Ким був Жан-Марі Бруда?

... Журналіст Поль Кержан випадково дізнається про махінації респектабельного бізнесмена і впливового політичного діяча - Бенуа Ламбера. Підприємця чекає гучний скандал. Поль починає своє розслідування. Виявляє цікаві факти, стикається зі спробами підкупити його, залякати, а то й фізично усунути ...

Така, коротко, фабула художнього фільму «Тисяча мільярдів доларів» - однієї з стрічок, що входять до «золотого фонду» французького кіно. Дві знакові постаті зіграли, думається, ключову роль в успіху картини у Франції та за її межами. Одна з них - режисер, вірменин за походженням Анрі Вірною (Ашот Малакян), метр французького детектива, пригодницького фільму і комедії, у якого знімалися Фернандель, Жан Габен, Ален Делон, Ентоні Куін, Ів Монтан. Інша - виконавець головної ролі Патрік Деваер. Картина виглядає і сьогодні. Правда, за нинішніми технічним наворотам журналістський світ начебто далеко пішов вперед від селекторів, друкарських машинок, фотолабораторій та інших атрибутів, що визначали редакційні будні ще років 25 тому. Але збереглося ставлення до журналістів як до якоїсь «обслузі», коли покірних можна приманити пряником, а непокірних - безкарно хлестануть батогом. Проблема залишилася, бо некороновані королі, або, як їх нині модно називати по-давньогрецькому, олігархи, сьогодні ще нахрапистість прагнуть диктувати іншим свої правила гри.

Напевно, в загальній лавині кінопродукції знайдеться не так вже й багато заслуговують уваги фільмів, де на першому плані діють представники журналістського цеху. Зайняті в цих фільмах актори створили образи, що запам'ятовуються. Приміром, Дастін Хоффман і Роберт Редфорд, які зіграли журналістів - авторів книги про Уотергейтському скандалі («Вся президентська рать», режисер Алан Пакула). Вишуканий Юрій Васильєв у картині С. Герасимова «Журналіст». Винахідливий Грегорі Пек в «Римських канікулах». Флегматичний і разом з тим неврівноважений Альберто Сорді в «Журналіст з Риму». Привабливий Олег Борисов в «Дайте книгу скарг». У цьому ряду Патрік Деваер в ролі Кержана займає своє гідне місце.

Не схильна взагалі-то до сенімтентальності, автор зізнається: одне, мабуть, з найсильніших потрясінь у своєму житті він зазнав, подивившись в 1982-му згадану кінокартину «Тисяча мільярдів доларів». Причому не один раз. Може, саме враження від цього фільму зіграли вирішальну роль у виборі професії. Зараз стверджувати вже не візьмуся. У всякому разі, ім'я «Поль Кержан» не раз озвучувалася автором в кабінетах і коридорах інформагентства «УКРІНФОРМ». Поки навчені досвідом колеги не втовкмачили молодому побратиму, що для успішної журналістики, відповідної інструкціям райкому і ЦК, потрібно зовсім інше ...

Таким виявилося моє перше знайомство з Патріком Деваер. Це потім ми дізналися, що згаданий фільм виявився одним з останніх у його творчій біографії. І влітку 1982-го талановитий артист пішов з життя. З тих пір минуло майже чверть століття. Сьогодні йому було б тільки шістдесят. Патріарх французького кіно, режисер Клод Отан-Лара свого часу називав його - яскравого, темпераментного, одержимого, пристрасного на грані відчаю - «актором майбутнього». Однак даний внесло свої корективи.

Жан-Марі Бруд (справжні ім'я та прізвище Деваер) народився 26 січня 1947 року в Бретанськой містечку Сан-Брек в багатодітній сім'ї потомствених акторів. Батько його був співаком, мати - відомою драматичною актрисою. Чи не найбільш знаменним в його житті стало знайомство в 1968 році з Жераром Депардьє, Міу-Міу (Сільветте Ері) і Колюшем - тоді молодими і, так само як і він, ще майже нікому не відомими театральними акторами. Молоді люди засновують власний театр, який отримав назву «Кафе де ля Гар». Тут їм доводиться бути одночасно авторами вистав, режисерами та виконавцями ролей. «Сінеблузнікі», як їх любовно називали парижани, змусили говорити про себе в повний голос.

Величезний успіх прийшов до Патріку, коли, відібраний із понад півсотні кандидатів, він знявся в 1973-му в картині молодого режисера Бертрана Бліє «Вальсуючі». У дуеті з Жераром Депардьє вони зіграли, за словами Деваер, «двох приятелів, які не хочуть животіти в житті, а бажають взяти від неї що-небудь, що, втім, припускає трохи обходити закон». Приятелі тиняються вулицями, сновигають в електричках, наводячи переляк на оточуючих і грабуючи поважних матрон і пристойних буржуа. Але головний сенс їх бідового, майже спонтанного існування полягає в іншому - в пошуку ідеальної жінки. Тільки спокушаючи всіх зустрінутих представниць протилежної статі (від юних дівчат до літніх дам), вони відчувають, що живуть повним життям. «Вальсуючі» принесли Бліє світову славу, однак свого часу цей фільм-скандал був заборонений до показу в ряді країн.

А потім пішов цілий «букет» класних картин, де Деваер зіграв провідні ролі - «Прощай, поліцейський», «Слідчий на прізвисько« Шериф »,« Удар головою », та ж« Тисяча мільярдів доларів »,« Ф ... як Фербенкс »( в радянському прокаті - «Він хотів жити»), де він виступив і як композитор. Останнім його фільмом став «Рай для всіх». За іронією долі, в ній Деваер довелося зіграти страхового агента, який одного разу в хвилину безвиході спробував покінчити життя самогубством. Тут, мабуть, реальність Опаснейше тісно переплелася з вигадкою. І наступний фільм - «Едіт і Марсель», присвячений прекрасній і трагічного кохання Едіт Піаф і одного з кращих професійних боксерів світу кінця 1940-х Марселя Сердана, вийшов на екрани вже без Деваер. Він-то і повинен був зіграти Сердана. Вже був знятий спортзал і найнятий професійний тренер: щоб Патрік пройшов курс тренувань боксера-середньоваговик. Але в липні 1982 року, коли підготовка до зйомок фільму була в повному розпалі, прийшла звістка про трагічну загибель артиста.

Клод Лелуш, режисер картини, був одним з останніх, хто спілкувався з ним в той фатальний день 16 липня. Він запросив Патріка на перегляд картини «Летять журавлі», яку цінував дуже високо (зокрема, за прийоми оператора Сергія Урусевського). Той обіцяв прийти. «Я кілька секунд не можу прийти в себе, - згадував потім Лелуш, коли дізнався, що Патрік застрелився з мисливської рушниці. - Немов мене прибили до крісла ... Це - абсурд, цього не може бути! Піти добровільно, коли ти радієш життю, захоплений роботою, на гребені слави ... »

Патрік покінчив із собою, і навіть вірна йому Міу-Міу, яка тоді була його дружиною, не змогла його зупинити. Цей безглуздий, на перший погляд, догляд потряс багатьох. Кучерявий і сміхотливий, з обличчям фавна, Деваер, здавалося б, найменше нагадував невдахи, що розчарувався в житті. Проте потім близькі акторові люди згадували, як часто він говорив про смерть, яким тривожним і нестійким було його світовідчуття. Можливо, саме це допомагало йому втілювати на екрані прикметні риси духовного складу свого покоління - тип справді демократичного героя, хлопця з натовпу, що не злився з нею, не загубився в загальній масі осіб. Настрої навіженого, незалежного духу і одночасно нереалізованої мрії. Тотальне неприйняття традиційної моралі, пустотливий блиск - і в той же час нездатність подолати душевну невпевненість, страх самотності завтрашнього існування.

«Я не вимірюю щоденне щастя кількістю нулів у банківській книжці, - зізнавався Деваер в одному з інтерв'ю. - Слава богу, немає. І не маю полювання оточувати себе людьми, які таким чином хочуть прикрасити своє життя. Я не «зірка». «Зірки» - це з іншої епохи ». Інакше його визнанням, він ніколи не міг грати трюки, яких не існує в реальному житті.

Через шість років після самогубства Деваер його друг і соратник по акторському цеху Жерар Депардьє звернувся до нього з такими словами: «Як і Ромі Шнайдер, ти переплутав життя з ремеслом актора. Ти погано переносив важку реальність світу мистецтва. Ти був занадто чутливий, беззахисний і знаходив, що смерть прекрасна. Це було зумовлене: ти повинен був вибухнути, розтанути ». Пішовши з життя в один рік, з різницею менш ніж у два місяці, Патрік Деваер і Ромі Шнайдер залишили про себе глибоку людську пам'ять. Тепер їх імена носять два «Сезара», щорічно вручаються кращим молодим акторам Франції. Обірвавшись фізично, їхнє життя в мистецтві триває.