Чому художник Караваджо натурщиками вибирав лівшів?
У березні 2009 року італійка Роберта Лапуччі (Roberta Lapucci) повідомила про результати свого дослідження творчості Мікеланджело Мерізі да Караваджо (Michelangelo Merisi de Caravaggio). Вона стверджує, що італійський художник епохи бароко, використовував в роботі прототипи фотографічної техніки: камеру-обскуру і світлочутливі речовини,? повідомляє інформаційне агенство Франс-прес (www.afp.com). З нею згоден ще один дослідник творчості Караваджо? відомий британський художник Девід Хокні, ще в 2001 році написав в своїй книзі Secret Knowledge (»Таємне знання»), що камерою-обскура користувався не тільки Караваджо, а й Антоніс Ван Дейк, і Жан Огюст Домінік Енгр. А сам прилад ще кількома десятиліттями раніше докладно описав Леонардо да Вінчі.
У чому ж полягає використання принципу камери-обскури у творчості Караваджо?
На думку дослідниці, Караваджо працював з моделями в спеціально обладнаній «темній кімнаті», в яку світло проникав через стелю. Він проектував зображення через лінзу і дзеркало на полотно і робив чорновий малюнок за допомогою свинцевих білил, змішаних з фосфоресцирующим порошком. Таким чином, він фіксував отримане зображення і далі працював вже з готовим ескізом.
В якості доказів Роберта Лапуччі наводить ряд міркувань. Наприклад, Караваджо не робив попередніх малюнків і, можливо, саме тому, що користувався ескізами, підготовленими в камері-обскура. Крім того, у художника було «ненормально велика» кількість моделей-лівшів, що може пояснюватися тієї ж камерою-обскура, в якій проектується дзеркальне зображення. У пізніх картинах число шульг скорочується, що Лапуччі пояснює технічним прогресом.
Про використання принципу роботи камери-обскури художник міг почути від свого друга Джованні Батіста делла Порта, який був досвідченим оптиком. До речі, Караваджо і Порта пов'язувала не тільки дружба, а й відчайдушна сміливість.
Якось граючи в м'яч, Караваджо серйозно посварився з партнером і викликав того на дуель. І вбив юнака. Після цього, 25-річному художнику нічого не залишалося, як втекти з Риму. І тут (природно - ризикуючи) Порта допоміг йому виїхати в Неаполь. Тут Караваджо деякий час переховувався, а потім переправився на Мальту.
На острові митець не став розсудливим. Тут він конфліктує з місцевим вельможею, за що потрапляє до в'язниці. Але йому вдалося втекти і перебратися на Сицилію. Але вельможа, засліплений ревнощами, знайшов свого кривдника і там. Художника переслідували найняті вбивці, щоб порахуватися за зганьблену честь багатія. Тому Караваджо часто змінює місце проживання. Поки не вирішує їхати в Рим просити вибачення у Папи. Але й тут йому не пощастило. По дорозі його помилково арештовують іспанські митники. Але, правда, відпускають. Караваджо продовжує шлях до Риму, але занедужує лихоманкою. Хвороба наздогнала його в містечку Порто д'Ерколе, де він і помер у віці 38 років.
А творча спадщина Мікеланджело Караваджо величезна. Він увійшов в історію як реформатор європейського живопису XVII в. і один з найбільших майстрів бароко. Малюючи на біблійні теми, художник наділяв персонажі фігурами та особами своїх сучасників. Біблійні персонажі в творчості художника - переважають. Мабуть тому, що такі роботи він писав «на замовлення». А якщо «для душі»? так це колоритні жанрові сценки. Наприклад, картина «Шулери» (1596). До слова, «шулери» писалися під час римського періоду життя художника, коли йому протегував сам кардинал дель Монте. В цей час з'являється ряд шедеврів. У тому числі і «Каяття Марія Магдалина», що склала втомлені руки, що нагадують собою «позу Наполеон» ...
Пам'ятаючи висновок Роберти Лапуччі про те, що у художника було «ненормально велика» кількість моделей-лівшів, можна припустити що свою «Марію» Караваджо писав з однією зі своїх подружок, яка була лівшею. При цьому використовував «темну кімнату» камери-обскури. Так могло бути. Якщо врахувати, що Караваджо прославився в Римі не тільки як художник, але і як ловелас ...
