Як Андреян Захаров перетворив Адміралтейство в архітектурний шедевр Санкт-Петербурга?

Один з найяскравіших архітектурних комплексів в Росії 1-ї половини XIX століття склали будівлі, споруджені на центральних площах північної столиці: Двірцевій, Адміралтейської, Сенатській, Ісаакіївській. Забудова цих тісно злитих один з одним площ утворила неповторний ансамбль.

Найчудовіша споруда і за своєю естетичної завершеності одне з найвидатніших будівель в сучасній йому європейській архітектурі - Адміралтейство (1806-1823) Андреяна Дмитровича Захарова (1761-1811).

Первинним завданням Захарова було оновлення фасадів старого, спорудженого ще на початку XVIII століття будівлі, що поєднував майстерні, склади та адміністративні приміщення Адміралтейства - колегії. Будинок була фортеця-форт із земляними валами, бастіонами і зовнішнім каналом. Дещо пізніше архітектором І. К. Коробовим в центрі Адміралтейства була зведена триярусна вежа, увінчана знаменитим дійшли до наших днів золотим шпилем з корабликом на його вістря.

Оновлення будівлі Захаровим перетворилося на його кардинальну перебудову. Постарілі бастіони і вали були знищені, зовнішній канал засипаний, і будівля органічно злилося з містом. Залишивши в недоторканності схему вписаних один в одного П-подібних корпусів, розділених внутрішнім каналом (схему, обумовлену тим, що Адміралтейство зберігало і на початку XIX століття значення верфі), Захаров акцентував в споруді з більш ніж 400-метровим фасадом те, що визначало її чільне положення в навколишньому районі міста. Основою композиції архітектурного задуму Захарова з'явилася центральна в'їзна вежа. Зодчий додав загальній ідеї Коробова - вежі, увінчаною шпилем, - Більш сильне, потужне звучання, підкресливши значення будівлі як центру, від якого розходилися основні магістралі Адміралтейської боку. Саме по них - по Гороховій вулиці, Невському і Вознесенському проспектам - в XIX столітті пішла інтенсивна забудова міста.

Адміралтейська вежа здалеку відкривалася погляду з усіх трьох магістралей. Потужна вертикаль її золотого шпиля, немов підтримана вертикалями колон і статуй, повторювалася флагштоками кутових павільйонів. Їм відповідали щогли суден, що стояли на стапелях, а за річкою - і гігантський блискучий шпиль собору Петропавлівської фортеці. У цій грі вертикалей було щось, ще більш зв'язує архітектуру міста з річкою, з її життям, з її значенням як дороги парусних суден.

У будівлі Адміралтейства чудово виражені типові риси російської декоративної скульптури епохи ампіру. Скульптурний декор ретельно - і в загальній композиції, і у всіх деталях - був розроблений самим Захаровим. За багатством форм, по стилістичному єдності цей декор не має собі рівних в сучасній російській архітектурі.

Адміралтейство було прикрашено з надзвичайною щедрістю. Все тут підкреслює всеосяжне значення для Росії цієї установи, який зосередив у собі управління водними артеріями країни і зв'язував її з зовнішнім світом. Фриз, поміщений на аттику вежі, оповідає про відновлення флоту в Росії, відводячи глядача в передісторію російського мореплавання. Горельєфні фігури крилатих слав урочисто схрещують переможні прапори над вхідною аркою центральної вежі. Статуї Аполлона, Аякса, Пірра і Олександра Македонського звертають думка глядача до прообразам дерзновенної мощі людини. Пори року, річки Росії, місяці, сторони світу, символічні фігури Європи, Азії, Африки, Америки - ось пластичні образи, чередою проходили перед здивованим глядачем. Нарешті, «Морські німфи, що підтримують небесну сферу» біля підніжжя центральної вежі, надають всій цій символіці, як сказали б тепер, глобальний характер.

Композиційне рішення декору підпорядковане суворому пластичного і смисловому ритму. Центральна вежа і павільйони, що виходять на Неву, раніше відкривали вхід у внутрішній канал Адміралтейства, - найважливіші частини будівлі. Вони несуть на собі основну масу скульптурних елементів. Сама вежа - великолепнейший приклад композиційної зв'язку архітектурних форм та скульптурного оздоблення. Міць нижнього ризалита вежі підкреслюється скульптурними групами морських німф, несучих важкі масивні земні сфери. Вони виконані Ф. Щедріним.

Зрима вагомість величезних куль, пружна сила струнких тіл, що протистоїть цій тяжкості, переконливо втілюють у собі головну тему скульптурного оздоблення вежі - героїчні зусилля, що завершуються перемогою. Глибокі, густі тіні, виліплює форму в круглій скульптурі, темний проріз в'їзної арки підкреслюють монолітність гладких стін башти, позбавлених віконних прорізів. Мальовничі ефекти об'ємних груп змінюються вище менш різкими обсягами у високому рельєфі фігур крилатих слав над аркою. Ще вище ми бачимо більш низький, врізаний в стіну рельєф аттика.

Рух вгору починається ще в групах каріатид, фланкують в'їзну арку. Стрункі, напружено витягнулися тіла юних каріатид відповідають потужної спрямованості вгору ионической колонади, навколишнього барабан вежі. Фігури стародавніх героїв з боків аттика, численні статуї, що вінчають колонаду, яка немов проростає ними вгору, підсилюють цей рух до неба. Найбільше це прагнення вгору виражено у величезному шпилі Адміралтейства.

Вражаючий контраст рівній площині стіни і вільно розташованого на ній ліпного рельєфу, настільки типовий для високого класицизму, використаний Захаровим і в фасадах бічних павільйонів Адміралтейства, звернених до Неви.

У фігурної ліпнині Адміралтейства, крім багатої розробки пластичної поверхні, велику роль відіграє сам силует рельєфів. Краса цього силуету, різноманітного, але легко читається, не порушує смислового значення зображення, є одне з дорогоцінних якостей декоративної скульптури ампіру. Те накладені прямо на стіну, то злегка заглиблені, ці рельєфи підкреслюють площину стіни, її незламну масивність.

Фриз на аттику вежі виконаний І. Теребеневим, як і фігури слав, що летять над арочними прольотами. Йому ж належать рельєфні композиції на фронтонах портиків, членують фасад будівлі, і скульптура в його інтер'єрі.

Рельєф «Відновлення флоту в Росії» на аттику головної вежі - тематичний центр скульптурного оздоблення Адміралтейства. Нептун вручає Петру I тризуб як знак морської могутності. Вільна композиція, чужа помпезною декоративності, впевнена ліплення оголеного людського тіла, природність і спокійне гідність рухів дійових осіб - у всьому цьому видно ознаки пластики високого класицизму. Разом з почуттям стилю скульптору притаманна тут і безпосередність погляду на натуру.

Характерні для цього часу і пошуки національного російського типу, які відзначаються в образах морських божеств, що добре узгоджується і з елементами реального петербурзького пейзажу, включеного в рельєф.