Невже вже пройшло сорок днів? Пам'яті Юрія Петровича Любимова. Частина 1
Сорок днів тому Юрій Петрович Любимов залишив Театр. Назавжди. Його вічно бентежна душа порвала останні тонкі ниточки, що з'єднували її з покійним тілом, і понеслася в кришталеві райські небеса.
Він пішов від нас у вічність на 98-му році життя, проживши довге творче життя. 80 років він присвятив театру, працюючи спочатку актором, а потім великим режисером. Можна тільки дивуватися його таланту і невтомності.
Тримаю перед очима список його акторських робіт, їх 37, ніби небагато за майже тридцять років служби на сцені. Правда, п'ять з гаком років треба викреслити, це були воєнні роки. У першій війні, яка називалася у нас війною з білофінами, він взяв безпосередню участь - на фронті, а у Великій Вітчизняній служив в ансамблі НКВД.
Після війни Юрій Петрович повернувся в рідний театр, де йому, молодому ставному красеню, довірили такі заголовні ролі, як Сірано в «Сірано де Бержерак», Ростана і Ромео в «Ромео і Джульєту» Шекспіра, а також Олега Кошового в «Молодій гвардії» , Кирила Извекова в «Перших радощах» і «Незвичайному літо» - Треплева в «Чайці» і ряд інших. За роль Телятина у виставі Горького «Єгор Буличов та інші» в 1952 році Любимов отримав Сталінську премію, в 1954 році він був удостоєний звання Заслуженого артиста РРФСР.
На жаль, мені не вдалося побачити спектаклі за участю Юрія Петровича, але про його здібності можна судити по тим чудовим ролям, які він подарував нам в кіно. Їх теж не багато, в 17 фільмах знявся Любимов, але які це фільми і які ролі він зіграв в них ...
Це і чудово-дотепний і віддано-підлесливий прем'єр-міністр в «Каїна XVIII», і сміхотливий французький льотчик Ларошель з вічним «опудалом» з прекрасної ліричної кінокомедії «Неспокійне господарство», і п'ятниця з «Робінзона Крузо» з його запальними кривляннями і гримасами . Окремо слід зазначити скромного і сором'язливого Андрія в «Кубанських козаках», що закохався з першого погляду в завзяту героїню Клари Лучко. Як він добре зіграв цю невелику, але важливу для сприйняття фільму роль.
Любимов всією душею прагнув в режисуру. У нього була своя думка щодо втілення кожної ролі, кожного епізоду всіх тих вистав і фільмів, в яких він грав сам і які бачив у виконанні інших акторів. У 1959 році на сцені театру ім. Вахтангова ставлять спектакль за п'єсою А. Галича «Чи багато людині треба». Напевно, це було дуже символічно, що художній керівник театру Є. Симонов довірив цю постановку саме Ю. Любимову - одному Галича. П'єсу дуже тепло прийняли і глядачі, і критика, але цікаво думку автора і режисера, які висловилися про неї через кілька років.
Ю.П. Любимов: «Я з дитинства дуже добре знав Сашу ... Мій перший режисерський досвід був, коли Саша написав якусь кепську п'єсу, а я намагався її поставити ...»
А.А. Галич: «Дорогий мій Юра! Ми з тобою починали разом - і я дуже цим пишаюся. Я пишаюся навіть тим, що мою жахливо погану п'єсу, просто неможливо погану п'єсу, ти поставив. Це була твоя перша постановка самостійна, і вона, чесно кажучи, була теж не надто вдала ... »
Це виявився єдиний спектакль, поставлений Любімовим в Вахтангівському, і знову тривала акторська робота. Але сталося диво ...
Любимов з 1953 року викладав в училищі ім. Щукіна. У 1963 році відбулося дві події: по-перше, Любимов поставив зі своїми студентами дипломний спектакль за п'єсою Бертольда Брехта «Добра людина з Сезуана», а по-друге, зжив себе Московський театр драми і комедії, припинивши свою роботу і звільнивши театральну будівлю, розміщене навпроти станції метро Таганська-кільцева. Як вийшло, що саме Любимову доручили вдихнути в нього життя, я не знаю. Відомо тільки, що в 1963 році в це театральну будівлю прийшла нова трупа зі своїм художнім керівником Юрієм Петровичем Любимовим і готовим спектаклем - «Добра людина з Сезуана».
Через рік новий театр, з часом отримав найпростіше назву з усіх можливих - «Театр на Таганці», прийняв перших глядачів. Маститий майстер (в цей час Любимову вже виповнилося 45 років) і його зовсім молоді артисти змогли зробити те, що було не під силу іншим творчим колективам. Філософська п'єса великого драматурга отримала нове прочитання, яке було зрозуміло всім - від затятих театралів до абсолютно недосвідченої молоді. Це був фурор. З першого дня молодий авангардний театр став тим місцем, куди почали ломитися бажаючі доторкнутися до театрального мистецтва.
Одна за одною йшли прем'єри вистав, що стали легендарними: «10 днів, які потрясли світ» і «Гамлет», «Життя Галілея» і «Майстер і Маргарита», «Послухайте» і «Борис Годунов», «Пугачов» і «А зорі тут тихі ». Перерахування можна продовжувати і продовжувати, адже всього було близько 50 спектаклів, і серед них невдачі були відсутні. Іншого подібного феномена в наших театрах у другій половині минулого століття не було. Слід врахувати, що часто для постановки Любимов брав прозові або поетичні твори і приводив їх до стану, в якому його режисерський геній знаходив можливість представити їх зі сцени на суд глядачів.
Любимову вдалося створити унікальний колектив, актори театру творили на сцені чудеса. Далеко не мода вабила на «Таганку» тисячі шанувальників. Режисерові вдалося створити новий театр - театр, чиї постановки зачіпали теми, що хвилюють глядачів, які могли якщо не відповісти на їхні самі пекучі питання, то, принаймні, підштовхували до самостійних відповідей на них.
В одному з інтерв'ю Любимов зізнався: «Якби я прийшов в« Театр на Таганці »без власного спектаклю, програми і акторів, мене б просто« провернули через м'ясорубку »до стану фаршу».
Виходячи з театру, глядачі довго не могли прийти до тями, насилу адаптуючись до досить жорстокої реальності. Через спектаклі «Театру на Таганці» до них пробивалося світло якийсь неусвідомлюваної волі. Природно, це викликало численні заборони і цензурні чистки. Як вдавалося режисерові їх долати - не ясно, але деякі спектаклі, «полежавши на полиці», все ж виходили в світ.
Юрій Петрович став одним з найзнаменитіших режисерів у світі. Його почали запрошувати провідні театри і, що вражає, не тільки драматичні. Бувало, що поки «Театр на Таганці» перебував на зарубіжних гастролях, його головний режисер попутно займався режисурою в неподалік знаходився зарубіжному театрі. Любимову вдалося в ті щасливі для «Таганки» роки поставити вистави та опери в Німеччині, Угорщині, Італії та Англії. Таких спектаклів, поставлених майстром у жорстокому тимчасовому цейтноті, виявилося близько дюжини. Окремим рядком слід відзначити чотири оперних постановки в Ла Скала, в тому числі «Хованщина» і «Бориса Годунова» Мусоргського.
