Музика XIX століття: якою вона була? Джузеппе Верді - етапи творчості

Людина, пробігав босоніж перші 10 років життя через брак взуття, «проріс крізь усі щаблі суспільної драбини». Він став членом Парламенту - тобто сенатором, він став великим землевласником. Але Верді та «вищий світ» - поняття несумісні. Найважливіше: «Ім'я його - п'ять букв, полум'яних знаків піднесення Італії - звернулося в символ».

Джузеппе Фортунато Франческо Верді, в дитинстві - Пеппино, допомагав служити месу в церкві, там і навчився музичної грамоти. Колись церква була єдиним місцем, де діти з бідних сімей могли отримати знання з музичної грамоти, а також заробити. І це потрібно розуміти.

«Вирісши в самій старій хатині злиденного села, в темній, прокуреній крамничці, де його батько у фартусі і мати в хустині розливали наймитам і селянам вино, продавали сіль, тютюн, кава і поленту, він до десяти років бігав босоніж. А пізніше, коли боязкий і незграбний підліток відвоював у батька своє право на музику, чим іншим він був тоді, якщо не музикантом пролетарем? ... А юність? Опівночі вилазити з ліжка і три 4:00 плентатися в далеку Ле Ронколе, до церкви, щоб вчасно встигнути до ранньої обідні! Правда, він носив гладеньке звання «органіста», але в темні грудневі ночі тринадцятирічний хлопчик нерідко ризикував життям .... І треба було щодня йти пішки назад в Буссето, тому що ті крихти освіти, які випадали йому на долю, він міг підбирати тільки там». (Франц Верфель «Верді. Роман опери»)

Але Верді з таким же успіхом можна віднести і до геніальним самоучкам. Не даремно він гірко жартував: «Мені довелося самому винайти для себе до-мажорний акорд». 19-річний Верді вирішує продовжити освіту, їде в Мілан. І провалюється на іспитах в консерваторію. Міланська консерваторія, яка його не прийняла, тепер носить ім'я Верді.

Звичайна історія. Але справа не тільки в тому, що абітурієнт був самоуком. Можливо, була ще одна причина. Справа відбувається в Італії, тільки Мілан тоді був австрійським, а Верді приїхав з міста, що належить Франції. Ось і історія Італії «в особах».

Але тут же, в Мілані, Верді починає працювати - пише для театру «Ля Скала». І тут же - страшна трагедія:

«З його будинку протягом небагатьох тижнів винесли три труни: Маргеріта і обох дітей. А він все-таки повинен був виконати договір ... Хворий, смертельно втомлений, сам не свій, він абияк сфабрикував оперу зі старих начерків, використавши частково навіть свої учнівські вправи ... Річ вийшла не гірше і не краще будь комічної опери з почту «Севільського цирульника». (Франц Верфель «Верді. Роман опери»)

Ось так: писати комедію за замовленням, поховавши всіх. Сильні почуття, яскраві контрасти в операх Верді - не тільки «елементи стилю». Це саме життя Верді. Тріумф і трагедія, біль за країну - і звичайна робота:

«Для молодого Верді, скромного композитора, який писав опери на замовлення, до сезону, для тієї чи іншої трупи, слово «мистецтво» (він до кінця свого життя ненавидів, коли його вимовляли пишномовні тоном) не було пов'язано з романтичним поняттям про обраності, про мансардному ідеалізм, про надлюдину, - словом, з усією чорнильною премудрістю, яка, на жаль, і до цього дня не здана в архів». (Франц Верфель «Верді. Роман опери»)

Може бути, не випадкова і тема прокляття, яка проглядається в ряді опер.

«Сила долі»

За чутками, у цієї опери є своє «прокляття». Залишимо забобони тим, кого це стосується, набагато цікавіше факт, що ця опера була написана на замовлення з Санкт-Петербурга. Там же і відбулася світова прем'єра.

Ні переказувати сюжет, ні розповісти про музику і драматургії зараз немає ніякої можливості. Але, до речі, саму музику можна послухати в кінофільмах «Жан де Флоретт» і «Манон з джерела». Це хороші французькі фільми, в яких за задумом режисера постійно звучить музика з опери «Сила долі».

Про Верді знято кілька біографічних фільмів (останній - в 2000). Написані книги - не тільки спеціальні роботи, але і цілком художні. І я буду користуватися цитатами з тих книг про Верді, які написані з глибоким розумінням та любов'ю. До таких книг відносяться робота Джузеппе Тароцці (із серії ЖЗЛ) і книга австрійського романіста Франца Верфеля «Верді. Роман опери »(сам письменник, так само як і його непересічна дружина, заслуговують окремих великих статей).

Одним словом, бажаючі можуть почитати книги або подивитися фільми. Тут же доведеться обмежитися коротким біографічним нарисом і невеликим оглядом творчості.

Отже, 19 століття. Не так був розвинений тоді театр драматичний, як театр музичний - більш складний, більш насичений. І це - факт цікавий. Цікаво й те, що в один рік в Європі в різних країнах народилися відразу три людини, які намагалися реформувати музичний театр: Вагнер, Верді, Даргомижський. Причому знайомі вони не були і ніякі відносини їх не пов'язували.

Вагнер і Верді - їм доводилося реально змагатися. Обидва з бідних сімей, обидва добилися всього самі. Обидва завоювали весь світ. Обидва реформували театр - значить, була об'єктивна нагальна потреба і в театрі, і в його реформу. А суспільна значущість музичного театру була тоді ще вище, ніж зараз у кінематографа.

Опери Верді стали рупором. І це не порожні слова. Після кіно ще ніхто не вийшов на вулиці. А після опер - виходили. Особливо після опер Верді. Австрійська поліція відчувала сильне занепокоєння під час вистав. Гасло «Viva Verdi!» («Хай живе Верді!») І став гаслом національно-визвольної боротьби в Італії.

Тема боротьби з пригніченням - найважливіша для Верді. Така опера «Набукко» зі сценами «полону вавілонського». Те ж відноситься до опер «Симон Бокканегра», «Ломбардці в першому хрестовому поході» або «Бал-маскарад». Або, скажімо, опера «Сицилійська вечірня». Тут просто конкретні історичні події: повстання на Сицилії («Сицилійська вечірня» 1212). Така і опера «Дон Карлос».

Верді добре відчував лицемірство вищого суспільства - згадаймо його оперу «Травіата». І у всіх темах в його творчості - співчуття до пригноблених і знедоленим. Така і знаменита опера «Аїда».

«Аїда»

Опера «Аїда» була написана на замовлення єгипетського уряду, а в роботі над лібрето брав участь найбільший єгиптолог. Прем'єра в Каїрі була приурочена до відкриття Суецького каналу.

Грандіозний успіх супроводжує всі постановки «Аїди» і донині. Часто її ставлять на відкритих просторах. Крізь міць і пишність сцен часів фараонів - трагедія дівчини Аїди. Рабині.

«Відображати правду такою, як вона є, може бути, і добре, але краще, набагато краще створювати правду». (Верді)

«Реквієм»

Реквієм, як відомо, до опер не відноситься. Це єдиний твір Верді, не призначене для театру. Але Реквієм Верді, мабуть, не менш знаменитий, ніж Реквієм Моцарта. Музика воістину приголомшлива.

Приводом для написання Реквієму послужила смерть Россіні, потім - смерть знаменитого італійського письменника Алессандро Мандзоні.

Найвідоміша частина з цього Реквієму - Dies Irae. Не здивуюся, що вона багатьом знайома на слух - настільки часто і багато використовується. Ці чи не мальовничі смертельні вогняні вихори можна почути у величезній кількості кінофільмів: хоча б в японському фільмі «Королівська битва» 2000 року або у французькому - «Краплі дощу на розпечених скелях», того ж року.

1901. Сказати, що Верді ховала вся Італія - це навіть не перебільшення. Був оголошений національний траур. Саме за труною йшло 300 000 чоловік. Досі для італійців Верді - це більше, ніж музика. Це - символ.

Поки вийшло тільки розповісти про Верді «в двох актах з увертюрою». Це неправдоподібно мало, до Верді хотілося б ще не раз повернутися. А поки - саме час знову заглянути в Росію і подивитися, яка там була «зимова музичне життя».