Як вдалося створити театр сліпоглухонімих? Частина 3. Глядачі.
Але є ще один момент: суспільство має сприйняти таку людину. І тут сценічне рішення було у своєму роді унікальним.
«Я вибрала історію з хлібом, бо уявлення йде від моменту замісу тіста, підготовки тесту, розмішування тіста. Потім потрібно почекати, поки воно підійде, спекти хліб і потім з'їсти його. І по суті ми створюємо по ходу вистави такий відрізок часу, в якому взаємодіють актори і зал для глядачів. Так створюється особлива атмосфера, яка може народитися тільки в цей певний момент - коли насипаємо борошно, додаємо воду, масло і перетворюємо це в тісто.
Введення такого елемента перевертає все місце дії. Ми будуємо ситуацію, коли по суті глядач, людина чує і бачить, може сприйняти сліпоглухоніму. Глядач сидить у театрі, він купив квиток, він хоче отримати задоволення від видовища. І ми не говоримо, що тут є нещасні люди, давайте ви і кожен нормальний громадянин, допоможіть їм і позалицятися за ними. Ми говоримо: «Ні. Тут є трупа сліпоглухонімих. Вперед! Ви побачите хороший театр! І ви будете частиною тієї дії, що створює трупа і яке проявляється у взаємодії акторів і глядачів! ».
І більше того, насправді публіка їсть цей хліб. Немає сумніву, що (я знаю це по собі, і думаю, що це вірно по відношенню до більшості людей) ти не будеш їсти з рук людини, яка тобі неприємний. Якщо це так - це все. Ти не будеш це є. Ти знайдеш самий пристойний спосіб відмовитися від такої їжі.
По суті з'їдання чогось приготованого кимось - це процес приєднання. Я впевнена, що це не твориться в голові, тобто ти не можеш собі це пояснити. Це лежить дуже-дуже глибоко. І процес сприйняття тут - процес приєднання. Це відбувається і в той момент, коли ти приймаєш послуги глухого офіціанта і робиш зусилля встановити з ним контакт ».
Можу підтвердити як глядач, що в момент роздачі хліба в залі змінюється настрій. Якщо під час вистави глядачі дивилися на все з подивом, розчулено, були приголомшені незвичністю дії, то коли перекладачі (які, природно, під час вистави знаходяться на сцені разом зі своїми підопічними) починають роздавати хліб глядачам, обстановка в залі стає якоюсь затишною , сімейної, теплою. Глядачі піднімаються на сцену, починають розмовляти з акторами, дякувати за побачене і почуте ... Це і є процес приєднання, взаємодії залу і сцени.
Від початку пройшло 5 років. Є трупа, створені спектаклі, є театральне приміщення. «Ми даємо тут три подання на тиждень, тричі на тиждень ми повинні прийняти 330 осіб. Ми досить успішні в цьому. І це прекрасно. Я не думаю, що в Ізраїлі є багато театрів, яким вдається так працювати ».
Природне запитання: як поповнювати трупу? Хто працюватиме з трупою?
Сьогодні весь постановочний процес тримається на одній людині: на режисерові Адіна Таль. А завтра? «Мета полягає в тому, що це місце не повинне триматися тільки на мені, - каже Адіна. - Це було б дуже великою помилкою в усіх відношеннях. Припустимо, що я завтра помру - так що? Це все? Перш за все, я не збираюся вмирати завтра. Але я думаю, що це місце в якийсь момент повинне буде довести свою життєздатність і в мою відсутність ».
Що побажати режисерові? Здоров'я, успіхів і нових вистав!
Що залишається глядачеві? Чекати нових вистав!
