Що "Дон" прийдешній нам готує?
Останнє творіння Сергія Бондарчука повертається на Батьківщину. І ось вже сьомого листопада на "Першому каналі" відбудеться довгоочікувана прем'єра семисерійного фільму "Тихий Дон", Завершеного сином великого Бондарчука, Федором. Цікаво, що ж вийшло з картини, створеної російським режисером, італійським продюсером, російсько-англійсько-італійським складом акторів?
Що ж, довгоочікуваний фільм відкривається досить яскраво і інтригуюче: заворожують пейзажі донські, музика балалайки да домри щемить душу, нагадує лейтмотив «Конька-Горбунка», захоплює голос Михалкова.
Перша і, як мінімум, друга серія вражають увагою до деталізації: тремтяча пилок кульбаби, розсіяна вітром, безтурботно грає кошеня. А сцена радісного зривання чорної, жалобній завіси з дзеркала, в якому відбивається сліпуче сонце, по праву поповнить скарбничку майстерно зроблених епізодів наших кінематографістів.
Добротно знята і грандіозність масових битв. У Сергія Бондарчука за всякої кривавою бійнею чітко читається намір дивитися на неї з абстрактно-моральної позиції. «Думки народна» нерозривно пов'язана у нього з «думкою сімейної».
Примітний епізод, коли камера з висоти зірок переходить на биків, а в возі, запряженому ними, лежать нашвидку зведена пара подружжя: Григорій і Наталя. Але ... тут не кульбабки і не дзеркала, і одним операторським умінням не обійтися. Актори повинні бути чуттєвими або по-справжньому професійними. Манекенів ж пари Еверетт - Бондарчук намагаються виправдати зауваженням: «Не холодом ти мене, Наталія, чи не грієш». Дійсно, вже дуже замороженими вони виглядають в цій сцені.
У разі Руперта Еверетта, не цілком козацький типаж Григорія Мелехова, так і бути, спишемо на складну генеалогію героя. Але як пояснити розгубленість в очах і скутість в рухах вільного хлопця? Така манера супроводжує героя практично до фінальний сцени. В останньому епізоді (поховання Ксенії, зустріч з сином), в чому велика режисерська заслуга, він все ж трохи відмирає, стає емоційний, ніж навіть змушує сколихнути серце.
Наталія же (Олена Бондарчук) ... персонаж вельми симпатичний, але аж блідий дуже. Гра її матері, Ірини Скопцева, в ролі Василини Іллівни Мелеховій, теж не відрізняється особливою яскравістю. Чи то вона занадто гарна для змученої старенької, чи то дуже холодна. Салоні все ще пахне від колишньої Елен Курагиной.
Граюча Ксенію італійка, Дельфін Форест, зображує швидше капризухи з неприємним характером, ніж глибоко почуває шолоховську героїню. Вона помітно намагається: хмурить брови, заламує руки, зітхає важко ... але ідеально виглядає тільки в образі покоївки, коли служить у будинку Лісницький (Андрія Руденського). Для підтримки її колориту добре підійшли фартушок, чашки-блюдця, розпущене кучері. Але, «Народжений повзати - літати не може» - так і італійська Аксінья в сценах козачого побутописання була непереконливо-настирлива.
Настирливо-переконлива у своїх шуканнях «любові і ласки» була Дар'я (Наталії Анрейченко). Жвава, вільна, гостра на язик, вона до кінця фільму являє собою образ морального каліцтва. «Молодець! («Вірю!») Хочеться відзначити, адже так само переконливо актриса була і «Леді досконалість». У тандемі з нею достойно зіграв оскароносний Мюррей Абрахам. Роль козака, батька Григорія, вийшло зворушливою, емоційної, і по-хорошому комічною. Тут, напевно, свежесделанний дубляж виною. Він взагалі мало кому із зіграних іноземцями героїв додав органічності.
Але, тим не менше, можу сказати за власними враження, що фільм вийшов. Вийшов для Заходу. У іноземних глядачів він, напевно, не викличе ніяких нарікань. Ну, а нам, російським душею, хотілося б, більше теплоти і правдивості.
І, напевно, можна сподіватися, що на її пошуки відправиться добра половина глядачів, відкриваючи роман Шолохова. Змусити людину читати класику - не така вже маленька заслуга екранізації, чи не так?
