Агрипина Ваганова
Агрипина Яківна (Акоповна) Ваганова (14 (26) червня 1879, Санкт-Петербург - 5 листопада 1951, Ленінград) - російська балерина, видатний педагог, балетмейстер, народна артистка РРФСР. Серед її учениць - Галина Уланова, Марина Семенова, Ольга Йордан, Майя Плісецька ...
РЕФОРМАТОРПА.
--------------------;
Незважаючи на неймовірний праця, вона не стала зіркою першої величини на балетному небосхилі. Втім, слід визнати, що при своїх природних даних вона досягла максимуму на танцювальному поприщі. При надходженні в Маріїнський театр 18-річна випускниця Санкт-Петербурзького імператорського театрального училища далеко не повною мірою відповідала вимогам членів комісії: повненькі ноги, що утворюють рівну лінію від ікри до щиколотки, практично виключали витонченість малюнка. Втім, вони обіцяли витривалість і якщо не віртуозність, то вільне володіння технікою. Руки, в свою чергу, здавалися жестковатимі і не дуже гнучкими. Риси обличчя - в цілому правильні, але для балетного мистецтва знову-таки великі. Але зате очі - вони були рідкісної краси і відваги. Загалом, прискіпливі члени комісії прийняли випускницю в театральну трупу, хоча б з метою експерименту. До початку XX століття світовий балет перебував напередодні неминучої реформації (як, втім, Мистецтво в цілому), а голова комісії Маріус Петіпа справедливо вважався великим експериментатором.
Великий француз приїхав до Росії ще в 1847 році і зробив переворот у мистецтві. Саме при ньому музика перестала бути лише акомпанементом і увійшла в безпосередній контакт з публікою. Танець, в свою чергу, вже не міг залишатися набором ефектних поз і рухів-запропонована французом музика пред'являла зовсім нові вимоги до постановника і актора. Пушкін залишить натуральне свідоцтво сучасної йому - допетіповской - школи балету:
...Варто Істоміна- вона,
Однією ногою торкаючись підлоги,
Другою повільно кружляє,
І раптом стрибок, і раптом летить,
Летить, як пух з вуст Еола;
Те стан зів'є, то розвине
І швидкої ніжкою ніжку б'є.
Про міміці, про руки і тим більше про музику - ще зовсім нічого! Петіпа постарається розбити трафарети про сцену -в 1897 він прийме в трупу Маріїнського театру Агрипину Ваганову.
Вже багато-багато пізніше знаменитий постановник Борис Ейфман скаже: «Все-таки російський балет залишається російським балетом, ні на що не схожим. При всій різниці в постановках Великого, Маріїнського, мого театру, є в них щось спільне, і цю спільність визначають традиції російського балету. Адже що таке російський балет? Французи, данці, італійці - хто тільки не працював на славу російського балету! Російський балет - це диво! Царська сім'я вкладала величезні кошти в розвиток цього явища. Залучалися кращі імена як на сцену, так і в хореографію. Російський балет - це Вагановського балет! Всі придумала, зробила Агрипина Ваганова! Вона ввела все те, що сьогодні ототожнюють з російським балетом ».
Батько - Акоп Ваганов - перебрався до Петербурга з Астрахані, де ще з часів Івана Грозного існувала багата вірменська общіна- втім, сам він був з перських вірмен і особливого капіталу в Астрахані не нажив. Служив унтер-офіцером, а після відставки переїхав до російської столиці, мав славу великим любителем танців, а тому по приїзду влаштувався в Маріїнський театр на місце скромного капельдинера. Мабуть, армійське минуле здалося начальству не зайвим для цієї вакансії - виправка могла б дозволити йому зустріти сановитого глядача і вказати йому місце в партері або ложе. Молодшої дочки, Грушеньке, було три роки, коли Акопа Ваганова взяли на роботу, серед документів архіву дирекції імператорських театрів є і підписана ним прохання про грошову допомогу після чергового, в 1890 році, петербурзького наводненія- сім'я тулилася в одному з тих підвалів офіцерською вулиці, яким щоосені загрожувало нашестя невських вод.
«Бідність в танцювальному училище була« недоречна », і її неймовірно соромились, - згадувала пізніше Агрипина Ваганова. - При всій дитячої любові до солодкого ми - діти бідних батьків - збирали надлишки цукру і передавали їх додому, часто приховуючи це один від одного. Як мене мучила моя бідність, як я постійно приховувала відсутність у мене навіть дрібниці на необхідні витрати ». Втім, батько встигне зробити головне: перед своєю кончиною він в 1889 році влаштує дочку в Санкт-Петербурзьке імператорське театральне училище, навіть не підозрюючи про те, що по закінченні 70 років школі буде присвоєно ім'я «Грушеньки» - основоположника сучасного російського балету.
«Як же так ?!» - обуриться читач, - риторично запитує Михайло Першин. - А Петіпа? А Павлова з Ніжинським? А Фокін? А Паризькі сезони, відкрили світу російський балет? »- Все так, ви праві, шановний Читач. Більше того, насмілюся додати до цього списку імена композиторів від Чайковського до Прокоф'єва, а також - Григоровича, Плісецької та багатьох-багатьох інших. І все ж повторю: без Ваганової все це було б або славної, але давньою історією, або просто б не відбулося. Своєю славою наш балет зобов'язаний одній людині -хрупкой жінці із залізним характером і майже математичною логікою - Агрипині Яківні Ваганової ».
Загальновизнаним її досягненням, який забезпечив їй «титул» Основоположника сучасної російської (радянської) балетної школи, стала розроблена методика: видатний реформатор, вона узагальнила сценічну практику російського балетного театру другої половини XIX століття (творчість М. Петіпа), традиції французької школи класичного танцю (її найяскравішим представником в Росії був X. Йогансон), нововведення віртуозною італійської школи (Е. Чеккеті) і принципи викладання старших колег - Н. Легата і О. Преображенської. Саме на цій методиці (її книга «Основи класичного танцю» витримала п'ять видань і перекладена більш ніж на 10 мов) і було виховане перше покоління «пташенят з гнізда Ваганової» - М. Семенова, Г. Уланова, О. Йордан, О. Моїсеєва , Н. Дудинська - кращих у світі балерин, рівень яких був однозначно вище майстерності дореволюційних прим.
«Вона давала такі рухи, що якщо неправильно зробиш, то впадеш. Ваганова вчила грамоті, і людина ніби починав грамотно писати. Вона не кричала «тримай спину», як хтось. Ваганова давала такі рухи, що якщо не будеш спину тримати, то впадеш. Людина змушений був думати і робити правильно. Вона так пояснювала, що все потім виходило. Це дар генія, більше таких педагогів немає».
Майя Плісецька.
«Що б стало з російським балетом після 1917 року, - задається питанням Першин. - Фокін переїхав до США. Анна Павлова їздила по світу. Кращі танцівники-іноземці брали собі російські псевдоніми як знак особливої відзнаки. Так, протягом XX століття російський балет був законодавцем у всьому світі ... Що ж залишилося на Батьківщині? Школа Агрипини Ваганової, про яку І. Соллертинський скаже: «Можна стверджувати без найменшого перебільшення, що всі найбільші танцівниці Радянського Союзу вийшли з класу А. Ваганової».
***
З книги «100 найбільших вірмен XX століття».
2007 рік, Москва.
