Пам'ятки Гавани. Що показує Дзеркало минулого?

Гавана - перлина Карибського моря. Прекрасне місто з безліччю стін і фасадів, кручених решіток, колоніальних балкончиков, кахлів та ліпнини. Колоніальна епоха залишила численні пам'ятники культури. Але не тільки вона. Кубинської сучасності теж є чим пишатися!

Отже, жила-була стіна в Гавані на вулиці Mercaderes - Торговців. Звичайнісінька і нічим не примітна стіна. А розташовувалася вона навпроти будинку маркіза de Arcos. У 1844 році там був центр літературного та мистецького товариства Гавани.

І ось уже в наші дні знайшовся скульптор, який захотів прикрасити цю стіну. Але не просто прикрасити, а перетворити її в дзеркало минулого! Звали цю людину Андрес Каррільо (Andr # 233-s Carrillo).

Багато місяців художник по крупицях збирав інформацію про людей, що відвідували будинок маркіза, шукав їх портрети і фотографії, вивчав костюми тих років, переглядаючи в національній бібліотеці тижневики, що виходили між 1844 і 1845 роками - словом, виконав колосальну роботу! І нарешті - нарешті, Дзеркало заблищало, відбивши всі пишність минулого!

«Дзеркало» має площу 300 квадратних метрів (25,5х14,4) і повністю повторює обриси будинку навпроти. Того самого будинку маркіза de Arcos.

Настінний розпис об'єднує 67 фігур. Всі ці люди належать до різних епох, але всі вони в різний час внесли вагомий внесок в культуру і суспільне життя Куби. Таким чином, створення «дзеркала» перевершило початкові скромні задуми автора і перетворилося на вшанування кубинської культури в цілому.

У цій стінного розпису експериментували з техніками і матеріалами, ніколи не використовувалися раніше на Кубі. Традиційна живопис виявилася б банальною, використовувати кераміку було б занадто дорого. Проектувальник робіт, Хайме Родрігез Кунілл (Jaime Rodr # 237-guez Cunill), розповів скульптору про новий матеріал, розробленому однієї канадською компанією. Це був ідеальний матеріал для обробки фасадів - подрібнений камінь, просочений акрилової смолою.

Андрес Каррільо почав перемішувати пісок різних кольорів до тих пір, поки не добився бажаних відтінків. Він виходив з чотирьох кольорів: чорного, охри, рожево-коричневого і бежа. Змішуючи їх в різних пропорціях він отримав тринадцять різних відтінків.

Роботи проводилися в аудиторії монастиря Сан-Франциско. Використовуючи малюнки і старовинні фотографії, всі фігури були промальовані в потрібному масштабі і покриті піском. Робити це доводилося дуже обережно, оскільки навіть один камінчик, неакуратно покладений в куточок ока, спотворював всю фігуру в цілому.