Чому у Бунраку три тіні? Історія дивного театру
Історія японського лялькового театру Бунраку починалася зовсім не з ляльок. На самому початку були бродячі ченці, які ходили по містах і селах, виспівували балади про нещасну принцесу Дзерурі і подібних їй благородних фігурах, і збирали милостиню. До речі, з часом будь вистава театру Бунраку стали називати дзерурі на честь горезвісної принцеси.
Поступово до мандрівним ченцям приєдналися бродячі музиканти. Вони супроводжували виступи грою на традиційному японському триструнному музичному інструменті - сямісен. Потім під час оповіді почали показувати різні картинки, на яких зображалися головні герої історій. З часом картинки трансформувалися в нерухомих ляльок. Зрештою, щоб остаточно завоювати увагу глядачів, до таких «трупам» почали приєднуватися актори-лялькарі, які ілюстрували події, описувані оповідачем.
Однак як тоді, так і зараз, в Бунраку головним залишається майстерність читця-гідайю. Сталося це слово від псевдоніму одного з таких оповідачів - Такемото Гідайю, що перекладається як «сказатель справедливості». Атмосферу Бунраку створює саме голос оповідача, який повинен бути низьким, утробним, скрипучим, клокочущим, іноді хрипко-басовитим, а іноді різко завивав.
Правила декламації та музичного оформлення в Бунраку остаточно сформувалися в XVII столітті, а ось ляльки ще довго видозмінювалися. З'явилася техніка, яка передбачала, що однією лялькою керують три людини одночасно. Cо часом багатьма поколіннями акторів вона була доведена до досконалості.
Найцікавіше, що лялька Бунраку не має тіла. Вона являє собою дерев'яну раму прямокутної форми, обплутану складним переплетенням ниток, які кріпляться до голови, рук і іноді ногам. Ноги мають тільки ляльки-чоловіки, але й то в рідкісних випадках. Зазвичай ефект руху ніг створюється за рахунок ворушіння множинних складок і верств одягу, одягнутих на раму.
Зазвичай лялька збирається безпосередньо перед поданням. Залежно від майбутньої ролі на будь-яку раму кріплять відповідну голову, руки і ноги. Голови у ляльок Бунраку дуже ефектні. Вони вміють моргати, рухати зіницями і губами, ворушити бровами, висовувати язик. Руки також дуже рухливі. Лялька може спокійно ворушити будь-яким пальцем.
Артисти управляють лялькою прямо на сцені перед глядачами. Ляльки розміром майже в дві третини звичайного людського зросту пересуваються по сцені, а за кожною з них рухається група з трьох чоловік. Одягнені артисти в чорний одяг і маски, задня частина сцени, куліси і завісу також чорного кольору. На цьому темному тлі яскравими плямами виділяються нечисленні декорації і ляльки в барвистих шатах з білими особами і руками.
У кожного з трьох артистів є своє призначення. Так найголовніший з них - омі-дзукаї - Управляє головою, тулубом і правою рукою. Хідарі-дзукаї відповідає за рухи лівої руки, а аси-дзукаї - За ноги. Лялька рухається настільки натурально, що створюється враження, ніби вона жива. Такий ефект вимагає точної узгодженості рухів ляльководів, яка досягається тільки довгими репетиціями і посиленої підготовкою.
Крім того, що артист повинен стежити за рухами тіла ляльки, він також повинен рухати губами синхронно з текстом, який читає гідайю. Управління лялькою - дуже тонке мистецтво. Так, щоб оволодіти рухами ніг, необхідно як мінімум десять років, потім ще десять на оволодіння лівою рукою і стільки ж на голову з правою рукою. Дослужитися до омі-дзукаї можна тільки в літньому віці.
Сюжети театру Бунраку досить сумні, але завжди філософські, з глибокою суттю і роздумами про вічне. Дивовижне переплетення міміки і жестів персонажів в руках ляльковода, зачаровує музика сямісена, голос гідайю створюють незабутнє враження від вистави, залишаючи в душі глядача глибокий чуттєвий слід.
