Невже вже пройшло сорок днів? Пам'яті Юрія Петровича Любимова. Частина 2

До нещастя, в практику радянської системи увійшло позбавлення громадянства не влаштовують її всесвітньо відомих творчих особистостей, коли вони опинялися за кордоном. Так сталося і з Юрієм Петровичем Любимовим.

У 1983 році він був запрошений до Англії для постановки «Злочину і кари». Йому довелося дати численні інтерв'ю, в яких він, як і завжди, не підбирав слів, говорячи про ситуацію в нашій країні. Це викликало відповідну реакцію влади: в березні 1984 року Любимова звільнили з посади художнього керівника «Театру на Таганці», а в липні позбавили радянського громадянства.

Було заборонено будь-яке згадування про нього в пресі, зняті деякі вистави, поставлені їм, зокрема «Борис Годунов» і «Майстер і Маргарита». Сам Любимов пов'язував це з минулими за чотири роки до того похоронами В. Висоцького, за іронією долі, збіглися з Московськими Олімпійськими іграми і перетворилися у всенародне хода, незважаючи на вимогу влади поховати поета і актора без шуму.

Викинутий зі своєї країни, Любимов не пропав, йому моментально надали громадянство Ізраїль і Угорщина, провідні світові театри наввипередки кинулися до майстра з пропозиціями роботи. І він продовжив свою дивовижну діяльність. Невтомний трудоголік і експериментатор перебирався з країни в країну, залишаючи в театрах шедевральні постановки. Різні країни, різна публіка, з різним менталітетом і говорить на різних мовах. Класичні оперні спектаклі змінюються драмами і його власними інсценівками. Як він це все зміг? Незбагненно!

Подивіться і подумайте самі: 1983, Італія, Болонья - опера «Трістан та Ізольда» Вагнера- 1983, Італія, Флоренція - опера «Ріголетто» Верді- 1984, Австрія - «Злочин і кара» за Достоевскому- 1985, Європейське турне, Лондон, Париж, Болонья, Мілан - «Біси» за Достоевскому- 1985, Болонья - «Бенкет під час чуми» Пушкіна- 1985, Німеччина - опера «Фіделіо» Бетховена- 1986, Австрія - «Ревізька казка» по Гоголю- 1986, Німеччина - опера «Майстер і Маргарита» Кунада- 1986, Швейцарія - опера «Енуфа» Яначека- 1986, Франція - опера «Саламбо» Мусоргского- 1986, Ізраїль - «Захід» Бабеля- 1986, Великобританія - опера «Енуфа» Яначека- 1986, Швеція - «Бенкет під час чуми» Пушкіна- 1987, США, Вашингтон - «Злочин і кара» за Достоевскому- 1987, США, Чикаго - опера «Лулу» Берга- 1988, Німеччина - опера «Тангейзер» Вагнера- 1988, Ізраїль - «Добрий людина з Сезуана »Брехта- 1988, Великобританія - опера« Золото Рейну »Вагнера- 1988, Швеція -« Майстер і Маргарита »за Булгаковим.

Вимушена еміграція, почавшись несподівано, в 1988 році несподівано і закінчилася. Любимов повернувся додому, але зобов'язання перед західними театрами змушували його продовжувати цю немислиму гонку. До цього часу йому вже виповнилося 70 років, а він мчить з країни в країну, попутно відновлюючи ті вистави у рідній Таганці, які раніше були заборонені цензурою («Живий» Можаєва був поставлений ще в 1968 році, а прем'єра відбулася 23 лютого 1989 року- «Володимир Висоцький», поетичне уявлення, постановка 1981, випущений в 1988 році-«Борис Годунов» Пушкіна, постановка 1982 року, випущений в 1988 році).

Продовжимо перелік його зарубіжних робіт: 1989, Великобританія - «Гамлет» Шекспіра- 1990, Німеччина, Гамбург - опера «Леді Макбет Мценського повіту» Шостаковіча- 1990, Карлсруе, Німеччина - опера «Пікова дама» Чайковского- 1991, Мюнхен, Німеччина - опера «Любов до трьох апельсинів» Прокофьева- 1991, Фінляндія - «Підліток» по Достоевскому- 1992, Фінляндія - «Комедіанти» по Островскому- 1993, Австрія, Віденський фестиваль - «Живаго» по Пастернаку- 1993, Греція - «Чайка» Чехова- 1994, Греція - «Кредитори» Стріндберга- 1995, Греція, Афіни - «Медея» Евріпіда- 1995, Греція, Дельфи - «Птахи» Арістофана »- 1995, Греція, Афіни -« Вишневий сад »Чехова- 1997, Москва,« Нова опера »- опера« Пікова дама »Чайковського.

Одночасно Любимов ставить нові вистави на «Таганці». Здавалося б, все, happy end, але доля непередбачувана. У театрі відбувся розкол, група акторів, очолювана М. Губенко, який під час відсутності Любимова пару років очолював театр, ставши потім останнім Міністром культури СРСР, висловила свою недовіру Вчителю, запідозривши його в приховуванні контракту на приватизацію театру. Слід зазначити, що Н. Губенко на посту Міністра проявив значні зусилля для повернення Любимову радянського громадянства, але після його появи в театрі між ними виник непримиренний конфлікт. В результаті бурхливого з'ясування стосунків частина трупи організувала новий театр, який вони назвали «Співдружність акторів Таганки», при цьому посівши нову будівлю, залишивши прихильникам Любимова старе, в якому колись розміщувався кінотеатр «Вулкан».

Любимов не здався і продовжував творити. Він всерйоз зайнявся класикою, поставивши з молодими акторами такі шедеври світової драматургії, як «Електра» і «Антигона» Софокла, «Підліток» та «Брати Карамазови» за Достоєвським, «Лихо з розуму» Грибоєдова, «Шарашка» за Солженіциним, і багато інших чудових спектаклів.

Новий поворот долі стався влітку 2011 року. Театр перебував на гастролях в Чехії з виставою, що символічно, «Добра людина з Сезуана». Молоді артисти влаштували публічний скандал, зажадавши від Любимова гонорар за закордонні гастролі. Не будемо вдаватися в суть конфлікту і розбиратися, хто правий, а хто не дуже. У будь-якому випадку Любимов, сприйнявши форму цих вимог як особисту образу, що, з моєї точки зору, абсолютно справедливо, прийняв рішення піти зі створеного ним театру.

Театр залишився стояти на своєму місці, але перетворився на звичайний, самий пересічний театр, а Юрій Петрович продовжив божевільну творче життя, поставивши в 2013 році свою 34-у оперу «Князь Ігор» Бородіна у Великому театрі. 20 травня 2014 в театрі «Нова опера» відбулася прем'єра «Школи дружин» за комедією Мольєра, ідею якої, та й лібрето, написав Любимов.

Повернувся Любимов і в своє рідне Вахтанговський, де разом з онуком знаменитого Рубена Симонова, теж Рубеном, поставив свій останній драматичний спектакль - «Біси» за Достоєвським.

Ім'я Юрія Любимова навіки залишилося в історії мистецтва, а от сюжет життя майстра виявився завершений. Більше ні одним рядком його доповнити не можна. Залишається тільки згадати епіграф до п'єси Булгакова «Кабала святош» про Мольєра, в якій Любимов зіграв головну роль: «Для його слави вже нічого не потрібно. Але він потрібний для нашої слави ».

Цитата з телебеседи В. Познера з Ю. Любимовим:

Познер: «Коли ви станете перед Господом, що ви йому скажете?»

Любимов: «Намагався».