Які творіння Карла Россі прикрашають Санкт-Петербург?

Якщо роботи Томона, Вороніхіна і Захарова з їх підкресленою громадянськістю, строгістю і деяким тяжінням до грецької архаїки характерні для початку століття, то споруди Карла Івановича Россі (1775-1849) типові для архітектури 1820-1830 років.

Початкову освіту Карл Россі отримав у майстерні В. Ф. Бренна, творіння якого відрізнялися масивністю форм і великою кількістю декору. У 1802-1803 роках Россі вивчав античні пам'ятники в Італії і після повернення до Росії отримав звання архітектора.

Робота в Москві познайомила його зі школою М. Ф. Казакова, але повністю розкрилося обдарування архітектора в роботах, виконаних ним у Петербурзі.

У творчості Россі отримали розвиток містобудівні принципи, сформовані в спорудах Вороніхіна, Захарова, Томона. Подібно роботам цих зодчих, всяке спорудження Россі визначало собою емоційне звучання навколишнього архітектурного пейзажу, повідомляючи йому той особливий громадянської пафос, який настільки властивий спорудам високого класицизму.

Архітектурна думка Россі вражає своєю широтою: він постійно прагне до єдиної плануванні цілих районів міста, що містять в собі систему взаємопов'язаних вулиць і площ. Високий класицизм в роботах Россі набуває своєрідну тріумфальним, але в пізніх роботах архітектора отримує риси зовнішньої декоративності.

Одне з кращих творінь архітектора - будівля Головного штабу і міністерств (1819-1829). Особливість сміливого проекту - в його пластичності. Будівля немов обіймає площа півколом своїх вигнутих корпусів. Прорізуються цей півколо темний проріз глибокої арки, що перекриває собою цілу вулицю, робить відчутним потужний обсяг всієї споруди. Арка носить тріумфальний характер, що підкреслено і її скульптурним декором: колісниця Перемоги, що вінчає аттик, арматурні рельєфи і статуї воїнів між колонами, крилаті вісниці Слави над прорізом арки.

Єдність архітектурного рішення ансамблю Двірцевій площі досягається тонким пластичним співвідношенням будівлі Генерального штабу з Зимовим палацом. Споріднені один одному у своїй урочистості і монументальності, вони багато в чому протилежні. Мальовнича, пишна пластика барочного палацу контрастує з суворою архітектонікою класицистичного споруди.

У нерозривному пластичної та ідейної зв'язку з будівлями знаходиться і Олександрівська колона, центрирующая композицію площі.

Одночасно з будівництвом будівлі Головного штабу і міністерств відбувалося спорудження ансамблю Михайлівського палацу (нині Російського музею) в Петербурзі. У його розробці типова для Россі широта архітектурних задумів, спрямованих на перетворення цілого міського району. Урочистий і пишний палац, вирішений за традиційною схемою садибного будинку з парадним двором, укладеним між бічними крилами - службовими корпусами, з'єднаними з палацом переходами, і великим парком, органічно включений в типово міський пейзаж, що складається з площі і системи, пов'язаних з нею вулиць. Архітектор продовжив до Марсового поля Садову вулицю і проклав заново вулицю, паралельну Невському проспекту, а також ще одну, на головній осі палацу, що сполучає площу перед палацом (нині площа Мистецтв) з Невським проспектом.

Архітектором були розроблені фасади будинків, що виходять на площу і вулиці (збудованих вже пізніше). З протилежного боку палацовий ансамбль пов'язаний з простором Марсового поля парковим павільйоном-пристанню, чітко рисующимся на тлі темної зелені дерев. Гранітні сходи ведуть від павільйону до берега Мойки.

До числа значних творінь Россі відноситься і ансамбль Александрінського театру. Характерна для Россі масштабність архітектурної думки тут також призводить до перепланування цілого району міста. Роботи велися в 1828-1834 роках. Крім будівлі театру, були споруджені корпуси, які утворили нову - Театральну - вулицю (нині вулиця Зодчого Россі) і нова будівля Публічної бібліотеки, який замкнув площу перед театром. У тому ж характері були вирішені фасади будинків на площі біля Чернишова моста, з якою межувала Театральна вулиця з боку, протилежного театру.

Своєю значущістю і завершеністю ансамбль займає визначне місце навіть в Петербурзі першої половини XIX століття. Єдність архітектурного рішення досягалося тут потужним ритмом колонад, піднятих на високий цоколь. Пишні, урочисті колонади лоджії і бічних портиків театру, стрункі іонічні колони фасаду нового корпусу Публічної бібліотеки, нарешті, суворе, стримане звучання доричного ордера в архітектурі корпусів, що утворюють Театральну вулицю, - все це утворює зміну незвичайних за своєю красою архітектурних картин. Одна з них - ідеальна перспектива Театральній вулиці з її стрімким бігом прямих ліній карнизів і цоколів і мірним ритмом вертикалей доричних колон.

Не менш майстерно вирішено будівля Сенату і Синоду (1829-1834), що замикає ансамбль центральних площ. З великим мистецтвом, змішав це своє творіння з Адміралтейством Захарова, Россі замкнув безперервний просторовий пробіг від Двірцевій до Сенатській площі. В той же час, скругл ріг будинку, що виходить до річки, Россі пов'язав його з набережної.

Характерно, що в рішенні будівлі Сенату і Синоду вже присутні риси відомого збідніння класицизму як стилю в архітектурі. Фасад будівлі з прорізуються його аркою вирішене, як набір типових архітектурних мотивів, накладених поверх його конструкції, як своєрідна декоративна сорочка. Самі форми архітектурного та скульптурного декору стали помітно суші і дрібніше.

В образі міста, розташованого в дельті великої ріки і пересеченного каналами, велику роль відігравали мости. Вони склали одну з індивідуальних рис Петербурга, що відрізняють його від інших міст Росії. У першій третині XIX століття велися великі роботи з благоустрою набережних Мийки, Катерининського каналу, Фонтанки і деяких інших водних артерій міста. За проектом К. Россі та інженера П. Бадена побудовані мости близько Інженерного замку і Михайлівського палацу. Тоді ж були зведені мости: Червоний, Поцілунків, Синій - через Миття, Банківський і Левиний - через Катерининський канал. Іноді геометрично прості в своїй конструкції, іноді прикрашені унікальним чавунним литтям зі стрункими дугами химерних ліхтарів.

Чітко рісующіеся на тлі неба, вони дивно урізноманітнюють архітектурні пейзажі міста в районах, вже кілька віддалених від грандіозних панорам невських набережних і центральних площ. Вибагливе різноманітність їх вирішення в з'єднанні з вигинами невеликих річок і каналів надає і понині навколишньому пейзажу відтінок своєрідної урбаністичної романтики.