Що ми знаємо про картину «Битва під Грюнвальдом»?
За деякий час до початку Другої світової війни гітлерівські ідеологи внесли до списку ворогів рейху такий запис: «Ян Матейко. Поляк. Художник. Картина «Битва під Грюнвальдом». Однак сам художник уже помер, і сталося це в 1893 році. Чим же він зміг так дошкулити фашистському керівництву?
На щойно згаданому полотні була зображена частина відомої середньовічної битви, де об'єднане військо поляків, білорусів, українців, росіян, змогло зупинити просування могутнього Тевтонського ордена на схід. Мабуть, це історична подія так псувало нерви гітлерівцям, що вони і художника занесли в свій чорний список.
Відомо, що картину Матейко в ході Громадянської війни евакуювали в Москву, а в Польщу повернули в 1922 році, після підписання мирного договору між молодим польською державою і Радянським Союзом.
Друга світова війна для Польщі розпочалася 1 вересня 1939 року. Через кілька днів, а саме 7 вересня, картини Матейко «Проповідь Скарги» і «Битва під Грюнвальдом» накатали на дерев'яний вал, ретельно запакували і на величезній підводі (картини вийшли довжиною майже п'ять метрів) повезли до Любліна. Але було незрозуміло, доїхали полотна туди чи ні, адже німці вступили в Люблін вже 18 вересня. До того ж, двоє з трьох осіб, що супроводжували картини, загинули від німецької бомби.
Все ж «Битва під Грюнвальдом» дісталася до Любліна. У місцевому музеї дерев'яний вал встановили на спеціальні підпори і обшили до самого низу дошками. Вийшов своєрідний прилавок, на якому тут же розмістили книги. Для більшої переконливості книгами і брошурами заповнили полиці на стінах.
Гітлерівці пропонували 2 мільйони (!) Марок тому, хто вкаже місцезнаходження картини. Потім ця сума була збільшена в п'ять разів, але зрадників не знайшлося. Цікаво, що неодноразово німецька поліція навідувалася в музей, але прилавок розібрати не здогадалася.
У 1941 році польським патріотам довелося неабияк похвилюватися. З'явилася інформація, що якийсь німецький штаб готується зайняти приміщення музею. Природно, картини вирішили переховати. Для цього поляки роздобули спеціальну підводу, подовжену на два метри. Твори Матейко знаходилися в самому низу підводи, зверху була насипана солома і встановлена для маскування різна домашнє мотлох.
Для нового притулку пригледіли сарай трамвайного парку. Яму для схованки рили по ночах. Для гідроізоляції привезли толь. Потім по частинах доставили і ящик з музею. У підсумку ящик за допомогою саморобного підйомного крана опустили в яму. Потім, для скритності, провели зверху стічні канави і труби. А в самому кінці підлогу забетонували, а також закидали сіном. Через кілька днів після описуваних подій німці зайняли цей сарай під конюшню.
Лише через три роки, в результаті спільних дій польських патріотів і радянських частин, Люблін вдалося звільнити і він став тимчасовою столицею країни. 18 жовтня 1944 обидві картини Матейко передали в розпорядження Польського комітету національного визволення. Урочистий акт приймання відбувався 13 листопада.
Проте в результаті трирічного перебування під землею картини постраждали. Вони сильно відсиріли, і було потрібно термінове втручання фахівців. Одним з них виявився професор Олексій Олександрович Рибников з Москви. Рибников очолював реставраційний відділ в Третьяковській галереї і мав відношення до відновлення полотна Сурикова «Бояриня Морозова». Польська влада знали про це, запрошуючи Рибникова. І він був у Любліні вже 15 листопада 1944 року.
Після звільнення Варшави в Люблін 8 лютого 1945 прибули Станіслав Лоренц, директор Національного музею Варшави, і Богдан Марконі. Останній завідував реставраційної майстерні Національного музею. Польські фахівці продовжили справу Рибникова.
У серпні 1945 року картини Матейко перевезли в столицю Польщі для завершення реставраційних робіт. Все пройшло успішно, і зараз у Польщі один із залів Національного музею присвячений полотнам Яна Матейки. Де на величезній стіні будь-якого користувача зустрічає «Битва під Грюнвальдом».
