Російська музика: якою вона була? Катерина Велика як оперний драматург

Як ви думаєте, хто міг написати опери «Горебогатирь Косометовіч» або «Початкове управління Олега»? Музику писали іноземці, а от тексти - сама Катерина Велика.

Раз вже ми знаходимося в ірраціональному шматочку часу між Новим роком і Старим Новим роком, можна затриматися в Росії і більш глибоко подивитися, як же тут формувалася професійна музика.

Звичайно ж, в Російській імперії жили іноземці. Багато приїжджали на запрошення імператорського дому. Причина зрозуміла: потрібно було перейняти європейський досвід і заодно показати блиск свого двору. До того ж, потрібно було починати вчити своїх творців, а вчити було ніде. У Росії не було жодного музичного навчального закладу, зате тільки в Неаполі в 18 столітті було вже 4 консерваторії. Це тільки в одному місті! Ось і потягнулися до російського імператорського дому іноземні артисти. Приїжджали вони не для того, щоб перед ними хтось схилявся, а щоб працювати: вчити і виконувати замовлення.

«...той самий Петрілло в 1734 році, коли він ще складався камерним музикантом, прийняв доручення двору домовитися для придворної капели з італійською оперою і комедією і відшукати в Італії потрібних людей, здатних призвести до досконалості придворну камерну музику. Влітку наступного року він прибув з Італії назад і з ним: Франческо Арайя, неаполітанець, як капельмейстера придворної камерної музики, Моріджі, з Болоньї, кастрат, що володіє разюче високим сопрано, Джіов. Піантоніда, з Флоренції, чудовий віртуоз на скрипці, з ним його дружина синьйора Посторля в якості примадонни і Катаріна Джіорджіо, з Риму, в якості другої певіци- ... Джузеппе Далольо, з Падуї, один з найвидатніших віртуозів на віолончелі, і його брат Доменіко - чудовий скрипаль і композитор-... потім італійський балетмейстер фуза зі своєю дружиною Джингл, з Венеції, вельми талановитої танцівницею».

(Якоб Штелин - один з перших російських академіків і близький друг К.Ф.Е. Баха - Одного з синів І.С. Баха, у своїх «Записках» наводить історію «італійців у Росії»).

Але потрібна була саме своя, російська опера, на російський текст. Поки власна професійна школа знаходилася в стадії формування, іноземці мучилися з російськими текстами, на які потрібно було написати музику. Взагалі-то, це справа досить важка - писати музику на тексти чужої мови. Але і мова заодно вчився, хоча і не завжди виходило.

Франчекско Арайя (1700-1767) - цьому італійцю належить перша опера на російський текст (по Сумарокову) - «Цефал і Прокріс». Наступною була опера на російський текст німецького композитора Германа Фрідріха Раупаха (1728-1778) - «Альцеста», теж по Сумарокову. Раупах практично весь час провів у Росії і помер у Санкт-Петербурзі. А одну його роботу довго помилково приписували Моцарту, з яким він був знайомий.

Ще з працюючих в Росії італійців можна назвати Бальтассаре Галуппі, він - перший іноземець, який написав музику на текст православного богослужіння. Про Галуппі відомо багато чого, в тому числі і його фраза: «Такого чудового хору я ніколи не чув в Італії».

Не можна не відзначити Томмазо Траетта, цікаво, що останній довго працював в Санкт-Петербурзі, писав опери та викладав, а ось його син Філіппо Траетта, втікши з французького полону, опинився в США - і там написав першу американську оперу, а також заснував Бостонскую консерваторію. Так що з Італії (точніше, з італійських міст) роз'їжджалися хто куди.

Про італійських композиторів Паизиелло і Чимароза вже писалося. Заслуговує згадки Джузеппе Сарті і його твори. Наприклад, монументальна опера «Початкове управління Олега» на лібрето Катерини Великої - лібретист в особі імператриці хотіла зробити для науки онукові про те, як треба керувати державою. В опері є і сцени заснування Москви (хронологічно неточні), і взяття Царгорода, і клятва переможених. Ця грандіозна опера була складена у співавторстві, щоб встигнути за часом показати її австрійському послу. На всякий випадок або як товстий натяк - як знати? Імператриця Катерина Друга володіла чіпким розумом, була патріотично налаштована. І перші російські оперні лібрето вона писала не просто так, чи не від пустощів. Це була й данина століття Просвітництва, і бажання не відставати від Західної Європи, і спосіб «прямої мови» - тобто звернення до слухачів, серед яких обов'язково були всі посли інших держав та інші ВІПи.

Перу Сарти належить також ораторія «Тобі бога хвалимо» на взяття російськими військами міста Очакова для 300 співаків, дзвонів і гармат. Кантата «Геній Росії» на коронацію Павла I і «Російська ораторія» теж написані італійцем Джузеппе Сарті.

У Петербурзі жив і помер італієць Вінченцо Манфредіні, який писав опери і викладав Павлу I. У Москві - Іван Францевич Керцеллі.

Окрема історія - іспанець Вісенте Мартін-і-Солер - Або «валенсійська Моцарт» (1754-1806, повне «простеньке» іспанське ім'я - Атаназа Мартін Ігнасіо Вісенте Тадея Франсіско Пелегрін Мартін і Солер). Його перу належить, наприклад, опера «Горебогатирь Косометовіч» на лібрето Катерини Великої. У цьому оперному лібрето імператриця зробила настільки товстий натяк на шведського короля Густава III, що потім довелося на уявлення іноземних послів не запрошувати - про всяк випадок.

Ще одна опера іспанця, який помер у Росії, - також на лібрето Катерини та її секретаря. Називається вона «Песнелюбіе, або меломания». І тут імператриця зробила товстий натяк - цього разу на смаки своїх царедворців. А мала вона на увазі Павла Мартиновича Скавронского - той був онуком імператриці Катерини I, уявив себе геніальним композитором, складав опери, ставив їх в Італії, але без успіху. Більше того, вся прислуга графа зобов'язана були звертатися до нього не інакше, як «пропевая» мова. «Кучер, вивезений з Росії, був також навчений музиці. Він басом довідувався у пана, куди він накаже їхати. Своєю густою октавою він нерідко лякав перехожих, коли на співучі питання графа починав з козел давати співучі відповіді». (М. Пил). Не можу не сказати, що був Павло Скавронський ще й дідусем Юлії Самойлової.

Повернемося до іспанця. Ще одна опера «Федул з дітьми» написана «російським іспанцем» Мартіном-і-Солером разом з Василем Пашкевичем - і також на лібрето імператриці Катерини Другої. Дія опери відбувається в якійсь «давньої Сибіру». Можливо, в образі головного героя тут втілилися ніжні почуття найяснішої бабусі до онука - майбутньому імператору Олександру I. От цікаво: про оперу «Февей» стаття в англійській Вікіпедії є, а в російській немає. Досить типова ситуація.

Як вказувалося, ця опера була написана спільно. Авторами-композиторами були іспанець і російська. І тут ми вже в зоні дії перших професійних російських музикантів. На жаль, про ці музикантів відомо гранично мало.

Василь Олексійович Пашкевич (1742 - 9 березня 1797) - російський композитор, один з творців великого світського жанру - російської національної опери.

Як водиться, про життя його збереглося мало відомостей. Ще одна його опера написана на лібрето імператриці Катерини Другої - «Федул з дітьми». Катерина Велика придумала героя, такого собі Федула (або Федола), у якого 15 чоловік дітей, а він хоче одружитися на молодій. Чи був тут кому натяк - я вже не знаю.

Частина опер Пашкевича збереглася: «Санктпетербургскій гостинний двір», «Нещастя від карети», «Нещасний в любові подьячий». Це комічні опери, але в них є і трагедійні елементи.

У фільмі 2007 року «18-14» використана музика Пашкевича з опери «Скупий». Сюжет там по споконвічно історичного факту з подальшим фантазуванням. Факт в тому, що в Пушкіна служив серійний вбивця, як би зараз сказали, тоді його називали Царскосельский душогубець. Це про нього Пушкін писав: «Мій друг! залишився я живим, Але був уже смерті під косою: Сазонов був моїм слугою»... Про фільм потрібно говорити окремо, по відношенню до теми статті важливо розуміти, що« слуховий музичний досвід »царскосельских« лоботрясів »- Пушкіна, Дельвіга, Кюхельбекера та інших - формувався саме на італійській опері і на російській музиці 18 століття, інший ще не було, вона з'явиться пізніше.

Про деякі професійних російських музикантів «доглінкінской» епохи можна буде прочитати наступного разу.