Флаппери, хлопавки, вертихвістки - хто вони? Жінка і мода

Це була епоха джазу. Епоха змін і в той же час епоха декадансу, як назвуть її пізніше. «Ревучі», «золоті», «божевільні двадцяті» - саме так характеризували другу декаду минулого століття і, потрібно сказати, абсолютно не без причин. Люди, втомлені від похмурих фарб і звуків війни, неслися назустріч новому життю, наповненою новими емоційними переживаннями, нестримним веселощами і привабливими фарбами. Кожен намагався жити на повну котушку, ніби відчував нутром, що світ стоїть на порозі нових випробувань.

Двадцяті роки можна по праву назвати епохою нової жінки, femme fatale. Втративши під час війни чималу частку чоловічого населення, жінки, стали освоювати нові, досі незвичні їм професії. А слідом за професіями вони почали розуміти толк і в чисто чоловічих захопленнях. Автомобілі, спорт, авіація, випивка і куріння - все це перестало належати чоловікам.

Нова жінка, жінка-емансипе, нарівні з усіма стала займати активну позицію у соціальному житті суспільства. В англомовному світі жінок, що ведуть богемний спосіб життя, стали називати «Flappers» від англійського дієслова «to flap» - плескати. Достеменно невідомо, звідки, власне, пішло подібне название- один з варіантів повідомляє про те, що, можливо, таке прізвисько було пов'язано з хлопаючими звуками, які видавали жінки при ходьбі. Справа в тому, що у двадцяті роки в моду ввійшла дороге взуття, і для запобігання її псування жінкам доводилося вдягати на туфельки з каблучком свого роду гумові калоші, які деякі пані не трудилися ретельно застібати, і тому при ходьбі видавали хлопки. Але це всього лише одне з припущень. У Росії таких жінок називали інакше - вертихвістки, хлопавки або навіжені дівиці.

Флаппери являли собою достеменне втілення того часу. Вони не шкодували ні сил, ні грошей на свій зовнішній вигляд і не бачили іншого вкладення коштів. У флапперов не було віку: нова мода на скажений ритм життя вихваляла культ молодості. Жінки-вертихвістки як божевільні ганяли на автомобілях, вживали алкоголь у величезних кількостях, курили сигарети в довгих мундштуках і опіум і, звичайно, танцювали до упаду під шалені ритми модного чарльстону. На зміну пишнотілим дівчатам, затягнутим в жорсткий корсет, прийшов образ жінки-хлопчика, фатальної красуні німого кіно з короткою стрижкою паж, плоскою грудьми і зухвалим макіяжем.

Короткі стрижки увірвалися в жіночий світ стрімко і безповоротно. У двадцяті в моду увійшли капелюшки cloche (Дзвони), які ніяк не терпіли струмуючих локонів, але чудово виглядали на коротко обстрижених головах. Така капелюшок часто доходила до самих очей, і для того щоб хоч щось бачити на своєму шляху, жінкам доводилося ходити зі злегка піднятою головою.

Що стосується макіяжу, то жінка-флаппер вважала своїм обов'язком фарбуватися максимально яскраво і зухвало. Один з акцентів обов'язково робився на очі. Як правило, жінки наносили на повіки вазелін, який, на їхню думку, надавав очам інтригуючий блиск, а вже на нього наносили темні тіні, які густо Розтушовуємо, створюючи ефект очей «П'єро». Такі очі неймовірно яскраво виглядали на вибіленому пудрою обличчі.

Другим обов'язковим акцентом були губи бордового або вишневого кольору. Губи, як правило, малювали у формі сердечка або «лука купідона». Існувала навіть спеціальна машинка (те саме прищепці), що дозволяє верхній губі придбати належну вигнуту форму.

Говорячи про зовнішній вигляд дівчини-флаппера не можна не згадати про нову моду на андрогінність. Якщо раніше корсети використовувалися для того, щоб підкреслити талію і груди, то тепер ні перше, ні друге не було в пошані. Дизайнерами були створені корсети, які тягнули все «непотрібні» опуклості і робили жінку абсолютно плоскою. А ті, хто не могли собі дозволити купити подібний корсет, туго перебинтовували груди. У так званому кодексі флаппера побутував слух, що довга нитка перлів, який також був дуже популярний, повинна лежати на грудях абсолютно рівно, минаючи різного роду вигини.

Коко Шанель, чиє тріумфальне сходження почалося саме в двадцятих, кардинально змінила моду, ввела в ужиток жінок деталі чоловічого гардероба. Окрім нового прямого силуету суконь, можна було побачити на жінках брюки, піджаки і жилети. Трохи пізніше, в 1926 році, велика кутюр'є створила LBD (little black dress), яке стало неодмінним атрибутом будь-якого жіночого гардеробу. Крім цього, саме Шанель зробила прийнятним і популярним носіння різного роду біжутерії.

Довжина сукні в двадцятих стала прагнути до мінімуму, оголюючи жіночі ноги. У цей час на зміну традиційним щільним панчіх прийшли ніжні шовкові, а пажі, будучи до цього інтимного деталлю одягу, ставали справжнім витвором мистецтва. Страшенні модниці вибирали мереживні пажі, з вишивкою, прикрашені стеклярусом. У моду стали входити піжами, які, до речі, деякі фашіоністас того часу використовували навіть для виходу в світ. Можна сказати, що модниці «ревуть двадцятих» кидалися з крайності в крайність, надягаючи то довге, то коротке, то наглухо застебнутому, то безсоромно оголене. Неможливо було визначити точно, одяглася ця дама для вечірніх розваг або ж, навпаки, роздяглася.

Сучасні історики моди визначають стиль двадцятих років як божевільну еклектику. Розкопки Джона Картера принесли світу захоплення єгиптоманії, російські сезони Дягілєва теж накладали значний відбиток на модні мотиви. Крім усього цього, в моді то й справа прослизали елементи китайської культури - кімоно, парасольки, декоративні собачки. Можна сказати, що мода двадцятих представляла собою справжню солянку з елементів різних культур.

Не можна не віддати належне тим великим і жахливим змінам, що трапилося в короткий проміжок між страшної війни, адже «золоті двадцяті», безсумнівно, можуть вважатися епохою становлення моди в тому вигляді, в якому ми маємо щастя бачити її зараз. Мода завжди повертається, і хто знає, можливо, вже наступного року ми знову одягнемо капелюшки і панчохи, і почнемо танцювати під звуки нервового джазу.