Мелодрама «Північ у Парижі». Чому Вуді Аллен переїхав до Європи?

Добре там, де нас немає. Колись оспівував малу батьківщину, Вуді Аллен останнім часом воліє Нью-Йорку європейські пейзажі. «Вікі Крістіна Барселона», «Північ у Парижі», «Римські канікули». Як і всякого заможного пенсіонера, Аллена на старості тягне в подорожі, від чого його творчість тільки виграє, хоча і втрачає містечковий колорит.

Подібно своєму творцеві, герой його фільму «Північ у Парижі» теж прагне вирватися з тісних пут реальності і рутини, проте приходить до невтішних висновків.

... Успішний, але незадоволений своїм низькопробним творчістю сценарист Гіл приїжджає в Париж в пошуках натхнення для свого першого роману. На жаль, його туристична вилазка затьмарена присутністю нареченої Инез і її снобів-батьків. Майбутні тесть і теща Гіла не переносять на дух, але змушені морщити ніс крадькома, поки їхня донечка бігає по паризьких магазинах у пошуках обстановки для будиночка для молодят.

Для сценариста Париж - практично сакральний куточок Всесвіту. Він мріє прогулятися під дощем по Єлисейських полях, пообідати в кафе Прокоп і подивитися на апетитні ніжки танцівниць в Мулен Руж. А замість цього, в компанії Инез та її американських друзів, псевдоінтеллектуала Пола і його подруги Хелен, бовтається по банальним туристичним маршрутам. Версаль, Лувр, Ейфелева вежа. Особливо Гилу претит уманчан Пола, якому він із задоволенням заткнув би рот, але покірно дослухається.

Одного вечора Гіл таки зумів відбитися від набридливої тягаря і вирішив прогулятися пішки. Заблукалого в пошуках готелю бідолаху підібрала в непримітному провулку весела компанія на розкішному раритетному авто. Яке ж було здивування письменника, що виявив себе в Парижі ... 20-х років минулого століття. За кілька вечорів своїх «подорожей у часі» Гіл встиг особисто познайомитися зі своїми кумирами - Ернестом Хемінгуеєм, Скоттом Фіцджеральдом і його дружиною Зельдою, Гертрудою Стайн, Сальвадором Далі, Пабло Пікассо і Луїсом Бунюелем. У шикарних і до неможливості реалістичних гілках Гіл також знайомиться з чарівною Адріаною, яка стане його дороговказною зіркою в розумінні причин настільки дивних переміщень крізь час ...

Вуді Аллен, звичайно, дідок авторитетний, але з віком і йому не вдалося уникнути нападу ностальгії. Втім, режисер ніколи не відмовляв собі в задоволенні прогулятися по епохах. У своїй абсурдною комедії «Любов і смерть» він переніс героя в початок XIX століття. Зняв чорно-білий «Зеліг». І змусив скромну офіціантку Сесілію з «Пурпурній троянди Каїра» закохатися в зірку німого кіно. Немов не бажаючи перебувати в сьогоденні, Аллен наполегливо транспортує свого глядача у справи минулих днів.

Режисерський і сценарний стиль (Вуді Аллен практично не працює з чужими текстами) вгадується з перших хвилин фільму. Неквапливе оповідання, знайомі початкові титри, в яких звично немає зірок, тільки актори в алфавітному порядку. Виконавці, до речі, не ображаються, а частіше шикуються в чергу, щоб хоч на мить, в будь-якому вигляді або позі, засвітитися у метра.

Не те щоб це дає якийсь карт-бланш, до Аллену йдуть не заради престижу або грошей, а просто заради задоволення роботи з великим майстром. Зокрема, для участі в «Півночі в Парижі» до проекту практично забесплатно приписалися на епізодичні і другорядні ролі такі блискучі виконавці, як Майкл Шин, Кеті Бейтс, Том Хіддлстон (зовсім несхожий на Локі з «Месників») І Едріан Броуді. І, між іншим, Карла Бруні, дружина вже тепер колишнього президента Франції, за участю якої був пов'язаний невеликий скандал.

«Північ у Парижі» - дуже зворушливий, душевний, невловимо романтичний фільм. У ньому майже немає фірмового алленовского гумору, такою собі суміші єврейського скепсису і абсурдизму. Воно й зрозуміло, з деяких пір постарілий режисер перестав виконувати головні ролі у власних картинах, віддавши своє сценарна творчість на відкуп молодим (або не дуже) і неодмінно талановитим. Серед тих, кому невимовно пощастило останнім часом - Хав'єр Бардем і Скарлетт Йоханссон («Вікі Крістіна Барселона»), Алек Болдуін і Роберто Беніньї («Римські канікули»), і, зрозуміло, Оуен Вілсон, Рейчел МакАдамс та Маріон Котійяр в «Півночі в Парижі ».

Сам Аллен зізнавався пресі, що перестав знімати своє кіно в Нью-Йорку не тільки з творчих посилів, а й з-за банальної нестачі фінансів. Зрозуміло, що кістяк знімальної групи режисера супроводжує всюди, але переплачувати за допоміжні матеріали та послуги продюсери його картин останнім часом відмовляються. А різниця може становити мільйони доларів. Враховуючи, що абсолютна більшість робіт Аллена - малобюджетні драми і мелодрами, зйомки в «місті, яке ніколи не спить», можуть легко подвоїти або навіть потроїти бюджет.

Але повернемося до наших баранів. Не можна сказати, що «Північ у Парижі» - найкраще з пізнього Аллена. Режисер став активно балуватися довготами і паузами, розтягуючи розповідь і розмазуючи задум за хронометражем. У цьому плані його шедеври були більш точними, більш зв'язковими. У нинішнього глядача, звиклого, що на екрані рубають правду-матку з перших секунд, подібний мірний крок здатний викликати позіхання і непорозуміння. Що конкретно до «Півночі в Парижі», то невпинні відсилання до кумирів минулого теж не дають мозку аудиторії розслабитися. Принаймні, потрібно хоч приблизно уявляти собі значення Хемінгуея, Фіцджеральда, Стайн і Бунюеля для світового мистецтва. Тільки в цьому випадку широко відкритий рот Оуена Уїлсона буде сприйматися як само собою зрозуміле.

Про що фільм, питається? Про те, що наше життя частенько здається нам малозначним подією в міжгалактичному масштабі. Для головного героя сучасність порожня і зів'яне, тоді як минуле представляється йому «золотою епохою» і «колискою буття». Не зустрічаючи розуміння у, здавалося б, самого близької людини, він реально (або ж віртуально, в картині цей момент до кінця не прояснюється) переноситься туди, де мешкає його душа, що не тіло. Знайомство з великими письменниками, художниками, кінематографістами, наводнювали вузькі паризькі вулички, допомагає йому знайти гармонію у власному житті. І визнання того факту, що ми завжди будемо сумувати за минулим, ідеалізуючи ті чи інші епохи, змушує його зробити крок назустріч власного майбутнього.

Критична браття, як зазвичай, тепло прийняла черговий романтичний екзерсис Вуді Аллена. Американці навіть розщедрилися на Оскара за кращий оригінальний сценарій. Стрічка несподівано для всіх, незважаючи на тягучість розповіді і флірт з класиками, стала касовим хітом, заробивши по світу майже 150 млн. Дол. Останній раз сумірний успіх супроводжував його картину «Вікі Крістіна Барселона» в 2008 році, коли картині не вистачило сущих копійок до взяття стомільйонний кордону. Тепер вже точно його новий, поки ще безіменний проект в Сан-Франциско отримає більш масштабну фінансову допомогу. Слава Богу, що це жодним чином не позначиться на якості.