Солонки Бенвенуто Челліні. Де ж друга? ..

Вкрали сільничку! 500-річна сільничка зберігалася (після довгих переміщень від одного короля до іншого) в музеї Вени. І ось її вкрали! Правда, вкрали її в 2003 році, а потім знайшли в 2006. І вона не постраждала, що дуже важливо. Історики мистецтва пишуть, що вона була зроблена між 1540 і 1543 роком італійським медальєром і скульптором Бенвенуто Челліні.

Це надзвичайно цікава багатофігурна композиція з безліччю елементів. Вона викарбувана із золота, розмір її неймовірно великий для штучки такого призначення - близько 30 см у висоту і за діаметром підстави. Відповідно розмірам - і вага: для її виготовлення скульптору було видано 1000 золотих монет (за приблизними підрахунками - близько 6 кг металу).

«"І я цьому вірю", - Сказав король і встав з-за столу. Він покликав мене до себе в кімнату і запитав мене, скільки золота потрібно для цієї сільнички. "Тисяча скудо", - Сказав я. Негайно ж король покликав свого скарбника, якого звали монсиньор віконт ді Орбек, і велів йому, щоб зараз же він видав мені тисячу старих повновагих золотих скудо.

Король повернувся в Париж, і я до нього відправився, несучи йому сказану закінчену солонку- яка, як я сказав вище, була овальної форми і величиною була приблизно в дві третини ліктя, вся з золота, спрацьована за допомогою карбування.

І, як я сказав, коли я говорив про модель, я зобразив море і землю, обох сидячими, і вони перемежовувалися ногами, як інші морські затоки заходять усередину землі, а земля всередину сказаного моря-так точно і я надав їм це витонченість.

Морю я помістив в руку тризуб в праву, а в ліву помістив човен, тонко спрацьовану, в якусь клалась сіль.

Під цією сказаної фігурою були її чотири морських коня, які за груди і передні лапи були конскіе- вся частина від середини до заду була рибья- ці риб'ячі хвости приємним чином перепліталися разом- над якою групою сиділо з гордовитою поставою сказане море-навколо нього були багато чого роду риби та інші морські тварини.

Вода була зображена зі своїми волнамі- потім була відмінно помуравлена власним своїм кольором.

Для землі я зобразив прекраснейшую жінку, з рогом її достатку в руці, зовсім голу, точь-в-точь як і чоловік. В іншій її, лівій руці я зробив храмик іонічного ладу, тончайше сработанний- і в ньому я пристосував перець.

Нижче цієї жінки я зробив найкрасивіших тварин, яких виробляє земля-й її земні скелі я частиною помуравіл, а частиною залишив золотими.

Потім я поставив цю сказану роботу і насадив на підніжжя з чорного дерева-воно було якоїсь підходящої товщини, і в ньому була невелика викружки, На цій я розмістив чотири золоті фігури, зроблених більше ніж у полурельеф- ці зображували ніч, день, сутінки і зорю .

Ще там були чотири інших фігури такої ж величини, зроблені для чотирьох головних вітрів... »- Так описана сільничка в автобіографії Бенвенуто Челліні, чудового італійського скульптора і медальера:« ЖИТТЯ Бенвенуто, СИНА МАЕСТРО ДЖОВАННІ ЧЕЛЛІНІ, флорентійційців, написані ним самим у Флоренції »(якщо вірити, що цей твір дійсно написано їм самим).

Чудова сільничка! Ідеальні фігури, абсолютно дивовижна композиція, а про техніку виконання взагалі говорити не доводиться! І хочеться роздивлятися її без кінця, і хочеться проникнути в задум автора якомога глибше!

Дитяча цікавість не завжди призводить до результатів, яких чекає цікавий. Так сталося і зі мною. Для того щоб краще розгледіти різні фігурки на цій сільниці, я почав виділяти її фрагменти один за іншим - благо, що в Мережі знайшовся знімок з великою роздільною здатністю. Спочатку, природно, це були великі речі, а от потім ... Потім почалися запитання!

Я звернув увагу на медальйони, що розділяють фігури в підставі сільнички. Подивіться, на них знаряддя селянської праці, якісь вила (хоча це можуть бути і гарпуни), ще якісь деталі ...

А ну, сказав я собі, тепер спробуємо вставити в опис ілюстрації, фрагменти з фотографій. Спробував. Не йде! Різночитання почалися в найголовнішому: розташування сільнички зовсім не те, що написано рукою Бенвенуто Челліні. Солонка розташована з тієї ж руки, що і тризуб! А по тексту: «Морю я помістив в руку тризуб в правую- а в ліву помістив човен, тонко спрацьовану, в якусь клалась сіль».

Йдемо далі: «Потім я поставив цю сказану роботу і насадив на підніжжя з чорного дерева ...» - пише скульптор. Але в описі, наведеному у Вікіпедії, згадується підставу сільнички зі слонової кістки!

Що він пише про жіночу фігуру: «Для землі я зобразив прекраснейшую жінку, з рогом її достатку в руці ...». Ні рогу достатку на фотографіях!

В авторському описі відсутній навіть натяк на медальйони, що розділяють фігури в підставі сільнички, і не згадується раковина, в яку скульптор посадив чоловічу фігуру.

А тепер треба повернутися до Вікіпедії: «Сальєра (сільничка) безцінна вже тому, що це єдина ювелірна робота Челліні, атрибуція якої не викликає жодних сумнівів. Король Карл IX підніс її Фердинанду Тірольського, після чого до XIX століття «Сальєра» залишалася перлиною Інсбруці замку Амбрасс. Тільки з установою віденського Музею історії мистецтв сільничка була переміщена в столицю Австрії ».

Таким чином, достовірно відомо, що сільничка роботи Бенвенуто Челліні не йшла з поля зору істориків та власників з того моменту, як вона була зроблена. Але в його життєписі - інша сільничка! І ось її доля невідома! Дуже може бути, що вона десь існує, в якомусь приватному зібранні, і не виставляється на огляд, щоб не викликати жодних суперечок про те, кому вона має належати. Можливий і інший варіант - вона була переплавлена в монету, а таке з ювелірними виробами траплялося не раз.

У кожному разі, розглядаючи і вивчаючи це твір, ви отримаєте дозу задоволення і не меншу дозу подиву: «Це ж треба таке придумати! І для чого - для двох ложок солі і ложки перцю! »