Вистава «Як шкода»: життя заради себе або заради показухи?

Вистава «Як шкода» - етюдна композиція за твором Габріеля Гарсіа Маркеса «Любовна одповідь сидить у кріслі чоловікові» театру «Майстерня Петра Фоменка». Петро Наумович поставив спектакль для Людмили Василівни Максаковою, з якою його зв'язала робота в театрі Вахтангова.

...Одповіді чоловіки не відбувається. Відбувається соло жінки, яке прослуховує томний «крісло-газетний» чоловік. Вони - одна з найбагатших пар Колумбії. Напередодні їх срібного весілля. Підготовка до урочистостей в повному розпалі. Сотні людей прийдуть привітати ювілярів. Газети вже рознесли цю радісну звістку. Але ...

Але Грасіела (Людмила Максакова), терпів двадцять п'ять років закиди у своєму просте походження, зради чоловіка, раптом напередодні ювілею вирішила вилити душу чоловікові Сальваторе (Максим Литовченко). Витончено, уїдливо, удавано і наполегливо вона розповідає йому, що знала про зради. Але «тримала обличчя». Навіщо терпіла тоді і виливає зараз - не зрозуміло. Її істерики викликають роздратування - краще поганий мир. До чого все це?

Чоловік не надає значення її виливам. Невиразно шепоче «мамочка-лапочка» і не відчуває загрози.

Грасіела з бідної сім'ї, він - потомствений маркіз. Заради шлюбу на ній він посварився з родиною. Потім помирився. А що почуття скінчилися - він їх не берег, в чому його звинувачувати. У Грасіела є гроші, син, який на ювілей не прийде. Його недбалість не випадкова - він звик до фальші, фарсу і лицемірства, які просочили його сім'ю. Значить, можна і пропустити ювілей, пославшись на якусь ... чергову фальш. Адже в їхній родині так прийнято: кожен сидить у своєму маленькому світі і існує разом з іншими - тільки для показухи.

Тепер потрібно відгуляти ювілей - щоб в показухи поставити жирну крапку, розписатися у відданості цій показухи. Показати, що життя прожите заради неї. Прийде вся колумбійська знати, щоб переконатися, що показуха не зрадив. Люди продовжують їй служити.

Колись у Грасіела був шанувальник. Вона не прийняла його залицянь. Розлучаючись, вона отримала букет і візитку зі словами «Як шкода». Чомусь саме зараз вони врізалися в мозок і викликали в ньому бурю.

Грасіела піде на ювілей, буде всім посміхатися. І далі починаються душевні терзання ... Жінка завантажується переживаннями і пиляє чоловіка за минуле: зради, холодність, нелюбов, самотність, відчуження сина.

Спочатку у глядача виникає відторгнення: як не хочеться слухати істерики розпещеної пані, у якої самий багатий будинок в Колумбії, яка ні в чому собі не відмовляє! Як неприємні закиди за давно прожите! Адже за давністю років покарання має пом'якшуватися. Ось він, її чоловік - Як справжній, валяється поруч на кріслі і ховається за газетою. Більше не змінює і не бреше. Не те щоб одумався. Просто нагулявся і тепер сидить смиренно в кріслі.

А дружина ятрить пам'ять і дістає з душевних загашників образи. Мусолить їх жіночим фальцетом, намагаючись розколупати рану, про яку вже забули. Негарно це, чи не інтелігентно, навіщо це взагалі потрібно. Тим більше що багатством і становищем у суспільстві Грасіела забезпечена. Свекрухи давно немає. Вже ніхто не дорікне бідним минулим і простим походженням. Можна розправити плечі і ...

Але плечі не розправляються. Грасіела буквально крутять і вивертають спогади, як ніби вона проходить сеанс катарсису - хворобливого переживання деталей катастрофи з метою лікування від її душевних ран. Вона не може їх стримувати ...

Людмила Максакова працює поза віком. Героїня молодше її, але навряд чи вона енергійніше актриси. Максакова звивається на підлозі, підіймається на шафу і завмирає в чудернацьких позах, адже її героїня - латиноамериканка. Істерики спостерігати важко, адже краще поганий мир. Істерики людини інтелектуального сприймаються ще важче, бо хочеться розбудити розум. Але, набравшись терпіння, починаєш розуміти, що терпіння не безкінечне.

Кожен переживає образи по своєму. Рецидивуючі образи - помножені страждання. Але накладені на характер стриманою і розумної жінки.

Коли Грасіела в залі стає занадто багато, глядач розуміє, що вона не жартує. У неї є все, але сама вона нікому не потрібна. Її амбіції, марнославство і думки нікого не цікавлять. Вона прожила 25 років у брехні. І прожила б ще - це було б оцінено по достоїнству. Але ...

У глибині своїх переживань вона несподівано знайшла свіжу думку про те, що її саму, Грасіела, не дуже цікавить громадська думка. Проживши з ним у злагоді 25 років, вона зрозуміла, що воно їй чуже. І що воно, за великим рахунком, байдуже до неї. Так для чого ж їй служити громадській думці далі, коли у неї немає ні сексу, ні дружби, ні любові, ні інтересу до майбутнього?

- Єдине щастя, за яке не треба платити - це забуття.

Грасіела оголошує чоловікові, що після ювілею вона йде. При цьому пишномовність і химерність в її монологах змінюється втомою і впевненістю. Вона стала смиренної, бо зрозуміла, що тепер може стати сама собою. І ще. Вона важко виходила на останню заяву. Повторювала початок фрази кілька разів, перш ніж зважилася її закінчити. Вона вирішила озвучити чоловікові, кого ж вона любила все життя.

Глядач, який

- Пережив з героїнею екзальтацію і душевні терзанія-

- Приміряв на себе положення «завжди обманутого людини» ;

- Погодився з нею в тому, що терпіти зради - благородна місія, але кому вона нужна;

- Схвалив її рішення жити за своїм сценарієм ...

...завмер перед фінальним одкровенням. Навіть маркізи з портретів завмерли в очікуванні.

І ось тут думки глядачів розділилися. Варто говорити чоловікові про свою єдину любов чи ні? Може, цього робити не варто, адже він свою любов розміняв на інших жінок?

Грасіела зізналася чоловікові в любові. Сказала, що він був єдиним, кого вона любила. Сказала це перед тим, як піти. Вона зважилася, і її ніщо не зупинить.

В рішучості догляду проглядалася більше впевненість Максаковою, ніж Грасіела. Актриса наділила героїню своєю чарівністю, силою і рішучістю. На Грасіела ми б не прийшли. А на Максакову прийшли і прийдемо ще. Тому що вона знає все про жінку. Ми їй віримо.

Автор: Г.Г. Маркес.

Постановка: Петро Фоменко 2006.

Артисти: Людмила Максакова, Максим Литовченко, Степан Пьянков.