Макс Фріш: архітектор, письменник, драматург?

Макс Фріш (15 травня 1911 - 4 квітня 1991) - один з видатних письменників німецькомовного простору. З театральними п'єсами «Бідерман і палії» і «Андорра», а також своїми найзначнішими романами «Штиллер», «Хомо Фабер» і «Назву себе Гантенбайн» Фріш знайшов визнання у широкої публіки і увійшов в канони шкільних підручників. Крім цього, він писав оповідання, сценки, інші твори в прозі і опублікував літературний щоденник, що охоплює два періоди: з 1946 по 1949 і з 1966 по 1971 роки.

У молодості Фріш відчував своє буття в якості людини мистецтва і просто громадянина як одне ціле і довгий час зважував, який шлях йому вибрати. Тому він перервав курс германістики і якийсь час вивчав архітектуру в Цюріху, після чого працював кілька років архітектором. Тільки після успіху свого роману «Штиллер» він остаточно обрав письменницьку стезю і покинув сім'ю, щоб повністю присвятити себе творчості.

У центрі творчості Фріша часто протиріччя і полеміка з самим собою, причому проблеми, які він намагається вирішити, є типовими для людини його епохи: пошук і утвердження власної ідентичності, побудову своєї біографії, статеві ролі, конфлікт між статями і способи його вирішення, а також питання, що взагалі можна виразити за допомогою мови. У щоденнику, викладеному у формі літературного розповіді, Фріш знаходить стиль, який відрізняє його і є свого роду його візитною карткою.

Після багаторічного перебування за кордоном Фріш все більш критично висловлює своє ставлення до рідної Швейцарії.

Макс Фріш народився в сім'ї архітектора Франца Бруно Фріша і Кароліни Беттіни Фріш (уродженої Відермут). У зимовий семестр 1930/31 Фріш приступив до вивчення германістики в цюрихському університеті. Тут він познайомився з професорами, які допомогли йому вступити в контакт з видавництвами і газетами.

З іншого боку, він переконався, що академічний навчальний план не дасть йому солідною підготовки до письменницького ремесла. Поряд з германістикою він вивчає психологію в школі професора Форензіса, з якою Фріш пов'язує глибоке проникнення в суть людського існування. Свій перший журналістський досвід Фріш придбав в Новій Цюріхській газеті, опублікував есе «Що Я?», Яке, власне, і послужило затакту до його вільної професійної діяльності.

З лютого по жовтень Фріш здійснив тривалу подорож по Європі. З вражень від цієї подорожі виник перший роман «Йорг Рейнхарт». Йорг Рейнарт - це альтер-его Фріша. У поїзді під час подорожі по Балканам він намагається визначити свою позицію в житті. Прийшовши до висновку, що тільки мужній вчинок може переконати його у своїй зрілості, він допомагає померти смертельно хворої доньки господарки свого пансіону. Про поняття «евтаназія»Фріш дізнався кількома роками пізніше від націонал-соціалістів.

Продовжуючи тему мужнього вчинку, Фріш пише роман «Відповідь з тиші». Він сам піддає його нищівній критиці і змінює свій життєвий проект, попередньо спалюючи все написане. У 1936 році Фріш приступає до вивчення архітектури. Однак йому все ж присуджують премію Конрада-Фердинанда-Мейера в розмірі 3000 франків. Річна стипендія становила 4000.

З архітектурних творінь Фріша найзначніше - публічний басейн Летціграбен, який знаходиться під охороною держави. Створивши дюжину інших будівель, Фріш невдало спроектував будинок для фабриканта К.Ф. Ферстера, змінивши при цьому розмір сходів, після чого постав перед судом. В помсту Фріш написав драму «Бідерман і палії», зобразивши Ферстера в якості протагоніста. Під час роботи архітектором Фріш перебував у бюро тільки після полудня. Велику частину часу він писав.

Фріш був не тільки відбувся письменником, а й удачливим драматургом. Директор Цюріхського театру Курт Хиршфельд надихнув його в 1943 році на спільну роботу. У своїй першій п'єсі «Санта Круз» жонатий Фріш ставить питання, як поєднати мрії та амбіції самотнього і спільне життя в шлюбі. Дві п'єси написані під враженням війни. У п'єсі «Вони знову співають» Фріш піднімає питання про особисту провину солдата, що виконує нелюдські накази, і позицію по відношенню до них тих, проти кого вони спрямовані.

На жаль, п'єса «Китайська стіна» про загрозу атомної зброї вже забута. Великий вплив справила на Фріша знайомство з Бертольдом Брехтом, чиїм творчістю він захоплювався і з ким дискутував з питань мистецтва. Після присудження стипендії Рокфеллера Фріш почав поїздку по Америці та Мексиці. Під час цієї подорожі він працював над п'єсою «Дон Хуан, або любов до геометрії». П'єса - пародія на Дон Хуана, який в першу чергу цікавиться геометрією і шахами, і жінки грають у його житті лише епізодичну роль.

Чоловіки у творах Фріша мають збірний образ сучасного йому інтелектуала: егоцентричні, нерішучі, невпевнені в собі, вони не усвідомлюють дійсну ситуацію. Вони - агностики, у відносинах з іншими людьми їм не дістає справжньою самовіддачі, так що вони змушені вести ізольовану життя одинаків.

Коли в них розвивається глибоке почуття до жінок, вони втрачають емоційний баланс і маскують сексуальну неспроможність під шовінізмом. Зв'язок з жінками затьмарюється у них почуттям провини. У відносинах з жінками вони шукають справжнього життя, вільної від конфліктів і нескінченних повторень і яка не втрачає новизни і спонтанності.

Літературна кар'єра Фріша була швидкою, успіх повільно приходив до нього. І все ж уже ранні публікації мали відомий успіх. Ще будучи двадцятирічним, Фріш друкувався в різних газетах і журналах. Його драми також без довгих роздумів ставилися на сцені Цюріха. З легкої руки Фріша популярність драми як жанру зробила крок далеко за межі Швейцарії. Роман «Штиллер» користувався величезним успіхом у ФРН, що дало Фришу можливість прожити своє життя в якості вільного художника.

У перший рік було продано близько 3000 примірників, і завдяки постійно зростаючому попиту, роман досяг мільйонних тиражів. Інший бестселер «Хомо Фабер» досяг до 1998 року чотирьох мільйонів проданих примірників тільки німецькою мовою. «Бідерман і палії» і «Андорра» є одними з найуспішніших німецькомовних театральних п'єс: кількість їх інсценівок досягло до 1996 року 250. Обидві п'єси і «Хомо Фабер» є предметом вивчення в школах німецькомовного простору.

Аж до самих ранніх творів Фріш переводився на десять мов, причому «Хомо Фабер» з 25 мовами переводився найчастіше.