Фантастика «Вихідний код». Як виправити помилки минулого?

Так вже вийшло, що всі фільми я особисто для себе ділю на дві категорії - фонові і справжні. Це неофіційна термінологія, тому поясню на прикладі. Є стрічки, які відмінно виглядають на будь-якому екрані, від смартфонів до кінотеатрів IMAX. Вони також прекрасно підходять для перегляду на кухні (в процесі приготування їжі), в машині (в процесі валяння балди) або в якості фону на вечірці на честь Нового року або Дня десантника. Їх можна дивитися впівока, напівлежачи, на велотренажері або взагалі тільки слухати, відволікаючись на рідкісні проблиски таланту творців. Таких картин - абсолютна більшість.

І в той же час періодично потрапляють на очі стрічки, які буквально затягують всередину себе. Ні, ви завжди можете натиснути на паузу, щоб приготувати чай або прийняти дзвінок, але при цьому відчувається, що вас відірвали від чогось важливого. А з початком фінальних титрів ви не бажаєте примусово повертатися в рутинну реальність, як і раніше відчуваючи взаємозв'язок з персонажами, яким ви співчували протягом півтора годин екранного часу.

Втім, досить метафор, бо на порядку денному нове творіння режисера Дункана Джонса, якого можна вже перестати називати сином Девіда Боуї (хоча бути ним він не перестане). Джонс по праву заслужив власну славу, знявши блискучу наукову фантастику «Місяць 2112», а тепер продовживши почате фантастичним трилером «Вихідний код».

... Коултер Стівенс (Джейк Джилленхол) - більше не пілот вертольота, борознить повітряний простір Афганістану. Сам не відаючи як, льотчик виявляється в тісному замкненому приміщенні, а його єдиний зв'язок із зовнішнім світом - маленький екранчик монітора з видом на якогось капітана Гудвін (Віра Фарміга). Його місія полягає в пошуку невідомого терориста, який підірвав швидкісний поїзд на шляху в Чикаго. У солдата є всього лише вісім хвилин, щоб вжитися в роль шкільного вчителя Шона Фентресс, загиблого разом з іншими пасажирами при вибуху.

Всього вісім хвилин, щоб знайти голку в стозі сіна. Коултер змушений раз за разом повертатися в останні миті злощасного потяга, намагаючись не тільки знайти саму бомбу, а й лиходія, який обіцяв закласти другий заряд в густонаселеному районі Чикаго. Завдяки новітнім технологіям, які використовують залишки пам'яті загиблого вчителя, Стівенс має можливість повертатися в минуле, але, на жаль, лише в якості спостерігача, а не вершителя доль.

Однак набагато більше, ніж доля пасажирів, солдата хвилює його власна доля, а також майбутнє симпатичною попутниці Христини (Мішель Монахен). Загадкові люди по той бік моніторів підозріло скупі на деталі, а пам'ять самого Коултера відобразила лише останні фрагменти його бойового вильоту. Не відлуння минулого турбують Стівенса, тим більше що, за запевненням кульгавого вченого доктора Ратледжа, програма «Вихідний код» - це всього лише емуляція, не здатна внести корективи в минулі події ...

Багато угледять в новій роботі Дункана Джонса очевидні паралелі з торішнім кінохітом Крістофера Нолана «Початок» і будуть праві і не праві одночасно. З одного боку, режисерів явно об'єднує бажання створювати кіно для думаючого глядача, обтяженого наявністю інтелекту. Обидва з задоволенням творять в жанрі наукової фантастики. Та й сюжетно «Вихідний код» та «Початок» в чомусь схожі. Не в деталях, але за задумом, у напрямку польоту думки.

На цьому, власне, загальні риси двох картин вичерпуються. У Нолана в запасі були маститі кінозірки, величезний бюджет, рекламна галас і очевидні, хоч і примарні, претензії на Оскара. У Джонса і бюджет тугіше, і амбіції не настільки великі. Але другого фільму Дункана всі чекали. І, смію припустити, що не були розчаровані. Ну, тільки якщо зовсім небагато.

Раз вже ми почали порівнювати «Вихідний код» з «Початком», то не можна не відзначити, що основною проблемою Джонса стало перевагу задумки над втіленням. Можливо, позначилася відсутність належного досвіду. А може, поспіх. Або ідей було занадто багато, а сценарій - всього один. Нолан створив масштабну Всесвіт, в той час як Джонс і компанія лише замахнулися на подібний відчайдушний крок. Незважаючи на загальне позитивне враження, картина залишає відчуття деякої зжужмленість. Особливо це напружує у фіналі, коли, здавалося б, автори повинні розставити всі крапки над i, а замість цього ще сильніше заплутують глядача, залишаючи до початку титрів з повним сумбуром в голові.

У людей, які звикли критично підходити до питань спотворення просторово-часового континууму в кінематографі, до «вихідного коду» також буде багато питань, проте всі вони залишаться за бортом даної рецензії, бо ми ризикуємо розповісти дуже багато. Проте деякі нестиковки і ляпи в картині присутні, але помітити їх по ходу дії нелегко, бо стрічка, знята в жанрі фантастичного трилера, захоплює з перших хвилин і не відпускає увагу глядача до самого кінця. У цьому творці дуже навіть досягли успіху - «Вихідний код» відмінно змонтований, що важливо для історії, яка відбувається в рамках двох-трьох декорацій.

Фінансові успіхи «Вихідного коду» не вражають уяву. І на те є дві вагомі причини. По-перше, автори дещо перевантажили фільм загадками, що відлякало глядачів, що шукають від походу в кінотеатр виключно розваги. По-друге, до фіналу в кадрі неабияк додалося сентиментальності і відчайдушно запахло Голлівудом. Горезвісний хеппі-енд вряди-годи здався пришитим білими нитками, особливо різко контрастуючи з нагнітанням драматизму в другій половині стрічки.

Вердикт: стрімкий, грамотно поставлений трилер з численними фантастичними наворотами і переміщеннями в часі. І хоча в кадрі фігурують військові, на цей раз голлівудська продукція обійшлася без тонн пафосу і полум'яних промов. Як і в «Місяці 2112», Джонс знову звертається до тематики конфлікту людей і технологій, нібито спрямованих на поліпшення життя. Чим вище штучний інтелект, тим менше часу залишається на прояви людяності.

Цінність «Вихідного коду» в тому, що за чисто розважальної сутністю ховаються цілком чіткі питання, на які ми раніше не можемо знайти відповіді. Чи виправдовує мета засоби? Скільки коштує людське життя в сучасному високотехнологічному суспільстві? І як знайти компроміс між любов'ю до ближнього і співчуттям до мільйонів?