Як цифра згубила копірайт? Частина 3. Інтернет
Demonbaby, «Смерть Oink і коротка історія самогубства звукозаписної індустрії»:
«Час великих лейблів закінчилося. ... Ви згорите дотла, а ми будемо танцювати навколо цього багаття. І ви самі ж в цьому винні. Безсумнівно, десь у глибині душі ви знали, що цей день настане, правда? Вся ваша індустрія ґрунтується на нечесної бізнес-моделі - ви володієте мистецтвом, яке не створювали, в обмін на надані вами послуги. Все підлаштовано, тому ви завжди виграєте - навіть якщо музикант непогано заробляє, ви заробляєте в десять разів більше. І ця модель могла існувати лише тому, що ви контролювали дистрибуцію, але тепер все повернулося в руки людей, ви упустили м'яч, а могли еволюціонувати ».
Спочатку, здавалося б, нічого не віщувало біди. Пропускна здатність Інтернету була слабкою, і mp3-файли, якими обмінювалися користувачі, були маленьких розмірів і, відповідно, низької якості. Тому метою обміну була не стільки складання своєї mp3-колекції, скільки початкове ознайомлення - своєрідне демо-прослуховування. Ліцензійні CD були вкрай дороги (близько 20 $) для бідних студентів, щоб купувати їх «наосліп» або покладатися на один хіт, розкручений музичними каналами. Якщо прослуханий у форматі mp3, музичний матеріал припадав до душі, слухач зазвичай йшов у магазин і набував необхідний компакт-диск.
Однак подібний стан справ тривало недовго. Можливості Всесвітньої павутини росли, якість mp3 поліпшувалося, а компакт-диски залишалися такими ж невиправдано дорогими. Плюс до всього формат mp3 дозволяв зберігати величезну фонотеку прямо на жорсткому диску комп'ютерного вінчестера, що рятувало користувача від стомлюючої зміни дисків. Незабаром Інтернет виявився забитий сайтами, на які меломанами-ентузіастами викладалося астрономічну кількість mp3-музики на самий різний і найвибагливіший смак. Спочатку запитану музику викладали лише на тимчасові сторінки, які через час зникали. Ще б пак! - За поширенням mp3 вже стали стежити жадібні очі правовласників.
І тоді в 1999 році американський юнак на ім'я Шон Феннінг створює так звану файлообменную мережу Napster. Хитрість полягала в тому, що сам по собі сервер Napster не містив жодної музичної продукції. Зате, завдяки йому, всі зареєстровані користувачі могли запросто обмінюватися mp3-файлами, що зберігаються на своїх комп'ютерах. Тобто, Napster надавав лише послуги посередника і інформатора про те, яка у кого музична колекція.
Не дивно, що популярність файлообмінника росла як сніжний ком. Відчуваючи вже реальну небезпеку, аудіомагнати 2000 року накинулися на Napster, закликавши на допомогу RIAA (Американська асоціація компаній звукозапису, що відстоює їх права). Додатково до всього претензії до файлообмінника висунули група METALLICA і реппер Dr.Dre. Після довгих поневірянь - в лютому 2001 року - суд таки виніс рішення закрити Napster. Сервер змінив власників і перетворився на звичайний інтернет-магазин з продажу ліцензійних mp3.
До речі, створення інтернет-магазинів було хоч і розумною, але запізнілою спробою аудіомагнатов взяти у свої руки контроль над поширенням музики в Інтернеті. Щоб куплені mp3 які не склали конкуренції ліцензійним компактам, застосовувалися різноманітні хитрощі. Файли викладали із заниженим бітрейтом, на них ставилася захист від копіювання, а іноді вони навіть переставали грати через відведений час. Допомагало все це слабо. На будь-які захисту ентузіастами тут же створювалися програми їх обходять. До того ж інтернет-магазини були розраховані, в першу чергу, на людей з лінню. Ті, для кого гроші були важливіші часу, могли легко знайти потрібну посилання на безкоштовні (а часто і більш якісні) mp3. Звичайно, сайтів, де безкоштовна музика зберігається відкрито, нині залишилося мало. Зате з'явилося безліч хитрих і важковловимих систем зберігання і скачування - різні файлообмінники, «віслюки» (eDonkey) і пануючі зараз торренти.
Зовсім озвірівши, аудіомагнати почали вводити жорсткі репресії у відношенні не тільки розповсюджувачів незаконних mp3, а й (нечуваний прецедент!) Споживачів. Припустимо, вас можуть засудити вже за те, що ваша дитина скачав де-небудь неліцензійне mp3. Це був уже акт безсилля. Адже зрозуміло, що проконтролювати всіх користувачів Інтернету нереально, зате озлобити дуже легко.
По суті, аудіомагнатов згубила елементарна жадібність. Не варто забувати, що права на записи належать аж ніяк не музикантам, а звукозаписним лейблам. За музикантами закріплені лише авторські права, а також (якщо є домовленість) відрахування від продажів. Так чи інакше основні вершки прибутку з продажів CD знімають не автори, а аудіоіндустріі.
Жадібність і інертність «продавців» музики призвели до того, що обсяги продажів компакт-дисків стрімко падають. Якщо в 2000 році компанії продали 2500000000 CD, то в 2006 - в два рази менше.
Всі ці процеси ставлять під сумнів дієвість старих відносин у сфері авторських прав і аудіоіндустріі.
Demonbaby, «Смерть Oink і коротка історія самогубства звукозаписної індустрії»:
«... Я не знаю, якою буде модель майбутнього. Вважаю, що всі існуючі деталі цієї мозаїки залишаться, але поміняються їх порядок і правила. Можливо, записуючі компанії майбутнього будуть існувати, щоб управляти витратами на запис, і просувати артистів, але вони не будуть володіти музикою. Може бути, музика буде безкоштовною, а музиканти будуть заробляти на концертах і супутніх товарах, а якщо їм знадобиться записати альбом, то що записує компанія отримає відсоток від прибутку з концертів та продажів товарів. Можливо, повністю цифрові записуючі компанії дадуть групам кошти, які дозволять їм продавати музику безпосередньо своїм шанувальникам, і будуть лише брати невеликий відсоток за надані послуги. У кожному разі, володіти музикою будуть виконавці ».
Нові технології вплинули не тільки на музичний бізнес. Змінилося і наше ставлення до музики. Слухач опинився віч-на-віч з таким морем музичної інформації, про який раніше не міг і мріяти. І якщо раніше особою меломана була наявна колекція дисків (так чи інакше обмежена), то тепер їм є, насамперед, сам підбір музики. Музична колекція стала гранично індивідуальною.
