Що було, коли не було фотографії? Камера-обскура, Камера-люціда ...

В західноєвропейського живопису існує такий жанр - ведута. Вам адже, дорогий читачу, доводилося бачити старовинні картини або гравюри, на яких зображені панорами міст, міські вулиці, окремі будівлі, словом, архітектурний пейзаж, - і зображення ці дуже детальні, докладні, точні. «Ніби фотографія!» - Вигукують іноді глядачі. І виявляються майже праві.

«Майже» - тому що це не ніби фотографія, а ... протофотографія, предфотографія. Фотографія - без складного об'єктива, без фотопластинок і плівок, без проявлення, друку та фіксування в хімрастворах. Фотографія в споконвічному своєму значенні - світлопис. Тільки зафіксована олівцем художника!

У ті часи, коли ще невідома була фотографія, існував все ж спосіб майже фотографічно точної фіксації тих чи інших об'єктів. Займалися цим зазвичай художники, використовуючи камеру-обскуру.

Що таке камера-обскура? Це, як пояснює словник, «світлонепроникна коробка з невеликим отвором в центрі однієї з стенок- встановивши коробку отвором до к.-л. предмету, можна спостерігати на протилежній стінці його зображення ». Використання камери-обскури для «точних натурних замальовок» поширене було досить широко.

Я зацікавилася цією темою, коли мені до рук потрапив рукописний щоденник протоієрея ростовського (Ростов Великий) Успенського собору Андрія Тихвинского. Добросовісний священнослужитель записував день за днем усе, що здавалося йому гідним уваги.

...Передав в Яковлевский монастир замовлення на фініфтяного ікону, покарав дзвонаря-п'яницю, розібрався з художником, неправильно реставрувати старовинну ікону, турбувався осушенням території, що оточувала храм, супроводжував по Ростовському кремлю московського інженера, писав донесення про пожежу в духовному училищі, обговорював з церковним старостою контракт на срібний оклад для царських врат ...

А ще - в 1824 році замислив організувати виробництво гравірованих зображень Ростовського кремля - для того, щоб приїжджають в Ростов паломників забезпечити картинкою на згадку про відвідини древніх ростовських святинь. Соборний протоієрей розраховував, що з виконаного художником малюнка буде вигравірувано зображення на мідній дошці, з якою і віддрукують тисячу естампів. Обійтися це «на нашій папері», «лучшаго майстерності» мало в 400 руб., «Середнього» - в 250 руб.

Для того ж, щоб виконати малюнок для естампа, - протоієрей вирішив виготовити камеру-обскуру. Андрій Тихвинський описав, і як робив сам прилад, і як вибирав точку, звідки повинен був зніматися «вид». Найбільш підходящим «піднесеним місцем», звідки можна було зняти «вид собору з частию Архієрейського дому», Тихвинський визнав «дзвіницю Всесвятське» - дзвіницю Всіхсвятської церкви, нині не існуючого храму, що стояв на північний захід від собору. Виконувати ж роботи по «знімання вигляду» належало ростовському художнику Василю Григоровичу Юрову.

До речі, через без малого століття після цієї «зйомки» з тією ж дзвіниці Ростовський кремль фотографував С.М. Прокудін-Горський.

Мабуть, і для А. Тихвинского, і для В.Г. Юрова цю справу було новим, - висновок про те, що «є надія» на успіх підприємства, протоієрей Тихвинський зробив лише після того, як Юров справив «перший досвід знімання виду з собору і воріт соборних святих з огорожею» 17 травня 1824. Робота по зйомці «виду» була виконана В. Г. Юров в червні 1824 Малюнок став основою для друку гравюр. Досить імовірно, що з цього малюнка Юрова був виготовлений в тому ж році фініфтяного образ «з видом собору та будинку архієрейського для піднесення Високопреосвященніший Аврааму», тодішньому архієпископу Ярославському та Ростовському.

Втім, це для двох ростовцев в 1824 році камера-обскура була в новинку. Для художників, особливо для тих, хто спеціалізувався в жанрі ведути, це був цілком звичайний інструмент. Саме явище, на якому заснована «робота» камери-обскури, було відомо вже в сиву давнину. Художники використовували цей ефект і безпосередньо - для того, щоб, просто кажучи, «обвести» картинку, і опосередковано - вивчаючи перспективу, оптику передачі зображення, фізіологію зору.

Відомо, що з камерою-обскура експериментував Леонардо да Вінчі, в «Трактаті про живопис» він писав: «Коли зображення освітлених об'єктів проходять через маленьке круглий отвір в дуже темну кімнату ... ви будете бачити на папері всі ті об'єкти в їх природних формах і кольорах». За допомогою темної камери зображував Венецію Каналетто, творець жанру так званої венеціанської ведути. Голландець Ян Вермер використовував цей інструмент при підготовці до роботи над пейзажами, портретами, в побутових замальовках. У біографіях інших художників ми нерідко зустрічаємо згадки про їх інтерес до цього оптичному приладу.

Достовірно відомо, що саме завдяки камері-обскура в середині XVIII століття відомий «ланкартний гравер і в перспективі майстер» Михайло Махаев зумів у досить короткі терміни виконати для готувався до 50-річчя Петербурга альбому дві десятка «першпектив» столиці, а потім, з- за очевидного успіху цієї роботи, отримав подібні замовлення - по «зняттю видів» околиць Петербурга, Шереметевского садиби Кусково, а також виду Московського кремля. Камерою-обскура користувалися при підготовці «Атласу Архангельської губернії» кінця XVIII століття, - у виготовленні п'ятдесяти «видів» міст і монастирів Росії.

Камера-люціда, позначена в заголовку, - це, звичайно, як уже могли здогадатися особливо чуйні до мов читачі, камера вже не темна, а світла. Принцип її дії той же, що і у камери-обскури, в пристрій лише додана призма. У підсумку цей прилад, винайдений в 1807 р Волластоном, дозволяв навіть не дуже твердим на руку малювальників робити портрети, що володіють головним для чималого числа замовників якістю - схожістю з оригіналом.

Камера-обскура стала в наші дні фотоапаратом. Фотографи-професіонали, втім, пригнічений граничної автоматизацією фотопроцесу в сучасних камерах, намагаються від досягнень цивілізації повернутися до витоків. Тому використовують, наприклад, стінопис - саморобний фотоапарат, у якого немає ... об'єктива! Замість об'єктива такий апарат має лише маленький отвір - як у камери-обскури.

Навіщо професіоналу, збройного цифровий зеркалкой, така архаїка, запитаємо ми, профани. І отримаємо відповідь: по-перше, така зйомка забезпечує ортоскопічность зображення - тобто повне подобу об'єкта натуре- по-друге, знімки виходять з дуже великою ГРИП - глибиною різко зображуваного простору.

Мабуть, якраз такою, яку забезпечували «майстра перспективи» у своїх «першпектив».