Нова техніка налаштування піаніно Т-бар і Г-подібним ключем (9-12)

«Кінь так не ходить, товаришу гросмейстер.

А, як на вашу ходить кінь? »

«- А, ключик-то, ти Максим тримаєш неправильно

- Чому не правильно? ».

Одного разу я прийшов на замовлення і, як зазвичай почав виправляти роз'їхалися ноти в хорах. Треба сказати, що звичайна практика моєї повсякденної рутинної налаштування мало відрізняється в будь-яких особливих вишукуваннях. Я змушений не використовувати, присланий безоплатно професійний Г-подібний ключ, так як в основній своїй масі піаніно, які потрібно налаштувати, уже давно вичерпали своєї ресурс і вельми важко працювати, швидше малоефективно, таким ключем. Тому доводиться викручуватися і домагатися певної стійкої фіксації колков за допомогою Т-бару. У звичайній і повсякденному житті налагоджувальника-ремонтник, Т-бар використовується, лише для викручування кілків при їх зносі і не здатності тримати певний натяг струн. Однак мені дуже часто доводиться використовувати цей ключ для темперации звуків. Чому? Так, тому, що якщо розглянути роботу налагоджувальника, а точніше те, як він працює Г-подібним ключем, то ця завжди стандартна процедура, а саме, додаток сили за годинниковою стрілкою (від 12год. До 5год.) Правою рукою на ручку ключа. При цьому розрізняються деякі варіації положення його руки по відношенню до важеля. Праву руку настроювач по лікоть покладає на ручку ключа, кисть стискає важіль знаходитися ближче до основи. У такому положенні він докладає деяку силу, щоб зрушити кілочок по обертальної за годинниковою стрілкою вниз. Іноді він може змістити кисть, навіть охоплювати ручку кистю знизу, тобто, як цього вимагає процес. Варіантів прикладання сили, треба сказати ні так вже й багато, але, кожен майстер використовує свою, особливу, зручну, тільки йому методику. При цьому не завжди майстер, лише дає силове навантаження на рукоятку ключа по обертальної. Іноді, якщо кілочок не хоче «сідати на місце» настроювач гніт кілочок, розклинює його в посадковому місці, б'є долонею по рукоятці. Тобто силове навантаження працює у напрямку до чавунної рами, або прямо протилежно від неї.

Але повернемося до початку моєї розповіді, справа в тому, що я ніколи особливо не розмірковував, чому настроювачі саме, так тримають ключ. Це здавалося для мене аксіомою. Більшість настройщиків правші, значить з точки зору ергономіки, рукоятка ключа розташована праворуч. Правою рукою ми докладаємо силу і обертаємо на заданий тон наш кілочок. Але слід зауважити дуже суттєву деталь, що конструкція колкового механізму фортепіано має правосторонній натяг струни. Це, почасти ще й пояснюється тим, що і кілочок має таку ж правобічну різьбу-насічку. Тому струна (затисненого балка з обертальним підставою вгорі) закріплена на чавунній рамі так, що силове навантаження діє на кілочок таким чином, що разупрочняется дерев'яне посадочне місце в пробці знизу. Пробка це дерев'яна вставка в отворі в чавунної рами в яку закріплений кілочок. Далі, за чавунною рамою, розташовується Кілкова дошка. В отворі цієї колковой дошки кілочок разупрочняется посадочне місце, але вже у верхній її частині. З цього випливає висновок, що будь струна в фортепіано, спочатку своєю силою натягу приносить знос, ще навіть не будучи зафіксованої на потрібний тон. Це її природне положення, тиснути на кілочок вниз. Так до чого ж я все це, детально описую? Справа в тому, що спостерігав за мною клієнт, дуже навіть добре розуміє пристрій фіксації струни (інженер-технолог одного з оборонних заводів р Уральська) і наштовхнув мене на думку про неправильну роботу ключем. Я дуже йому за це вдячний! Коли він докладно пояснив, що він має на увазі, рукоятка, а я в той момент працював якраз Г-подібним ключем, повинна працювати інакше, у мене був шок!

Як було вже сказано раніше, звичайна практика це положення рукотяткі Г-образного ключа справа, зверху вниз. Що ж відбувається, коли ми так працюємо? Колок у стані спокою, коли ми ще не зрушили його, вже під впливом сили струни продавив посадочне (дерев'яне) місце, сформувавши, таким чином з кола еліпс. Тепер ми даємо додаткову силове навантаження рукояткою ключа праворуч, до вже наявної силі тиску на кілочок. Тобто без злого умислу налагоджувальника, відбувається наступне, кілочок навіть у новому інструменті ні тільки рухається по обертального моменту, а й працює гнуться момент. Таким чином, при класичному методі настройки, настроювач значно скорочує ресурсну базу інструменту. У момент натягу струн він разупрочняется дерев'яну частину посадкового місця кілочка і, як наслідок знос і неможливість забезпечення стабільності ладу навіть на нових фортепіано. Це не означає, що всім Настроювач потрібно відразу перестати налаштовувати подібною методикою, однак, якщо є старий інструмент і необхідно його налаштовувати, потрібно поміняти звичну процедуру на прямо протилежну. А, саме, рукоятка ключа повинна розташовуватися ліворуч, працювати доведеться лівою рукою. Я тепер завжди буду працювати лівою. При цьому положення рукоятки при обертанні, повинно бути (від 9ч. До 12год), рукоятка ключа працює знизу вгору. Таким чином, ми повністю виключаємо гнуться момент, кілочок рухається більш плавно, зусилля безумовно найменше, що в свою чергу спонукає до концентрації на звукові відчуття при виконанні операції обертання. Всі незручності, пов'язані з даною процедурою налаштування будуть компенсовані, як мені здається, більш стабільним і довготривалим ладом фортепіано.

Подібну методику настройки піаніно лівою рукою можна застосувати і Т-образному ключу (Т-бару). При цьому працювати не на дві руки, а розташувати комірець ключа в зап'ястя правої або лівої руки, як буде зручно настройщик. Рух руки з (9ч. До 12год). По суті, це вже не рух воротка ключа, а фактично рух за рахунок сили пальців. Безумовно, це незручно і важко, але все ж правильно з точки зору збереження робочого ресурсу піаніно. Прийшовши до розуміння подібної операції, я припустив, що той, хто вперше встановив струни, швидше за все на клавікорд або клавесин, був лівша. Тому, що сучасний Г- подібний ключ зроблений всупереч усім законам фізики, в його основі закладена, лише ергономіка, зручність роботи для налагоджувальника. Смію припустити, що, якби була можливість реалізувати проект зі створення «правильної установки струн на фортепіано», необхідно б було встановити колки з лівосторонньої різьбленням і встановити струни з можливістю крутити їх проти годинникової стрілки. Тоді б «і вовки були б ситі, і вівці цілі».