Що подивитися з радянського періоду? Детективи Євгена Татарського

Буквально днями в ЗМІ промайнула новина про те, що «наше все» Федя Бондарчук взявся за відновлення кіностудії «Ленфільм». Славної, між іншим, студії, свого часу подарувала нам і глядачам капіталістичних країн такі шедеври, як «Чапаєв», «Небесний тихоход», «Республіка ШКІД», «Біле сонце пустелі», «Шерлок Холмс і доктор Ватсон» та «Особливості національного полювання ».

Але не про цих різною мірою чудових фільмах зараз піде мова, а про деяких роботах відомого пітерського режисера Євгена Татарського, що прикрасив своїм талантом і без того іменитий «Ленфільм».

Ви будете здивовані, але майбутній майстер кримінального жанру своєю дипломною роботою зобов'язаний «Денискін розповідями» Віктора Драгунського. Ні, це не знамените «Де це бачено, де це чувано», а дійсно майже детективна історія під назвою «Пожежа у флігелі». Короткометражний фільм, по всій видимості, влаштував комісію. І Татарскому включили зелене світло.

Його першим помітним фільмом стала відома «Золота міна» - Двосерійний радянський бойовик про те, як злісний рецидивіст, який втік з в'язниці, намагається потайки розкопати власноруч закопаний скарб з награбованим. І тут ми вперше стикається з фірмовим почерком Татарського, який вміло розкручує детективну історію з безліччю персонажів, так чи інакше пов'язаних один з одним. Як звичайно, стрічка була створена «на замовлення міністерства», отже, була гранично політкоректній і правильної до мозку кісток. Що не завадило «Золотий міні», що дебютувала на радянському ТБ 24 червня 1978 стати телехітом сезону.

На момент зйомок картини Татарскому було вже 39 років, адже в кіно він прийшов відносно пізно. Може бути, тому головну роль він довірив не своєму ровеснику Євгену Кіндінова, а маститому акторові Михайлу Глузский. Що дуже характерно для більшості робіт режисера, де ведучий сищик - навчений досвідом і знаннями людської натури ветеран. Втім, Глузский, хоч і веде за собою справу, все ж в екшені займає місце другорядне. Широкоплечий і рослий Кіндінов, в типово радянському Кондові прикиді, зовні на супергероя не схожий, але впевнено справляється як з рутиною розшуку, так і з рідкісними, але влучними сценами дії.

Що цікаво, лиходія в «Золотий міні» доручили Олегу Далю, акторові з надзвичайною харизмою і чарівністю. Даль, як водиться, в будь-якому образі був досконалий і неповторний, будь то милий дурник Іванко, хлюпик-коханець в гайдаївської «Не може бути» або кримінальник з холодним, пронизливим поглядом в «Золотий міні». До слова, виконавець і постановник швидко знайшли спільну мову і дуже скоро порадували нас спільною роботою - інтелектуально-вишуканим і привабливим ретро-детективом «Пригоди принца Флоризеля», де Даль вже зіграв зовсім іншу і безперечно одну з кращих своїх ролей.

У 1981 році, після короткочасного повернення в дитячий жанр (стрічка «Лялька Руслан і його друг Санька») Татарський знову повертається до улюбленої тематики, проте цього разу замовлення міністерства вимагав повернення до витоків. Тому фільм «Без видимих причин» розповідає про події давно минулих, але ще пам'ятних днів громадянської війни, коли браві червоноармійці «лікували» вітчизну від білогвардійщини. Само собою, червоні починають і виграють, і в цьому плані інтриги нуль, але знову Татарський і його сценарист Сергій Александров («Прощальна гастроль« Артиста ») хвацько закручують сюжет, кожні п'ять хвилин змінюючи правила гри.

Провідні ролі поділені між авторитетним Ернстом Романовим і ровесником режисера - актором Левом Пригуновим. Кіндінов тут теж засвітився, але вже як негативний персонаж, як, до речі, і у «Флоризеля».

«Без видимих причин» вийшла на хвилі інтересу до тематики громадянської війни, якраз після гучної прем'єри двох перших частин довгограючого кіносеріалу «Державний кордон». У нашому випадку справа відбувається в 1921 році, в невеликому містечку, де крім стандартних розваг на зразок театру самодіяльності є в'язниця строгого режиму для «білої контри». Її начальник Камчатов (Романов) змушений управлятися з постійно зростаючим контингентом, та ще по мірі сил відбиватися від банди осавула Мещерякова, коїть набіги з лісу. А тут ще як на зло приходить телеграма, що повідомляє про появу в місті запеклого контррозвідника Овчинникова.

Фільм вийшов коротким, але видовищним. Особливо любителів жанру порадує хвацько використовувана «теорія змови», коли мало не кожен персонаж грає в «Фантомаса». Одна з перших ролей майбутнього гардемарина Шевелькова буде блискавичною, але яскравою, тоді як Михайло Кононов вже встиг полюбитися глядачам у «Великій перерві», а красуня Ірина Алфьорова - в радянській екранізації «Трьох мушкетерів». Так, особи всі знайомі. Взяти того ж Ігоря Дмитрієва, який знову після «Золотий міни», де він зіграв нечистого на руку пластичного хірурга, з'являється в невеликий, але запам'ятовується ролі театрального режисера.

Слідом за цим у роботі Татарського слід трирічна перерва, після чого він випускає на вітчизняний телеекран трисерійний детектив «Кольє Шарлоти» за мотивами роману Анатолія ромів «Митний огляд». Незважаючи на легко впізнавану манеру і стиль, дана робота, можна сміливо сказати, є однією з найслабших і не видовищних у фільмографії режисера. Може, тому, що для екранізації був вибраний не зовсім (точніше, зовсім) динамічний сюжет, а може, Татарський втомився відпрацьовувати замовлення і працював без особливого ентузіазму.

Від чекістів та карного розшуку автор очікувано перейшов на верхню сходинку: в основі сюжету «Кольє Шарлоти» лежить історія протистояння КДБ і невловимих спекулянтів-фарцовщиков, що намагаються всіма правдами і неправдами вигідно реалізувати закордонним колекціонерам раритетну коштовність. Як завжди, складну ланцюжок махінацій, вбивств і правопорушень розслідують двоє - маститий полковник Серьогін (Кирило Лавров) і його молодий протеже Антон Павлов (Вадим Ледогоров). Дует вийшов досить цікавим - допитливий, відданий справі і вітчизні ветеран розшуку і недосвідчений, але гарячий стажист. І якщо Лавров на той момент уже був одним з найвідоміших акторів СРСР, то Вадим (до речі, син Ігоря Ледогорова) встиг засвітитися лише в серіалі «Люди і дельфіни», а також у фантастичному фільмі «Через терни до зірок». В обох випадках він працював у парі з батьком.

«Кольє Шарлоти», незважаючи на цікаву задумку, страждає від перевантаженості деталями і дуже вже скрупульозного перенесення на екран. Фактично, третя серія - зайва. Стиснувши картину до звичного двосерійного формату, автори б вигадали в динаміці, але, мабуть, завдання стояло не відкинеш захоплюючий трилер, а глибше копнути в «гнилу» середу злочинців, розтягують антикваріат.

Після відносного успіху забавної комедії «Джек Восьмьоркін - американець» Татарський, як і більшість талановитих режисерів, в дев'яності «загубився» на зміну епох. І якщо в «Презумпції невинуватості» з Поліщук і Куравльовим почерк ще вгадувався, то на наступних роботах «втрата генеральної лінії» позначилася сильно. Аж до кінця дев'яностих Татарський маявся незрозумілими проектами, поки майстри не запросили взяти участь у розробці телесеріалу «Вулиці розбитих ліхтарів». І з тих пір Євген Маркович подвизався на телебаченні вже російському, де його незамінний досвід дуже знадобився в таких популярних кримінальних постановках, як «Убойная сила» і «Ніро Вульф і Арчі Гудвін».