Що спільного між жінкою, кішкою і птахом? (Картини Т. Горшунова)
... У картинах Тетяни Горшунова варто тиша. У них немає звуку і немає руху, але є колір, запах і дотик. І немає сюжету. Всі завмерли ...
Це ніжний світ. З ним треба звертатися дуже обережно, щоб необережним дотиком не порушити його крихку рівновагу.
Це сплячий світ. Тут завжди панують ранні сутінки, час неясних томлінь і невизначеною мрії.
Це світ самотності і напруженого, але гідного очікування. Світ ілюзій. Світ світлих фантазій. Її героїня влаштувала свій побут, але в ньому чогось (когось?) Не вистачає. Навіть коти на картинах - чекають. Тепло вогнища для неї дуже важливо. А жінка - в ролі берегині ... але як недостатня частина цього світу. Не випадково на одній з картин у складових пару чоловіки і жінки по одному оку. Тобто вони неповноцінні поодинці - тільки разом.
Стиль листа Горшунова далекий від звичного реалізму. Але в ньому є "приховані цитати" з Модільяні, Шагала, Пікассо - і ті, хто зміг їх розпізнати і відгукнутися, ніколи не викрикне жлобське "подумаєш, я теж так можу".
Такі гасла - доля вузьколобих "борців за стандарт". А тут немає стандарту. Уявна простота і недбалість оманливі - тут все вивірено, все точно, урівноважене. Її картини - не для того, щоб глядач ознайомився: "а ось така буває кішка, а ось така пташка", Вони несуть іншу навантаження - передати глибокі роздуми про життя. Натуралізм тут недоречний, це теплий і ніжний світ.
Це схоже на сон, в якому самотній жінці сниться, що вона незалежна, як кішка, якій сниться, що вона - птах ...
1. Світ речей
Ці предмети живуть. Вони взаємодіють, як многоголосная фуга. Жінка - пташка на гілці. Світ у вікні - і тиша затишного будинку, груші, квіти в горщиках, кішки і птахи ...
Набір предметів обмежений і повторюється: це груші-яблука, праска або чайник, вмістилище (ваза, корзинка), сухі квіти або суккулент в горщику, музичні інструменти і лампа. Гасова лампа, старовинний чавунний праска, кособокий шорсткий чайник - ознаки що купленого, а виліпленого роками і добрими руками Затишку і Будинки, символи сімейного вогнища, гармонії в будинку, в сім'ї, прагнення жінки створити і зберегти стабільність світу навколо себе і своїх улюблених людей.
Ці предмети ностальгічно, але в них немає нічого «вантажного», листівкового. Вони написані «незачесані», уривчасто і кострубатий, але цим-то вони і створюють затишок. Картини Горшунова написані так, щоб радів око і відпочивала душа, пірнувши в світ спокою і повітряної свободи ...
Велике місце в її інтер'єрах займає вікно. Вікно - це те, що відокремлює наш маленький внутрішній світ від великого зовнішнього. Вікно привносить відчуття захищеності, тепла ВСЕРЕДИНІ, коли зовні може бути холодно. Вікно з кішкою і квітковими горщиками на підвіконні - просто класичний знак затишку, який колись був відкидаємо, але все одно залишився важливим і незмінним ...
2. Благослови людей і звірів
З живих персонажів у світі Горшунова найчастіше зустрічаються затишні жінки модільяніевского типу, кішки і птиці. Вони (і ті, й інші, і треті) сидять в статичних позах, трохи нахиливши голову. Їх сила - в їх слабкості. Це найправильніша жіноча сила: сила води, приймаючої форму судини, вона обволікає, але може захопити і понести.
Груші теж виключно жіночні, з довгастої вузькою частиною. Птиці - беззахисні, витягнуті і витончені. І теж задумливі ...
2.1. Коти і кішки
Котов (а насправді кішок) на картинах багато, і вони різні.
Ось кішка начебто спить, але одне око відкритий - значить вона не спить, а чуйно спостерігає, неспроста вона поміщена в контекст утилітарного натюрморту з гасової лампою, інша ж дивиться в обидва ока, але погляд абсолютно мрійливо-наївний, і тому поруч з нею - зовсім декоративний квітковий горщик з черепашкою. Дві іпостасі жінки в сучасному світі ...
А от чорний, яскравий і сильний екземпляр - точно кіт. І погляд у нього не відчужено-споглядальний, а навпаки - зосереджений, чисто чоловічий. Безумовно, він стежить за присіла на вікно пташкою або прикидає, як добути сметану з буфету. Добувач ...
Іноді кішка і жінка ведуть їм одним зрозумілий діалог, але частіше і ті й інші абсолютно занурені в себе ...
2.2. Птахи
Птахів теж багато, при тому, що птах - не сама типова річ в інтер'єрах. У картинах Горшунова птах символізує подвійність особистості. Птах - це з одного боку істота, здатне літати і жити безтурботно ("пташка Божа"), Але з іншого боку це майже завжди турботливий батько ("Як курка з яйцем").
Може бути, птахи навіть в чомусь протиставлені кішкам: ось сувора кішка, а поруч витягнувшись шию птах - навіть не в клітці, а скоріше в колбі, кішка дивиться вниз, а птиця, звичайно ж, вгору ... А ось тут птах і зовсім всілася на кошкин вус, і вона настільки легка, що ус навіть не зігнувся! І кішка на тлі стіни будинку, а птиця - на тлі синього, синього неба! І жінка в оточенні птахів, сама летить і з пір'їнкою на капелюшку - вона з їх зграї ...
2.3. Пані та берегині
Господиня всього цього - задумлива жінка, що сидить біля вікна. Є в ній і деякий самотність, і "світла печаль", І нерозтрачена мрія про прекрасного принца ...
Жіноча (саме жіноча!) Живопис Горшунова малює нам у всіх фарбах внутрішній світ жінки як світ, сповнений краси, доброти, гармонії. Не випадково назви деяких робіт Горшунова включають слово "берегиня" - Берегиня дому та вогнища, дохристиянських часів домашнє божество.
Тепла, золотиста жінка тримає в руці нитку з бантиком - для гри з кішкою, але вона нерухома, та й кішка не звертає уваги на іграшку, вона дивиться далеко за спини глядачів. Світлий смуток самотньої жінки з кішкою. Хоча, якщо у неї є кішка, то вона не така самотня ...
Алая фігура тримає в руці не те лютню, не те домру - але не грає, занесена рука так і застигла, а поруч лежать ще скрипка і щось на зразок флейти: схоже, діва так і не вирішила, на чому б пограти ... налила собі молока ("Red Cup"), Та й забула випити.
Просто грати на музичному інструменті, а не грати для того щоб скласти гарну мелодію або комусь сподобатися. Але якщо вже заграти - то так, щоб зачарувати навіть птахів. Просто налити в красиву червону чашку молока, а не налити щоб випити його через корисних властивостей або почуття голоду, просто пересувати красиві лаковані шахові фігурки, а не прагнути виграти ...
2.4. Арлекіни, Арлекіни ...
Є в цьому світі Яскраві Клоуни, Арлекіни, які несуть прагнення до декоративної красі - світлою, простий і радісною, позбавленої будь-якої рефлексії, на противагу "по-чоловічому" навантаженої, аналітичною та глянцевої красі "парадних" картин. А може бути, в цьому є і якийсь символ непристосованості до повсякденного, жорсткої реальності? Бажання піти від неї до Прекрасної Казці? В руках у Арлекіна - птах, хоча не синє, але й не синиця.
Сумний П'єро - теж з птахом, безумовно синьою, вона присіла на його руку, в будь-який момент готова вспорхнуть і помчати. Є й Коломбіна, вона тримає клітку, але птах - поруч, вона на волі, і ясно, що це вічно вільна Мрія.
3. Кольори і лінії
На перший погляд картини здаються неяскравими, але саме це дає можливість як слід відчути колір: палево-рожева кішка особливо добре відтіняє мигдально-рожеві яблука в кошику. На обличчі дівчини, написаному в кольорі морської хвилі ("Bird-catcher") - Особливо виразні рожеві губи. Картина в оливковою гамі - - тут "відіграє" синюватий метал корпусу лампи. Сіруваті лампа і ваза чудово підкреслюють теплоту абрикоса і гру сонячних променів серед полиць.
Майстерність художника разюче - лампа написана буквально в два-три лінії, а між тим вона абсолютно бляшана, вона реальна до запаху гасу і кіптяви. Ось це дійсно високий і незбагненний клас! Я можу ще зрозуміти, як, провчившись роки, можна освоїти високу техніку Геди і Поттера і малювати фотографічно яскраво і точно зайця, лимони та кубок, але як, скажіть, ЯК навчитися провести криву, коряву лінію, дві - і ось вона, жива гасниця, шорстка і липка?
Я б назвала ці картини - теплоцентрічнимі. Приворотними. Притягають і ваблять своїм спокоєм, миролюбністю і обіцянкою гармонії і любові.
Є в її картинах ще один цікавий ефект - з одного боку задній план максимально наблизити до ближнього, а з іншого боку в простір картини сильно залучений глядач і охоплюється їм, як виром.
І всі жінки і кішки та птиці на картинах - мовчать і дивляться вдалину, крізь глядача і за глядача, і думають, думають. Зрештою рассматривающему картини починає стійко здаватися, що він захоплений картиною, втягнутий в неї, що його самого взагалі немає ...
Але якщо статтю не тільки прочитають, а прокоментують і оцінять - ми переконаємося, що глядачі все-таки є.
