Ваграм Папазян - завішеному ПОДВИГ

Ваграм Гомеровіч Папазян (6 (18) січня 1888, Стамбул - 5 червня 1968, Ленінград) - всесвітньо відомий трагік, найбільший вірменський актор, неперевершений виконавець шекспірівських ролей.

«Кращий виконавець Гамлета в історії» - так нарекли Ваграма Папазяна театральні критики. Він жив своїми ролями не тільки на сцені. Вжившись в образ принца Датського, Папазян не міг відмовити собі в задоволенні користуватися королівськими почестями і в реальному житті. Він мав славу чи не єдиним актором, у якого був особистий слуга, одягати його до сну, що подавав каву і носив за ним валізу зі сценічними костюмами і гримом.

Завішеному ПОДВИГ

Берлін тридцятих вирував як ніколи. Геральдичний ведмідь, який вийшов зі свого помешкання - етимологія німецької столиці дозволяє й таке - бродив вулицями факельного міста, наступаючи на вуха цілому поколінню: патріотичний гімн Й. Гайдна був адаптований до нових реалій і звучав не зовсім правдоподібно. Перегукуючись і конкуруючи з «Хорстом Весса-лом», він займав площі і панував в серцях бюргерів. Гімн - між іншим, «Австрійський Імператорський» - буде офіційно заборонений в 1945 році учасниками антигітлерівської коаліції, однак рівно через сім років «реабілітований» - зрозуміло, в незрівнянно більш куцою формі (текст Гофмана фон Фаллерслебена порядком відредагований) і під іншою назвою - « Німецька пісня ». Але це буде пізніше.

А поки великий трагік обмірковує сценарій вечірньої вистави. Розташувавшись в кріслі комфортабельного готельного номера, він слухає Гайдна і відчуває резонанс захопленої площі - 12 балів за шкалою Гітлера: це похлеще найбільш бурхливих «браво» і овацій.

Зрозуміти душевний стан видатного актора Ваграма Папазяна було нескладно: в 1895 році він восьмирічним хлопчиком став очевидцем жахливих за своєю жорстокістю вірменських погромів в рідному Константинополі, чим і пояснюється, по всій видимості, природа його дивно пронизливого погляду. Їм він вражав багатьох - Сару Бернар, Елеонору Дузе, Новели Цаконі, Олену Гоголеву, Грассо і навіть свого наставника, Сальвини. Про зачаровує силі його погляду ходили легенди в богемному середовищі Мілана і Венеціі- втім, у Венеції вони пливли. Ймовірно брасом - саме в цій манері любив свого часу плавати юнга Венеціанського морського училища «Марко Поло», маленький хлопчик з величезними очима. Незабаром його відрахують з училища за буйну вдачу - юнга некерований! Ваграм Папазян ніколи не вмів плисти за течією.

Серед його педагогів у Венеції був абат дон Педро, який викладав психологію і філософію. Слухаючи уроки абата, майбутній підкорювач театральних сцен світу пильно стежив за рухом м'ясистого носа, відвислих губ, за мімікою обличчя і настільки майстерно наслідував йому, що викликав гомеричний регіт у класі. В один з таких сеансів хлопчик так захопився, що не помітив увійшов до кабінету викладача: раптово сміх обірвався, і запанувало гробове мовчання. Абат підійшов і добродушно сказав: «Продовжуй, колишній юнга, капітан з тебе не вийде, але актор, напевно, вийде».

Смолоскипна хода і гучні рапорти під вікнами комфортабельній берлінської готелі крім усього іншого покликані були відродити у свідомості актора інтерес до дат. Його він втратив в зловісному 1915: вцілілий від турецької жандармерії артист втратить всяке бажання порпатися в віхи власної біографії. «Зривати листки календаря - значить, рахувати дні свого життя, а кому потрібна ця сумна арифметика, якщо кінцевий підсумок неминучий? Вважаю, що і дата мого народження далека від істини, оскільки добре пам'ятаю, що в 1910 році Рада Константинопольського патріаршества вніс зміни до метричні записи, щоб позбавити вірменських підлітків від військового обов'язку. І нехай пробачать мені, якщо, розповідаючи про свою неспокійною життя, я не згадаю, наприклад, коли і в якому віці помер Сальвини, скільки п'єс написав Д'Аннунціо, як причісувався Оскар Уайльд і в який день Сара Бернар початку суперечку з Дузе про послідовність переживань мавра в п'ятому акті «Отелло» ». Великий актор дійсно не лукавить.

Пережив 1915 Ваграм Папазян мав по суті один-єдиний вихід - стати професійним трагіком. Саме в якості такого він і завоює світові сцени: батьківщина Вільяма Шекспіра визнає в ньому кращого Гамлета і Отелло. Чудова Олена Гоголєва до кінця свого довгого життя не втратить звички інстинктивно здригатися при вигляді самого простого хустки: вона відчуває кліщі неприборканого мавра, лють якого змушувала капітулювати.

Однак сьогодні, схоже, капітулює сам світ. Капітулює перед ображеною ставленням до себе великих держав нацією, пробудження якій проявляється в неприпустимих формах. Ось як, виявляється, вміє прокидатися барліг. Але

розташувався в кріслі комфортабельній берлінської готелі трагік думає про інше: як син пережила Геноцид нації - в цьому випадку пафос, напевно, виправданий - він не може бути байдужий щодо вже іншого гнобленого народу - єврейського. Свого часу саме таке злочинне байдужість міжнародного співтовариства і дозволило «молодим туркам» з Салоникській «Денмен» знищити півтора мільйона вірмен. Увечері Ваграм Папазян має намір помститися за всіх них. Під гімн Гайдна він обмірковує сценарій історичної вистави. Це, зрозуміло, буде Шекспір. Крім нього (коханого), актор грає лише Лермонтова, Толстого і Сарояна. Такий його, Папазяна, вибір!

Смолоскипи пробудили актора і повернули його до сучасної історії. До цього календар його життя зовні відповідав анонсованого змістом помітних театральних афіш.

«Я завжди живу в одному пори року - день спектаклю для мене весняний день, навіть якщо на дворі стоять січневі морози. Я граю на сцені, як у недільний день, навіть якщо це страсна п'ятниця - неважливо. А як може бути інакше, якщо в похмурі дні Мурманська я переживаю задушливий спеку берегів Нілу, в мерзлих степах Сибіру бачу троянди Шираза ». Втім, два рази в своєму житті він вчинить інакше.

Другий раз - це блокадний Ленінград: актор переселиться в Радянський Союз в 1922 році і не зіграє в жодній радянській п'єсі. Одного разу його запитали: «Що ви грали тоді в Ленінграді? Гамлета? »« Гамлета? - Здивувався актор. - Я блазнював, мавпувати, зображував клоуна, щоб на обличчях солдатів з'явилася усмішка ». Втім, і це буде пізніше.

А поки, великий трагік обмірковує сценарій вечірньої вистави. Розташувавшись в кріслі комфортабельного готельного номера, він перегортає в пам'яті календар свого життя і ледь не зупиняє вибір на комічному: а може смішно натякнути їм на «вождя», як колись на добродушного абата дона Педро?

Втім, не зовсім тонко. Питання бути чи не бути сьогодні вже не існує. Зрозуміло, бути! Але бути комусь Гамлету, Отелло?

Прояснення настане хвилинами пізніше - Майстер подгріміруется під мавра. Увечері він вийде на сцену і кине в переповнений зал не хустку, але рукавичку. Він звернеться до нацистської публіці: «Дивіться на мене, я чорний!»

*

Аріс Казінян.

Книга «100 найбільших вірмен XX століття».

2007 рік, Москва.