Яким був ідеал жіночої краси в 1950-і роки?
Як і слід було очікувати, після закінчення Другої світової війни образ жіночого ідеалу кардинально змінюється. Жінки втомилися, як від емансипації 1920-30-х років, так і від постійної економії кризових і військових часів. А так як після війни спостерігався явний дефіцит чоловіків, то в умовах жорстокої конкуренції могли перемогти лише ті, хто виглядав найбільш привабливо, чуттєво і спокусливо. Напевно, саме тому мода 1950-х років так і залишилася самої жіночною і витонченою за все ХХ століття.
Переломним кордоном прийнято вважати 1947, коли Крістіан Діор представив колекцію «New Look» («Новий погляд»). Замість холодних див попередніх часів з подплечниками і маленькими грудьми на подіумі з'явилися граціозні феї з маленькими голівками, похилими плечима, великий високими грудьми, осикою талією і пишними расклешенними спідницями, що досягали середини щиколоток. Для створення "легкості" сукні нерідко піддягаємо багатошарова нижня спідниця. В результаті таке "повітряне" сукню могло мати зовсім не "повітряний» вага - від 4 до 20 кг (що не дивно, якщо врахувати, що на деякі моделі йшло до 40 метрів тканини).
Спочатку подібна марнотратна розкіш і пишність багатьма була прийнята в багнети. Перші покази Діора нерідко супроводжувалися жіночими демонстраціями протесту, суть яких зводилася до наступного: «Він що, знущається? Влаштував, розумієш, «бал Попелюшок» у важке післявоєнний час. Тканина перекладає ... ». Проте чоловіки перетворення емансіпанток в принцес оцінили, і протести зійшли нанівець.
Особливо лютувала з приводу колекції Діора його давня суперниця - Габріель Шанель. Що ж це таке? Вона все життя намагалася звільнити жінку з під гніту незручною неприродною моди, воювала проти корсетів, а тут в одну мить все повернулося - і корсети, і неприродність.
Звичайно, корсети далеко пішли від тих «знарядь катувань», що панували в XIX столітті. Вони стали еластичними, не обмежували дихання, але при цьому дозволяли жінкам досягти бажаних 25 см об'єму талії. Деякі модниці йшли далі - наприклад, Мерилін Монро заради зайвих сантиметрів взяла і видалила собі два нижніх ребра.
Такий талії за новим канону повинні були відповідати пишні округлі стегна і пишні груди - бажано загострена та стирчить вперед, як два гірських піку.
Те, що подібні параметри були далеко не у всіх, не збентежило Діора - його плаття саме додавало відсутню або зменшувало зайве. Наприклад, при необхідності на стегна і груди вшиваються підкладки. «Діор не одягати жінок, а набиває їх» - зло, але влучно іронізувала з цього приводу Габріель Шанель.
Втім, і жінкам, і чоловікам подібний «обман» явно припав до душі. Повернення до консервативних цінностей особливо яскраво проявився в США, де жінка відтепер повинна не тільки втілювати собою ідеальну матір і дружину, але при цьому і виглядати, як принцеса. Тому вже з ранку домогосподарка приводила себе в парадний вигляд, а саме:
а) робила макіяж (виразний - з кольоровими тінями на повіках і подовженим чорним контуром по верхньому війкового краю),
б) зачіску (в моді були пишні зачіски з начосом, завивкою або кінським хвостом),
в) одягала красиву сукню, а під нього - обов'язкові нейлонові панчохи і туфлі на високих підборах (варіант - «туфлі-тапочки»).
У СРСР мода на «Нью Лук» запізнилася майже на 10 років. Одним з перших проривів став фільм «Карнавальна ніч» (1956), де Людмила Гурченко у сукні від Діора виконала свою пісеньку про п'ять хвилин. Наступного року нову моду стимулював Фестиваль молоді і студентів, а ще через рік в Москві відбувся показ мод, на якому був присутній сам Діор.
Лінія Діора панувала практично до середини 1960-х. До того ж, кутюр'є поступив розумно і одним з перших ввів в моду кілька силуетів сукні. Так в 1958 р Діор представив публіці «трапецієвидну» лінію одягу, яка розширювалася від плечей, а також широку «мішкоподібну», в якій повністю «пропадала» талія. Поряд з спідницями "сонце-кльош» популярністю користувалися й інші - завужені в стегнах і доходять до середини ікри, які носилися разом з жакетами.
Мода стає, як кажуть, на будь-який смак ...
