«Я мзду не беру ...»

Луспекаев Павло Борисович (Луйспікаян Похос Багдасаровіч) (20 квітня 1927, Луганськ - 17 квітня 1970, Москва) - видатний актор театру і кіно, заслужений артист РРФСР, лауреат Державної премії Росії (за худ. Фільм «Біле сонце пустелі», посмертно (1997 рік)).

Батько Павла Луспекаєва Багдасар Гукасовіч Луспекаев (Луйспекаян) був родом з Нахічеванського вірмен, працював м'ясником, мама Серафима Авраамовна Ковальова - донська козачка з села Великі Сали. На початку 1940-х Павло вступив в Луганське ремісниче училище, працював слюсарем.

Війна.

П'ятнадцятирічним підлітком він потрапив в один з партизанських загонів, неодноразово брав участь у бойових операціях у складі партизанської розвідгрупи. Під час одного з боїв Павло був поранений. Після одужання був визначений на службу в штаб партизанського руху 3-го Українського фронту.

Молодий талант.

У 1944 році Луспекаев залишив військову службу й осів у Ворошиловграді - його зарахували в трупу місцевого драматичного театру. Протягом двох років, поки там знаходився, зіграв кілька ролей, серед яких найпомітнішими були: Альошка у виставі «На дні» М. Горького і Людвіг в постановці «Під каштанами Праги» К. Симонова.

Влітку 1946 Луспекаев приїхав до Москви і подав документи в Театральне училище імені М. С. Щепкіна. За свідченням очевидців, він був сповнений рішучості обов'язково вчинити, хоча чудово розумів всі свої огріхи - у нього запалу специфічна південна мова, грубі манери і недолік загальної освіти. Але Луспекаев і не думав здаватися.

Р. Колесова згадувала: «Називають прізвище: Луспекаев. На сцену вийшов молодий чоловік з великими палаючими очима. Худий-худий, довгий-довгий. І почав читати. Це було дивовижне видовище. Читаючи байку, він жестами ілюстрував кожне слово і зображував то дійова особа, від імені якого читав. Показував руками, як літають птахи, як звірі ворушать вухами або крутять хвостом.

Потім він читав оповідання Довженка ... У професійному сенсі це було читання абсолютно неграмотного людини (хоча Павло вже працював два роки в театрі), але ... людини величезного обдарування. Його темперамент захоплював, його чарівність заворожувало.

Але що це? Руки забинтовані. Костянтин Олександрович Зубов запитав Луспекаева: «Що у вас з руками?» Луспекаев відповів: «Опік». Але Зубов був людиною дуже досвідченим і, відразу визначивши «хвороба», сказав: «А ну-ка, молода людина, розв'яжіть-ка руки, все одно ми знаємо, що це татуювання!» Потім Павлу було задано кілька запитань, на які він дуже дотепно відповів, і ... був допущений до іспитів з теоретичних дисциплін.

На іспиті з літератури абітурієнти писали твори. Павло взяв аркуш паперу, написав два-три слова, довго сидів, а потім здав екзаменатору чистий аркуш. Василь Семенович Сидорин сказав, що за чистий аркуш він не може поставити навіть одиниці. На що Зубов кинув: «Винаходьте, що хочете Я все одно його візьму!» Луспекаев був прийнятий ».

В училищі.

Тим часом заняття в училищі почалися для Луспекаєва з неприємної процедури: викладачі оголосили йому, що не будуть пускати його в аудиторію, якщо він не виведе наколки на своїх руках. Луспекаєву довелося йти в косметичний кабінет і витримати кілька болючих операцій. Після них він протягом декількох тижнів приходив в училище з забинтованими руками ...

Що стосується такого предмета, як «акторська майстерність», то тут Луспекаєв помітно виділявся серед всіх своїх однокурсників. Педагоги незмінно ставили йому «відмінно». А грав він різні ролі. На 1-му курсі це був листоноша в «Ведьме» і німець-полковник в уривку з «Молодої гвардії», на другому - Колесніков в леоновской «Нашесті». Однак найбільший успіх супроводжував Луспекаєву в ролі Васьки попелу з горьковского «На дні». Після цієї ролі Зубов перейнявся до Луспекаєву ще більшою любов'ю і всі наступні роки плекав його як рідного сина.

Під час навчання в «тріски» Луспекаев познайомився зі студенткою Інною Кирилової, яка вчилася на два курси старша за нього (курс В. І. Циганкова). Це була завжди підтягнута, сувора дівчина, всім своїм зовнішнім виглядом нагадувала багатьом гімназистку. Їх любов один до одного була однією з найзворушливіших в училищі, і незабаром справа завершилася весіллям. Вінцем цього шлюбу стане дочка, яку щасливі батьки назвуть Ларисою.

Тбіліський драмтеатр.

Закінчивши училище в 1950 році, Луспекаєв дуже сподівався на те, що його приймуть в трупу якого-небудь столичного театру. Найбільше йому хотілося опинитися у складі прославленого Малого театру, однак, коли він там здався, навчені метри скептично похитали головами: у Луспекаєва за чотири роки перебування в столиці так і не пропав його південний акцент. І Луспекаєву не залишалося нічого іншого, як виїхати подалі від Москви.

Так він потрапив в Тбіліський державний російський драматичний театр імені А. С. Грибоєдова. Перший вихід Луспекаєва на сцену театру відбувся 3 листопада в ролі Мартина Кандиби у виставі за п'єсою О. Корнійчука «Калиновий гай». Після цього ролі пішли одна за одною: Жорж у «Битві за життя», Вожеватов в «Безприданниця» (1951), Хлестаков в «Ревізорі» (1952), Тригорин в «Чайці», Олексій в «Оптимістична трагедія» (1953).

Про те, яким був Луспекаев в ті роки, розповідає його колега по театру М. Плісецький: «Його здатність до переконливої імпровізації в житті часом допомагала нам у важких ситуаціях. Якось під час гастролей в Кисловодську ми в одну з неділь вирушили на виїзний спектакль в П'ятигорськ. Коли поїзд підійшов до перону, стало ясно, що хлинули до вагона глядачі тільки що закінчилися скачок не дадуть нам можливості вийти. Тоді могутня постать Павла кинулася до дверей. Він заволав: «Стійте, тут божевільних везуть, дайте пройти». Оторопів публіка розступилася. А Павло командував: «Виводите, обережно виводите ...» І вивів всіх акторів. Коли публіка зрозуміла, що її провели, і кинулася в вагон, двері вже зачинилися. А Павло весело кричав услід: «Не тих вивели, божевільні у вагоні залишилися».

Дебют в кіно.

У Тбіліському театрі імені О. Грибоєдова Луспекаев по праву вважався одним з найпомітніших акторів. Зрештою слава про нього досягла вух кінематографістів, і в 1954-1955 роках йому надійшла відразу дві пропозиції з кіностудії «Грузія-фільм» знятися в кіно. Луспекаев погодився.

Так він зіграв Бориса у фільмі «Вони спустилися з гір» (режисер Н. Санішвілі) і Карцева в «Таємниці двох океанів» (режисер К. Піпінащвілі). Однак, незважаючи на те що остання картина мала великий успіх у глядачів (в прокаті 1957 вона зайняла 6-е місце, зібравши на своїх переглядах 31,2 млн. Глядачів), роль, колоритно виконана Луспекаевим, так і залишилася непоміченою.

Київ.

Тим часом в середині 50-х років в тбіліському театрі ставив спектаклі режисер Л. Варпаховський. Він був дуже високої думки про акторську майстерність Луспекаєва. Коли ж Варпаховський поїхав до Києва, в Театр російської драми імені Лесі Українки, він став буквально закидати Луспекаєва листами з пропозицією переїхати до нього. Луспекаев якийсь час коливався, проте в 1957 році забрав дружину з дочкою і приїхав до Києва. Його першою роллю на сцені цього театру став військовий моряк Бакланов в спектаклі «Друге дихання» за п'єсою А. Крона.

Варто відзначити, що ця роль Луспекаєва буквально вразила театральний Київ. Актор був настільки органічний в ролі Бакланова, що сталося диво - і критики, і глядачі виявилися однаково захоплені його грою. Дирекція театру після цього негайно затвердила новому акторові вищу ставку.

«Блакитна стріла».

Не пройшла непоміченою ця роль Луспекаєва і для кінематографістів. Режисер кіностудії імені О. Довженка Леонід Естрин в 1958 році приступив до зйомок пригодницького фільму «Блакитна стріла» і запропонував Луспекаєву виконати в ньому роль начальника штабу. Луспекаев цю пропозицію прийняв. Картина вийшла на екрани країни в 1959 році і стала одним з фаворитів сезону - зайнявши третє місце, вона зібрала 44,5 млн. Глядачів. Однак, враховуючи те, що роль Луспекаєва в картині була не найголовнішою, глядачеві він по-справжньому так і не запам'ятався.

БДТ.

У 1959 році популярний актор Кирило Лавров, який працював у Ленінградському БДТ, приїхав до рідних у Київ. Кирило Юрійович відвідав театр Лесі Українки і звернув увагу на Петра Луспекаева: «Він справив на мене величезне враження. Таке проникнення в суть характеру свого героя, таке разюче органічне існування на сцені мені рідко доводилося бачити, хоча я знав багатьох прекрасних акторів ». Лавров розповів про талановитого актора Товстоногову. Таким чином незабаром Луспекаєв опинився в БДТ.

Протягом перших трьох років перебування Луспекаєва в БДТ він випробовував небувалий творчий підйом, випускаючи по дві нові ролі в рік. Найпомітнішими серед них були: Галлен в «Не схилили голови», Бонар в «Четвертому» (обидві вистави вийшли в 1961 році), Нагульнов в «Піднята цілина» (1964).

Однак в 1962 році у Луспекаєва загострилася хвороба ніг, і на одній ступні утворилася серйозна рана, яка ніяк не зарубцьовуються. Він тоді репетирував Скалозуба в «Лихо з розуму», але через хворобу був змушений надовго лягти в лікарню, і прем'єра пройшла без нього.

Талант літератора.

У дні, коли хвороба налягала на Луспекаева і не давала зробити й кроку, він лежав удома і складав розповіді. Про це його захоплення не знав ніхто, крім близьких. Але одного разу Луспекаев повідав свою таємницю свого колеги по театру і сусідові по сходовому майданчику Олегу Басилашвілі.

Олег Валеріанович згадує: «Одного разу, коли я увійшов до нього в кімнату, він збентежено-квапливо сховав під подушку якусь зошит. Я зрозумів, що краще не питати його ні про що. Але якось, очевидно бажаючи винагородити мене за вподобаний йому розповідь-показ або просто по-дитячому похвалитися, що теж було властиво Паші, він запропонував мені ... прочитати його розповідь.

Треба сказати, я був тоді не дуже високої думки про загальну культуру і освіту Павла. Я знав, що війна забрала в нього дитинство, що його доля була важкою. Це, а головним чином природний талант, пояснювало і виправдовувало Пашу, примиряло з тим, що він, як кажуть, «не ерудит». Я не часто бачив його з книгою. Тому, треба думати, мені не вдалося приховати подиву, витріщивши очі, я не стільки запитав, скільки вже засудив: «А ти що, пишеш розповіді?»

Він винувато похнюпився: «Та так ... писав ... ти прочитай».

Я прочитав те, що він назвав розповіддю. Потім ще щось подібне. Не знаю, не можу визначити, до якого жанру, виду літератури слід віднести прочитане, але це було неймовірно цікаво і талановито. Ясно було, що пером рухає рука зовсім недосвідченого літератора, але точність побаченого, незвичність погляду на життя, справжня щирість, самобутність оповідань Луспекаева справили на мене приголомшливе враження. Паша, виявляється, вміє не тільки бачити зображати підглянуте в людях, він дуже по-своєму, по-луспекаевскі осмислює життя ... »

Кіно. 60-і роки.

Що стосується відносин Луспекаєва з кінематографом, то вони продовжували складатися не найкращим для актора чином. Режисери вважали Луспекаєва чисто театральним актором, тому якщо і запрошували його на роль, то обмежувалися або ролями другого плану, або епізодами.

На початку 60-х він зіграв ряд таких ролей у фільмах: «Народжені жити» (1960), «Балтійське небо» (1961), «Душа кличе» (1962), «Потяг милосердя» (1964), «Іду на грозу» , «На одній планеті» (обидва - 1965).

Єдиним винятком стала роль Степана у фільмі Геннадія Полоки і Левана Шенгелія «Капронові мережі» (1963), в якій Луспекаєв розкрився у всю міць свого таланту.

Правда, зйомки в цій картині проходили для актора не дуже гладко. Згадує Геннадій Полока: «Співавторство наше з Левоном Шенгелія виявилося не дуже життєздатним. Луспекаева втомлювали наші нескінченні суперечки. Одного разу під час чергової болісної репетиції він прийшов в лють. Найбільше дісталося від нього мені, і без того перебував уже в повному розпачі. Коли через короткий час він охолов, стало ясно, що він кається. Після кожного прогону він звертався за поправками тільки до мене, причому не відставав, поки не витягав з мене якесь зауваження. Потім відтягнув мене в сторону і став пристрасно просити прощення. Але я був занадто вражений і не міг впоратися зі своїм самолюбством. Просто перервати відносини з артистом, що грає головну роль, режисер не може, тому й вирішив дотримуватися ввічливу дистанцію. Звичайне звернення «Паша» перетворилося на офіційне «Павло Борисович». Для щирого, безпосереднього Луспекаева це було болісно.

Так тривало півмісяця. І ось натурні зйомки закінчені, Луспекаев виїжджає до Ленінграда. Вся група вийшла з готелю проводити його. Тут були і Микола Опанасович Крючков, і Леонід Харитонов, і Шенгелія ... Я теж вийшов з номера, але не спустився до машини як усі, а помахав йому з відкритою галереї четвертого поверху.

До вокзалу потрібно було проїхати півтораста кілометрів, часу залишалося обмаль, а Луспекаев ніяк не міг розпрощатися з проводжаючими. Шофер безперервно сигналив, і раптом Луспекаев зірвався з місця і на своїх хворих ногах помчав вгору по відкритих сходах до мене на четвертий поверх. Підбіг, схопив мою руку, поцілував, хрипко сказав: «Пробач!» - І побіг назад. У мене перехопило подих. Як я кляв себе за те, що мучив його холодною ввічливістю! »

На жаль, цей стрімкий підйом виявився одним з останніх в житті Луспекаєва. Справа в тому, що незабаром після закінчення зйомок його знову поклали в лікарню, де йому було зроблено дві операції: спочатку на носоглотці, а потім на ногах - ампутація пальців ніг. Тому у фільмі «Капронові мережі» роль Луспекаєва озвучував інший актор - Галліс.

У 1965 році П. Луспекаєву було присвоєно звання заслуженого артиста РРФСР.

У тому ж році він покинув трупу БДТ з цілого ряду причин. Тут була і виникла раптово напруженість у відносинах з Товстоноговим, і неможливість через хірургічної операції віддавати всі свої сили сцені. Єдиним заробітком Луспекаева відтепер залишилося кіно і телебачення.

Через рік на творчому рахунку актора з'явилася ще вдала роль, причому вона знову була пов'язана з ім'ям режисера Г. Полоки. Мова йде про фільм «Республіка ШКІД», в якому Луспекаєву дісталася роль вчителя фізкультури Косталмеда

Варто відзначити, що спочатку фільм вміщав у собі дві серії, і Луспекаєву в ньому відводилася одна з головних ролей. Його герой повинен був пережити масу різних історій, серед яких була і таємна любов до викладачки Еланлюм, зворушлива дружба зі шкідовцем Савушка. Однак у самий розпал зйомок у Луспекаєва знов загострилася хвороба, і його на довго поклали в лікарню. Зрештою, лікарі прийняли рішення ампутувати у нього стопу. На зйомки фільму Луспекаєв вже не повернувся, а коли Полока запропонував дозняти кілька сцен за участю актора прямо у нього на квартирі, з цієї затії нічого не вийшло - Луспекаев так і не зміг встати з ліжка. Тому роль Косталмеда виявилася у фільмі занадто короткою.

«Біле сонце пустелі».

Головною роботою Луспекаєва за всю його творчу кар'єру стала роль, запропонована йому режисером Володимиром Мотиль у липні 1968, - митник Павло Верещагін в «Білому сонці пустелі».

На момент зйомок фільму Луспекаєв пережив чергову важку операцію - у нього ампутували другу стопу. Однак, незважаючи на це, він дав своє тверде згоду зніматися у фільмі. Спеціально для цього йому були сконструйовані спеціальні чоботи, які допомогли йому, хоча і не в повній мірі, заглушити біль при ходінні. Натурні зйомки проходили в Дагестані (під Махачкалою) і в пустелі біля міста Байрам-Алі до Туркменії влітку-восени 1968 року і на початку 1969 року.

Варто відзначити, що роль Луспекаєва спочатку була дещо коротший і загибель Верещагіна в кінці фільму мала зовсім інший відтінок - він гинув, так і не вступивши в сутичку з ворогом. Однак по ходу зйомок, коли режисерові стало ясно, в яку билинну фігуру перетворюється Верещагін у виконанні Луспекаєва, було вирішено змінити фінал. Що з цього вийшло, глядач чудово знає.

Останні дні життя.

Ледь закінчивши зйомки в цьому фільмі, Луспекаев тут же отримав два нових пропозиції: режисер Григорій Аронов запросив його на роль майора НКВД в пригодницькій картині «Зелені ланцюжки», а Костянтин Воїнів - на одну з головних ролей в музичній комедії «Дивний характер». Однак знятися Луспекаєв встиг тільки в першій картині. Під час підготовки до другої Михайло Козаков умовив його піти в іншу картину - «Вся королівська рать».

До відходу актора з життя залишалося всього лише кілька місяців. І він це, мабуть, прекрасно розумів. Ось що згадує з цього приводу А. Володін: «Якось ми зустрілися з Луспекаевим в садку Ленінградського Будинку кіно. Вирішили посидіти на лаві в очікуванні перегляду. Він сказав: «Ти думаєш, чому я так живу - випиваю, шляюся ночами? Адже мені жити недовго залишилося ».

Ще один епізод, що відноситься до останніх місяців життя Луспекаєва, розповів Євген Весник. Він стосувався своєрідного талісмана Луспекаєва - його палиці, на яку він спирався, коли виходив на вулицю. Як вважав Луспекаєв, ця палиця завжди повинна була бути при ньому. «Якщо я її втрачу, то обов'язково помру», - говорив він Весник. І треба ж було так статися, що одного разу вони присіли на лавочку і заговорилися. У цей час повз проходила якась компанія молодих людей, і хтось із них непомітно стягнув у Луспекаєва його талісман. І через кілька місяців після цього актор помер.

Однак, перш ніж це сталося, Луспекаев встиг пережити тріумф, який обрушився на нього після виходу на екрани країни фільму «Біле сонце пустелі». Це було в березні 1970 року.

Згадує Михайло Козаков: «У кінотеатрі« Москва »почали демонструвати картину« Біле сонце пустелі ». Луспекаев купив три квитки, і ми з ним і моїй тоді дванадцятирічної донькою пішли в кіно. Була рання весна, він повільно йшов по вулиці, спираючись на палицю, в пальто з бобровим коміром, в широкому білому кепі-аеродром - данина південним смакам, і хвилювався, як хлопчисько.

«Ні, Михайло, тобі не сподобається. Ось доньці твоїй сподобається. Катька, тобі подобається, коли в кіно стріляють? Ну от, їй сподобається ». «Заспокойся, Паша, я теж люблю, коли в кіно стріляють». «Ну, правда, там не тільки стріляють», - посміхнувся він.

Фільм почався. Коли ще за кадром зазвучав мотив пісні Окуджави і Шварца «Не щастить мені в смерті, пощастить у коханні», він штовхнув мене в бік і сказав: «Моя Темочка, хороша?» Потім у щілини віконниць - великий очей Верещагіна. Луспекаев: «Бачив, який у нього очей?» Ось що вражає, він міг, мав право сказати «у нього». В устах іншого, це було б несмаком, претензією. А в щілини віконниць дійсно був величезний очей митника Верещагіна.

Після фільму він розповідав про зйомки, хвалив Мотиля, підморгував мені, коли перехожі посміхалися, обертаючись на нього: «Бачив, бачив, дізнаються!» А потім сказав: «Я, знаєш, задоволений, що залишився вірний собі. Мене переконували в картині битися по-американськи, за законами жанру. Мовляв, вестерн і т. Д. А я відмовився. Граю я Верещагіна, «калатала» у мене будь здоров, ось я ними і буду молотити. І нічого, намолотив ... »І він засміявся так весело і заразливо, що і ми з донькою заіржали на всю вулицю ...»

Було це в середині березня, коли Луспекаев жив у Москві і знімався у фільмі «Вся королівська рать». До середини квітня він встиг знятися в двох епізодах і готувався до третього, зйомки якого були призначені на 18-е. Проте до них він не дожив ...

17 квітня в годину дня Луспекаев подзвонив з готелю Мінськ »Козакова. Поскаржився, що йому нудно, що він чекає не дочекається завтрашнього дня, коли відновляться зйомки. Повідомив також, що вчора до нього приїжджали старі приятелі з Єревану і вони добре відзначили їх приїзд. На цьому розмова закінчилася. А буквально через годину після нього Луспекаев помер. Лікарі констатували розрив серцевого аорти.

« Кінк »- критична ішемія нижніх кінцівок - так в науковій літературі називають хвороба від якої помер великий актор. У «Білому сонці пустелі» актор вже знімався безногим - наприкінці 1960-х йому наполовину ампутували стопи. Однак, глядачі про це й не здогадувалися ...

*

https://www.rusactors.ru/l/luspekaev/index.shtml