Картини маслом: як це робиться? Техніка живопису

У живописі колір завжди гармонує з формою, збагачує її. Тому, важливо вміти не тільки писати маслом, але й робити попередні начерки на полотні, що передують роботу в кольорі. Малюнок повинен допомагати художнику в роботі з фарбами.

Потрібно попередньо точно намітити місце кожної форми, передати її пропорції і характер. Малюнок краще виконати такими матеріалами, що не змішаються надалі з фарбами, які не будуть забруднювати кольори і відтінки.

Як правило, попередній малюнок роблять вугіллям: точно і строго прокреслюють основні контури предметів, але в процесі письма на них повністю не покладаються. Уточнення форм відбувається безпосередньо при нанесенні фарб. Деякі художники пишуть відразу фарбами на полотні, без попереднього нанесення малюнка. Але для цього необхідний великий досвід у малюнку і живопису.

Так як фарби від природи різноманітні, а відтінки мінливі, заздалегідь встановити які-небудь пропорції для змішання фарб на палітрі неможливо. Як суміші, так і прийоми накладання мазків художник щоразу відшукує заново. У цьому трудність і захопливість творчості.

Олійними фарбами пишуть в основному двома способами: за подмалевком і без нього. Перший спосіб вимагає багаторазового повернення до натури і складної підготовки самого подмалевка, застосовується в основному для роботи в майстерні. За допомогою другого способу можна виконувати і многосеансние етюди, і короткочасні роботи.

Існує кілька прийомів письма маслом

Техніка а-ля прима - «По сирому», без подмалевка - при якій навіть після першого сеансу художник пише з невисохлий шару або певним чином освіжає з'явилася на ньому підсихаючою плівку. Це перший і найбільш поширений спосіб а-ля прима. Багато майстрів прагнуть писати етюди в цій техніці за один прийом.

Можна також працювати «по сирому» кілька сеансів. Щоб шар фарби повільніше висихав, вживають повільно сохнуть цинкові білила, а незакінчений етюд зберігають у прохолодному, але не сирому приміщенні. З'явилася, плівку на барвистому шарі розчиняють - перед початком роботи поверхню фарби протирають соком цибулі або часнику або спеціальним лаком для живопису. Необхідно дбати про те, щоб спочатку роботи не було занадто товстих шарів фарби, особливо на першому сеансі.

Нерідко спочатку пишуть темні місця тепліше і світліше, а освітлені - темніше і холодніше, тобто витримують загальну гаму етюду, а потім прописують найбільш яскраві колірні контрасти. Найсильніші колірні відтінки на світлі й у тіні виділяють в останній момент, коли робота добігає кінця.

Техніка багатошарової живопису заснована на нашаруванні кількох барвистих шарів. Вона відрізняється від листа «по сирому» тим, що кожен шар фарби грунтовно просушується перед нанесенням наступного. Процес роботи складається з наступних етапів: підмальовки, пастозною прописки і лесування.

У техніці багатошарової живопису подмалевок має трохи інше значення, ніж перша тонкослойная прописка в а-ля прима. Нерідко він робиться гризайлью: використовуються білила і будь-яка темна фарба. Іноді такий подмалевок роблять по тонированному, наприклад, по сірому грунту. При цьому білила для моделювання освітлених місць наносять густими мазками, а темною фарбою тонким шаром прописують тіні. Далі живопис ведеться полупастозно, тобто в півтонах: густими мазками у світлих місцях і тонкими шарами - в тінях.

Подмалевок також можна зробити аквареллю або темперою. Цими водяними фарбами пишуть тільки на емульсивному грунті. Такий подмалевок потім вимагає повного покриття олійними фарбами, так як отриманий тон буде відрізнятися від подальших мазків олією.

Друга прописка починається тільки після просушування подмалевка. Якщо він виконаний гризайлью, то другий прописку краще робити лесировочні.

Лесировки - Це тонкі, прозорі шари фарб, що наносяться на інші, вже грунтовно засохлі. Лессіровать можна всіма фарбами, крім сільнокроющіх - кадмиевой, неаполітанської жовтої, англійської червоною - а також білил. Слід також враховувати, що одні лессирующие фарби прозорі (наприклад, смарагдова зелена), інші напівпрозорі.

Варто відзначити, що ніяких строгих рецептів накладання мазків і барвистих шарів не існує. Фактуру і характер мазка слід шукати в залежності від особливостей зображуваної натури і своїх схильностей до тієї чи іншої техніці виконання роботи. Так, перш ніж відкинути ту чи іншу суміш, отриману на палітрі, спробуйте різні варіанти накладення мазка. Іноді відтінок, який здавався невдалим, добре вписується в етюд, якщо покласти його, наприклад, горизонтально, а не вертикально.