Як з'явилися електропрогравач, вінілова платівка і стерео?

Появі добре відомого моєму поколінню електропрогравачі і вінілової платівки передувало кілька важливих винаходів. Всі вони були спрямовані на те, щоб позбутися недоліків грамофонів - Сильних шумів при відтворенні, низької якості запису, швидкого зносу і малої місткості шеллачних дисків.

Уже в 1920-х роках важкі звукосниматели грамофонів стали змінюватися легкими електромагнітними адаптерами. Якщо раніше механічні коливання голки безпосередньо передавалися мембрані, то тепер вони спочатку надавали дію на маленькі електромагніти звукоснимателя. Так як слабкі електромагнітні коливання вимагали посилення, то поява адаптерів було нерозривно пов'язано з появою підсилювачів, що працюють на вакуумних радіолампах. Посилені електромагнітні коливання на виході з динаміків перетворювалися на сильний і очищений від більшості шумів звук.

Так ко у другій половині 1930-х років грубі голки змінилися легкими п'єзоелектричними корундовими адаптерами. Вони стали найпоширенішими, але не самими якісними головками. У меломанів цінувалися більш дорогі алмазні електромагнітні адаптери. Якщо п'єзоелектричних головок вистачало на 50-100 годин програвання, то алмазних - на 500-1000 годин.

У підсумку електродвигун і електромагнітний адаптер, помножений на ламповий підсилювач, призвели до появи електропатефона (він же - електрофон, він же - програвач, або, як ми його називали в побуті, «вертушка»).

Наступною проблемою, яку треба було вирішити, був п'ятихвилинний формат фонограми. Більшого (без шкоди для звучання) одна сторона грамофонної платівки не вміщала. І ось в 1948 році американська фірма «Columbia» нарешті явила світові першу довготривалу платівку - «long play» (LP). Для демонстрації її достоїнств провели акцію. У залі одного з готелів Нью-Йорка склали башточку висотою 2,5 метра зі старих платівок на 78 обертів, а поруч - у сім разів менший стовпчик «лонгплейев», що мають ту ж тривалість звучання.

Звичайно ж, такий економії місця домоглися за рахунок звуження звукових канавок. Якщо в старій платівці глибина канавки становила 140 мкм, то в новій - всього 55 мкм. Однак домогтися вузьких доріжок на грубозернистому Шелак було неможливо, і для довгограючих платівок був знайдений новий матеріал - поліхлорвініл, який меломани незабаром скоротили до «вінілу». Крім пластичності, легкості і тонкощі, вінілові платівки відрізнялися завидною міцністю (особливо закордонні), і щоб зламати їх, потрібно було попітніти.

З появою вінілових платівок покращився і якість відтворення, знизилися шуми, а діапазон частот практично досяг діапазону людського вуха. До того ж, в вінілову масу можна було додавати домішки і варіювати колір пластинок. Так крім класичних чорних з'явилися червоні, жовті, зелені диски ...

У 1950 році Едуард Рейн зробив ще один крок у бік збільшення тривалості звучання платівки. Він розробив так звану запис зі змінним кроком. Суть її полягала в тому, що відстань між канавками змінювалося в залежності від амплітуди звукових сигналів. Якщо сигнал був з великою амплітудою - канавки були побільше, з маленькою - відповідно, поменше.

У результаті всіх цих нововведень швидкість обертання пластинки вдалося знизити до 331/3 оборотів в хвилину. В результаті на одну сторону платівки діаметром 300 мм тепер можна було втиснути до 30 хвилин звучання. Проте надмірно щільна нарізка доріжок теж не несла нічого доброго - голка була нестійка, сам диск швидко зношуються.

У підсумку для однієї сторони пластинки на 33 обороту оптимальний час звучання стало становити 20-22 хвилини, відповідно, стандартом альбому стала тривалість 40-45 хвилин.

Фактично до заходу вінілової промисловості протримався і формат пластинок на 45 обертів на хвилину. Вони мали діаметр 175 мм, час звучання одного боку - до п'яти хвилин і спочатку призначалися для програвання в музичних автоматах. До середини 1960-х років «сорокапятки» були головним форматом для індустрії поп-музики. Коли ж поп-музикою стали займатися амбітні інтелектуали, головним форматом став альбом, бажано концептуальний, з якого як би пісню не викинеш. А «сорокапятки» або «сингли» (SP - Single Play) залишилися таким собі рекламно-комерційним аудіороликів. На них записувалася пісня, розрахована на розкрутку і комерційний успіх, плюс ще одна на іншій стороні в навантаження. Були й розширені варіанти синглів - EP (Extended play) - щось на зразок міні-альбому, що вміщує 4 (рідко 6) пісень.

Крім основних форматів існували і так звані «говорять книги» - пластинки на 81/3 оборотів для запису мовних фонограм (на одну сторону вміщалося до 11,5 годин звучання), але особливого поширення вони не отримали.

У підсумку стандартна вертушка мала три швидкості вертіння - 33, 45 і 78 обертів (адже грамофонні платівки не відразу вийшли з моди). Тому й голки теж зазвичай мали два кінці - для грамофонних і вінілових дисків. У ранньому дитинстві я не відразу зрозумів, навіщо потрібні ще дві швидкості, тому використовував їх для забави, примушуючи, якого-небудь Кобзона пищати не гірше Преснякова. Втім, обертати пластинку можна було і руками. Про те, що десь подібним пустощами займаються дорослі люди - ді-джеї, я тоді й не підозрював ...

Встановилися і три стандартних розміру пластинок: 300 мм («гігант»), 250 мм («гранд») і 175 мм («міньйон»).

На цьому не закінчилося. 1962 ознаменувався випуском гнучких пластинок, які пресували з тонкого пластичного матеріалу. Такі пластинки можна було використовувати у вигляді вкладишів як звуковий супровід журналів (іноді - книг). Багато радянських діти пам'ятають, наприклад, чудовий журнал «Колобок» з платівками. Для дорослих виходив «Кругозір», але він був поскучнее.

Ще до промислового випуску гнучких пластинок в СРСР в 1950-х роках набуло поширення чудове в своєму роді явище - «музика на кістках» (або «на ребрах»). Ні, це не записи похоронних маршів. Це квадратні рентгентовскіе знімки (найбільш вподобаний з доступних простій людині матеріал), на яких в підпільних студіях звукозапису саморобним рекордером нарізалися пластинки із забороненим західним джазом і рок-н-ролом.

І. Бродський:

«... Що рятує з очей струмки.

Полудень. З боку

мозок нерухомо пластинки, чиї

борозенки засмічені.

Полдень- жувальний апарат

пробує завести,

кашлянувши, плоский пі-ер-квадрат ;

музику на кістки ».

Пізніше, коли зміцніла напівпідпільне торгівля справжнім західним вінілом, а тиражуванням зайнялися магнітофони, запис гнучких дисків за замовленням стала проводитися у дозволених точках (природно, і замовляти ви могли тільки дозволене). Плівку записаних дисків зазвичай прикріплювали скобами до щільному папері. Нерідко диски записували і на заламінованих фото або листівках. Особливу популярність мали звукові листи з привітами і поздоровленнями. До речі, музична кар'єра Елвіса Преслі почалася саме з моменту запису пісні в подарунок мамі. Контори записи платівок на замовлення працювали аж до середини 1980-х років (я встиг ще пацаном записати собі популярні тоді пісні про дзига і каскадерів). Звичайно, якість гнучких пластинок було незрівнянно з вініловими.

Після створення довгограючою вінілової платівки залишалося вирішити завдання, як зробити звучання фонограм «об'ємним», просторовим, наближеним до звучання «живого» оркестру або ансамблю. Адже при «живих» виступах звук не ллється з одного маленького п'ятачка. Роботи зі створення стереоефекту велися давно. Ще в 1910 році його намагалися досягти, записуючи один канал едісоновськой глибинної записом, а другий - берлінеровской поперечної. Однак такий запис виявилася одночасно і неякісною, і ненадійною. Не набагато вдаліше була і ідея, висловлена в 1952 році американським інженером Куком. Він запропонував записувати два канали окремо, але з двох сторін однієї платівки. Спеціальний адаптер з двома головками повинен був зчитувати обидва канали одночасно. Злагодженості та синхронності зчитування досягти було важко, і від затії відмовилися. Зате згадали ідею, яку ще в 1931 році висловив англійський фізик Блюмлейна. Тоді технології були ще не готові до її втілення, але в 1957 році це стало можливим.

А радив Блюмлейна ось що. Стереозапис проводилася в одній канавці, стінки якої були зрізані під кутом 45 градусів. Якщо монофонічна запис була просто звивається канавкою, то тепер на кожній стінці був вирізаний свій рельєф, імітуючи правий і лівий канал. Таким чином вони без праці зчитувалися одночасно однією голівкою. Спочатку для стереопластінок випускалася спеціальна апаратура, потім моно- і стереоефект поєднали для одного апарату.

З часів Берлінера зазнала деяких змін і технологія виробництва платівок. Тепер фонограму спочатку записували на магнітофонну стрічку (так званий Original Master Tape). А вже з неї механічним способом запис переносилася за допомогою рекордера на лаковий диск, що представляє собою лаковий полімерний шар на алюмінієвій підкладці. Вже з нього шляхом гальванопластики та кількох перехідних копій виготовляли нікелеві матриці, якими і пресували вініл. Головними радянськими заводами, що випускають грамплатівки, стали Московський, Апрелівський, Ленінградський, Ризький, Ташкентський, Талліннський, Тбіліський і Бакинський. Так як в СРСР фірма «Мелодія» була монополістом у сфері грамзапису, у всіх радянських платівок був один каталог і одна маркування.