Чому не хочеться дивитися сучасні фільми про війну?

Сучасному російському кіно про війну не пощастило: ми постійно порівнюємо його з військовими фільмами радянської пори. (І зауважте: з кращими!) І що з «нового» витримує це порівняння? Ну, «Зірка», ще «У серпні сорок четвертого» ... Можливо, «Безіменна висота».

Дивитися решту кінопродукцію про війну не тільки не хочеться, але часом і ніяково, навіть соромно - за недоречний «глянець», відверті ляпи, за відсутність історичної правди і слабкість гри акторів. Так і хочеться крикнути: «Не вірю!» І значить, не приймаю!

Але критика на адресу «бракоробів», схоже, їх мало хвилює. Вони-то валять все на глядача: Мовляв, не зрозумів авторського задуму, не доріс, не дозрів. І на доказ наводять захоплені відгуки своїх, «правильних», глядачів: «дивився на одному диханні», «відмінна гра акторів», «приголомшливий фільм».

От тільки подібних думок, що зустрічаються в онлайн-рецензіях про сучасний військовому кіно, куди менше інших, критичних - гнівних і нещадних: «дивився, як комікси», «награні», «цілісності сюжету немає», «все б кровищи побільше», « бойовики-стрілялки »,« просто не потрібно робити це так пішло, краще вже не робити зовсім ».

Успіх будь-якого фільму складається з трьох основних його складових: добротного сценарію, тямущою роботи режисера, талановитої гри акторів. Не спрацює хоча б одна - вся робота нанівець. А як бути, коли всі разом - як у нашому сучасному військовому кіно?

... За неширокою путівці безперервно рухається нескінченна низка людей, підвід і машин. Камера вихоплює з людського потоку похмурі, відчужені особи, зупиняється на втомлених, зігнутих спинах, ковзає по нерівних рядам бійців, бреде назустріч біженцям. Під різномастої взуттям чавкає бруд, скриплять колеса, сигналять машини. Але ось до звичних звуків домішується ще один - ледве чутний, низький гул. Він стає все голосніше, поки не переходить у несамовитий виття. В небі з'являються ворожі літаки. Крупним планом - німецький льотчик у шкірянці і светрі з широким відворотом. Посміхаючись, він спрямовує свою машину в саму гущу людського потоку. З люка з'являється перша бомба. Ось вона летить в повітрі, досягає землі - лунає вибух! Паніка, крики, кров ...

За П'ятому каналу йде черговий фільм про війну. У верхньому кутку екрану дрібним шрифтом назву: «Доставити за всяку ціну». По тому, як неквапливо розгортаються події, підозрюю, що знову серіал. Чесно сиджу до кінця першої серії: може, зачепить. Не зачепило. Анітрохи.

На екрані люди страждали, втрачали близьких, гинули - а я сиділа, безглуздо втупившись в телевізор, і жодна струнка моєї душі не відгукнулася на побачене.

Черства, бездушна? Це я-то, в голос ревевшая, коли героїня «Офіцерів» - начальник санітарного поїзда - серед документів померлих від ран бійців натрапила на обгорілу фотографію сина ?! Коли гинули в «Зорях" - Одна за одною - молоденькі дівчатка і старшина Васков, увірвавшись в німецький бліндаж з порожньою гранатою, кричав у нестямі: «Лягайт! Лягайт! »?!

Тому що в цих фільмах війну не грали, а проживали її. У них була правда життя, якої не виявилося, на жаль, в сучасному військовому кіно. І хоча воно відкрило чимало заборонених сторін і тим минулої війни, але до усвідомлення її як великої трагедії, як не намагалося, піднятися не зумів.

Чи то від цього зайвого старання, чи то від недосвідченості - тільки замість правдивого кіно про війну що ні фільм - одна стилізація під неї виходить. Тут вам і техніка прямо з заводу, і форма у солдат новісінька, і дівчата-фронтовички - всі як одна красуні, з макіяжем і доглянутими нігтями. А актори? Встигли набити оскому в незліченних бойовиках і серіалах, вони й тут кочують з картини в картину - одні й ті ж, пещені, з правильним московським доганою. Тільки от не хоче вірити глядач, що боєць перед ним - сільський хлопець з трикласне освітою, коли «столичность» та 10 класів у актора на лобі написано!

Це як новорічні «Старі пісні про головне», де все яскраво і нарядно, але якось понарошку: і почуття, і слова, і декорації. А якщо все це ще гарненько присмачити вибухами, стрільбою, кров'ю да приправити інтимними подробицями життя людини на війні, то вийде дуже оригінальний продукт, пропонований під різними назвами: «Останній бронепоїзд», «Ми з майбутнього», і «Стомлені сонцем-2»! Хочете - їжте (чи то пак дивіться), хочете - ні!

Створюється враження, що автори картин всі як один задалися єдиною метою - шокувати глядача: розкидані вибухом нутрощі на деревах, докладний роздивляння людини з відірваними кінцівками в передсмертній агонії, ворожий льотчик, справляє нужду в польоті, ну і, звичайно, секс (куди вже без нього!) - в самих невідповідних умовах!

Тільки відверте кіно ще ніколи не було синонімом якісного. А що б'є через край натуралізм на екрані - це не що інше, як недолік режисерської майстерності. Коли не вистачає художніх засобів і прийомів, в хід йде психологічна атака.

Ось тільки перебір з цим виходить. Тому й глядач роздратований так, що воєнне кіно за версту обходить. Нічим його не проймеш: ні жалісливими сімейними історіями на тлі масштабних трагічних подій, ні пригодами героїв-одинаків, ні навіть подорожжю в минуле. Не дотягує материальчик-то! Одна форма (і та наскрізь фальшива), а змісту і зовсім немає!

Тим більше дивно, чому сценаристи прагнуть створювати власні шедеври, коли стільки справжніх книг про війну, написаних письменниками-фронтовиками і чекають екранізації? Або є надія (а може, і впевненість!) Сказати про війну краще і чесніше В. Астафьєва, В. Бикова або К. Воробйова?

Чим далі йде від нас війна, тим тривожніше стає за пам'ять про неї і за місце її в історії. Тому глядачеві сьогодні як ніколи потрібна правда тих, хто сам побував у її пеклі. Особливо молодому глядачеві, принципово не читає книг і знає про війну лише з низькопробних сучасних фільмів. Щоб у відповідь на питання «Твій кращий фільм про війну?» Він називав не тільки «Врятувати рядового Райана», а й свої, вітчизняні картини.

Тому що у війні перемогли все ж ми, а не американці ...