«Три сестри. Андроїд-версія ». Як японці трактують А. Чехова?
«Три сестри. Андроїд-версія »представлені на сцені« Школи драматичного мистецтва »в рамках світового турне Seinendan. Спектакль відкрив фестиваль «Японська осінь-2013». Ця постановка - новаторське поєднання драматургії і високих технологій в сфері робототехніки. На сцені, разом з акторами, задіяні андроїд Geminoid F і робот-слуга Robovie R3.
Режисер Оріза Хірата - театральний новатор, який створив «теорію сучасної розмовної театру».
Сценарій і постановка - Оріза Хірата.
Технічний консультант - Хіросі Ісігуро.
У ролях: андроїд Geminoid F, робот Robovie R3, Кендзі Ямаути, Хіроко Мацуда, Хіросі Оцука, Мідзухо Нодзіма, Акіко Ісібасі, Мінако Іноуе, Тадасі Отаке, Тацуя Кавамура, Нацуко Хорі.
Руху і голос андроїда - Мінако Іноуе.
- Чехов - найвідоміший російський письменник в Японії, - розповів в Москві один з творців спектаклю.
- Може бути, він в Японії і самий зрозумілий представник російської душі, - подумали ми, глядачі вистави з участю говорять роботів.
Чехов мріяв про щастя. Може бути, створивши свою копію, людина стане щасливішим, тому що вона візьме на себе частину його страждань?
У всякому разі, ми вітаємо всі пошуки щастя. Його ж має вистачити на всіх.
Діалоги у виставі спочатку здаються штучно створеними. Люди обговорюють те, що їх не зовсім хвилює. Наприклад, призначення великих універмагів. Раніше їх не було і без них легко обходилися. А тепер вони є і в зв'язку з цим ....
Сестри говорять не про те, що наболіло, торкаючись важливого побіжно і швидкоплинно. Вони раз у раз спалахують емоційно, ухиляючись від головного. Розмова не клеїться, але й не кінчається. Тому що є що сказати.
У маленькому провінційному місті у людей мало вражень. Раніше тут працював великий робото-технічний завод, а тепер замість нього залишилася невелика лабораторія. Люди роз'їжджаються - хто куди.
«Теорія сучасної розмовної театру», запропонована Хіросі Ісігуро, реалізована в виставі В не змістовних, але емоційних розмовних баталіях. Коли через незначні деталі співрозмовники виходять на актуальні теми, підходять до них близько, але ... їх не стосуються. Виникає своєрідний вакуумно-емоційний резонанс. Діалоги супроводжуються емоційними гойдалками - від підйому до спаду.
Батько сестер, відомий професор - творець роботів, помер кілька років тому і заповідав перепоховати себе в інше місце. Він був своєрідним людиною, «навіть паличок з передбаченнями не купував».
Родичі зібралися, щоб це обговорити, але перепоховання не займає їх так, як займають власні проблеми. Зради, панічні атаки брата і довічне самітництво однієї з сестер Ікумі є реальною ситуацією, куди більш болючою, ніж перепоховання. Хоча старшу сестру перепоховання хвилює. Воно лягає на її плечі.
- Ти куди хочеш, щоб тебе поховали? - Запитує вона родича. Той «відмахується» від несвоєчасного питання. Йому зараз не до цього.
- Треба сказати заздалегідь, щоб проблем потім не було, - наполягає вона.
Тема суєтного життя і такий же клопіткою смерті переплітаються так тісно, що роботи - копії живих і померлих, нікого не дивують. «Терпимість» Японії до роботів зрозуміла, Японія з ними знайома. Нам поки роботи в дивину, але ми дивилися на них доброзичливо і з розумінням. Прилетіли здалеку, хвилюються. Ми відключили мобільники і комп'ютери, як нас просили п'ять разів перед спектаклем, щоб гості не перезавантажити.
За життя батько зробив копію - домашнього робота-андроїда однієї з дочок Ікумі, заклавши в його програму мислення дівчини. Сама Ікумі рідко виходить з кімнати. Версія для знайомих - що вона померла.
Сестри спілкуються з роботами (один служить по господарству), як з людьми. Рисак Фукадзава, старша, скаржиться, що зміст андроїда «обходиться недешево».
- Зроби собі андроїда, - говорить герой п'єси іншому.
Для нас це звучить моторошно.
Тобто я можу зробити собі двійника, який буде робити мої справи. А з іншого боку - буде втручатися в них своєї «технологічною правдою», вибудовуючи відносини не мої, а «залізні». Мені таке треба?
- Звичайно, прогрес поміняв менталітет японців. Вони думають не так, як ми, - обговорюємо ми спектакль у фойє театру. - Для них немає нічого дивного в тому, що відлюдна аутичних сестра спілкується зі своїм андроїдом і навіть сперечається з ним (в нього закладена застаріла інформація, хоча він з нею і засінхронізірован).
Дуже повеселила глядацький зал фраза героя, кинута їм «в серцях»:
- У нашій країні скільки зусиль не прикладай, все без толку!
Зал навіть поаплодував. Треба ж, як часто нам доводиться таке декларувати.
Намагаючись знайти у виставі Чехова, глядачі вирішили, що ця фраза більше всіх інших могла належати Антону Павловичу. Японцям, на наш погляд, вона ніяк не підходить. Але це - тільки на наш не японський погляд. Японцям, звичайно, видніше.
В цілому, японські сестри страждають не менше нашого. І міркують, і думають, і мріють. Вони так само, як чеховські сестри, прагнуть до щастя, а воно вислизає і вислизає.
Коли вони бачать хвилі, вони, так само як і ми, порівнюють їх з життям. Сестри розуміють, що за хаосом слід дивовижний порядок. А за останнім, у свою чергу, слід ще більший хаос - і нічого з цим не поробиш.
Коли в Японії стануть усіх замінювати роботами, то до вчителів черга дійде в останню чергу. Тому що живого слова не замінить жоден робот.
Як жодне слово не замінить живого робота - який вже служить в театрі.
І що особливо приємно, для свого дебюту андроїд вибрав п'єсу великого російського письменника.
Ми, глядачі театру «Школа драматичного мистецтва», аплодуємо акторам майбутнього і завжди актуального Чехову.