Як касетні магнітофони здобули мир та прийшли в занепад?
«Не пістолет на поясі, а чyдо-Агрегати,
І я надзвичайно цієї штучці pад.
C вухами з синтетики гуркоче поролон,
У них немов марсіанин я, ох мікро- мій -мафон ».
(І. Лагутенко «Касетний хлопчик»)
При всіх перевагах бобінних магнітофонів у них залишався один, але досить істотний, недолік - громіздкість апаратів і незручність самих бобін в експлуатації. Ринок технологій відреагував на це створенням касетних магнітофонів.
Першу компакт-касету привела на світ компанія Philips в 1963 році. Дуже важливо і те, що компанія дозволила безперешкодно копіювати свою ідею іншим виробникам, в результаті чого касетник швидко завоювали аудіоринок.
Звичайно, зменшення звуконосіїв пройшло не без втрат. Вузькість стрічки і повільна швидкість руху (4,75 см / сек) сприяли зростанню шумів і зниження якості фонограми. Але, як показує історія, вишуканих меломанів у світі не так вже й багато. Більшість людей слухає музику для розваги, їхні смаки постійно змінюються, тому на перший план для мас завжди виходила дешевизна і зручність. Компакт-касета не вимагала мороки із заправкою стрічки, а її корпус захищав плівку від дотиків рук і попадання пилу. Ну і головне - вона легко містилася в кишеню, а самі магнітофони можна було тягати з місце на місце, не пихкаючи від натуги.
В результаті, незабаром шуму в містах додалося. Тінейджери, відрізав касетні магнітофони на плечі, врубали улюблений музон на повну потужність і з гордим виглядом ходили по вулицях, приголомшуючи які не поділяють їхні смаки громадян. Ну а любителі танців тепер могли легко танцювати свої брейки і хіп-хопи на свіжому повітрі, за межами клубів і дискотек. У Франції цю звукову агресію намагалися зупинити, заборонивши виробництво переносних магнітофонів з потужністю динаміків понад 100 децибел. Трохи спокійніше стало тільки з поширенням касетних плеєрів, відсіяти меломанів-індивідуалістів.
Мініатюрність касетних магнітофонів в черговий раз полегшила працю репортерів і шпигунів. Перші отримали зручні диктофони, а останні користувалися зовсім мініатюрними магнітофончік, які можна було заховати, ну, хоча б, у великі кліпси.
Якість касетних магнітофонів теж поступово поліпшувався. У 1969 р Рей Долбі розробив технологію імені самого себе, яка дозволяла прибирати шуми в високочастотному діапазоні. Потім з'явилися плівки на хромоксідной і кобальтової основі.
Незважаючи на це, касетник так і не вдалося повністю витіснити бобіннікі - вони залишилися в студіях звукозапису і на квартирах справжніх меломанів. Я, наприклад, купуючи бобінний «Юпітер» в 1991 році, нітрохи про це не шкодував. Тим більше, що до того часу навіть добротні касетник володіли двома неприємними якостями.
По-перше, мікрофон у них був вбудованим зі всіма витікаючими звідси шумовими наслідками. По-друге, у двухкассетнікі повністю відсутні будь-які гнізда для запису, та й сам рівень запису зазвичай не регулювався. Записати на такий «самодостатній» апарат фонограму з платівки, бобінніка або телевізора було неможливо.
У СРСР касетні магнітофони набули широкого поширення лише на початку 1980-х. Перші зразки радянських касетником були нерідко забавні. Мені чомусь запам'яталася рання модель «Електроніки», де для перемотування треба постійно тримати клавішу, і своя особиста «Весна», де для того, щоб послухати запис, зроблений на магнітофоні з іншого головкою, доводилося крутити гвинтик своєї головки, домагаючись потрібного якості. Зате гнізда на радянських магів були присутні, а мікрофон додавався. Пізніше з'явилися і якісні вітчизняні магнітофонні приставки першого і вищого класу з сенсорними кнопками, а окремі, на кшталт «Олімпу-004», - навіть з дистанційним управлінням.
Сильно дратували і радянські касети «Свема» (4 руб. Штука), як своїм низькою якістю, так і протяжністю, яка складала зазвичай 30 хв. на сторону. Стандартний 45-хвилинний альбом на одну сторону не вміщався, а при записі на дві сторони залишалося ще 15 невитрачених хвилин, тому доводилося думати, які «бонус-треки» туди дописувати. Крім цього, корпус радянських касет частіше за все не розкручувався, тому, щоб виправити порвану, перевернулася або «зажував» стрічку, доводилося корпус акуратно зламувати, а потім склеювати найрізноманітнішими способами.
А «жували» наші касетник плівку, перетворюючи її в зім'яту гармошку, із завидною періодичністю. Існував навіть анекдот: «Стоять два радянських магнітофона. Один захоплено каже: «Ах, яка касета на мені зараз класна крутиться!» А другий у відповідь: «Даси пожувати?»
Західні касети у вільному продажу теж були присутні (зазвичай це були марки SONY, DENON, TDK, BASF і MAXWELL), але коштували вони 9-10 рублів, на ті часи - сума пристойна. Зате вони були 90-хвилинними, з розкручувати корпусами та якісної стрічкою (вона була зазвичай більш світлого відтінку, ніж «Свемовская»). Те, що виходило під вищевказаними марками після розвалу СРСР і коштувало копійки, було звичайними підробками. Відносна дорожнеча касет змушувала меломанів частенько ремонтувати їх - склеювати або міняти подушечки і корпусу. Та й не всі записи на ті часи можна було легко відновити. Якийсь час розкручування касет і розмотування сплутати стрічки були моїм постійним заняттям.
Пік касетної промисловості припав на 1980-і роки. У середині вісімдесятих 54% всієї світової музики продавалося саме на касетах. Аудіомагнати вінілової промисловості злилися, але вдіяти нічого не могли. Рятувало лише те, що якість пластинок залишалося все-таки еталонним.
Крім цього, магнати старанно боролися з «піратами», намагаючись продавати права на тиражування своїх фонограм окремим легалізованим продавцям касетних записів. У нас же касетне «піратство» набуло цілком непідконтрольний характер. Ви могли не тільки легко записати в ларьку звукозапису бажану музику, але і просто купити вже готову касету з обкладинкою і списком пісень (з метою якоїсь хитрої конспірації порядок пісень на неліцензійних касетах було переплутано).
Прибуток від торгівлі касетами особливо зросла в пострадянський час, коли вінілове виробництво зупинилося, а виробництво компакт-дисків ще не налагодилося. Та й дороги були перші компакт-диски. В результаті в середині 1990-х саме магнітна плівка допомогла пережити меломанам і виконавцям смутний час зміни звуконосіїв.
І навіть коли на просторах СНД вже щосили штампувалися компакт-диски, касетна ера тривала. По-перше, безліч альтернативних груп просто фінансово не могли дозволити собі випустити CD. По-друге, CD-програвачі та комп'ютери все ще залишалися дорогим задоволенням для мас. По-третє, можливість запису-перезапису залишалася головним коником магнітофонів.
Щоб іти в ногу з часом, Philips і Sony створили касети для цифрового запису, покликані успішно конкурувати з компактами (в плані все того ж зручності запису-перезапису). Головка цифрового магнітофона зчитувала з стрічки не дві, а цілих десять вузеньких доріжок. Всім звукорежисерам 1990-х років ці звуконосіїв добре знайомі під ім'ям DCC- (Philips) або DAT- (Sony) касети. Вони були в ходу саме в студіях, бо DAT-апаратура була занадто дорогою. У маси цей звуконосій, як самі розумієте, не пішов.
Разом з великим плюсом магнітний звуконосій зберігав і свій величезний мінус - недовговічність плівки. Тому, коли компакт-диски стало можливо не тільки записувати в домашніх умовах, але і переписувати, епоха магнітного запису стала йти в минуле.
Чи надовго? Хто знає ...
