Портрет з листівки. С. М. Лукомська. Хто вона? Частина 1
Краса - поняття суб'єктивне. Звичайно, є загальновизнані канони, але й вони мінливі. Час висуває то одні, то інші. Те, що колись вважалося ідеалом, зараз викликає лише подив. Чим же визначається поняття краси?
Якимось внутрішнім почуттям, флюїдами, зачіпанням внутрішньої струни. Я не кажу про те, що для нас завжди красиві ті, кого ми любимо. «Любов зла - полюбиш і ...», - всім відома ця приказка. Мова про інше. Ми бачимо абсолютно сторонньої нам людини і розуміємо: він гарний. Іноді ми навіть не можемо пояснити, чому вважаємо його таким.
Ах! Серце завмирає, і хочеться нескінченно милуватися поразившим нас обличчям. Хочеться поділитися відкрилася красою з іншими.
Так сталося і зі мною, коли я побачила портрет Софії Михайлівни Лукомський, написаний Сєровим в 1900 році. Зі мною трапилося це саме «Ах!». «Як же вона красива!» - Подумала я.
А потім трапилося незрозуміле. Не всі, кому я показала цей портрет, погодилися зі мною. Хтось пробурмотів ввічливо: «Ну так, нічого». Хтось здивовано знизав плечима. А хтось відкрито висловився, що нічого гарного в цій жінці не бачить.
Ось тоді я і подумала, що краса - Поняття суб'єктивне.
Для мене ж вона дійсно красива. Жінка в темному, з високо укладеним волоссям. Губи зворушені легкою посмішкою, трохи презирливою. Очі дивляться в нікуди. Печаль. Але печаль не тимчасова, а якась глибока, можна навіть сказати - глибинна. Таке відчуття, що вона в таких далеких далях, куди і не заглянути.
Як же я була вражена, коли, збираючи матеріал про цю жінку, знайшла наступне.
І. Е. Грабар, російська живописець і мистецтвознавець, у своїй книзі «Рєпін» повідомляє про це портреті цікаву інформацію. Грабар писав, що «виразні сумні очі зацікавили одного європейського невропатолога, випадково побачив фотографію з цього Серовское портрета, і він точно визначив важкий душевний настрій« дами, яка позувала художнику ».
Сам же Сєров згадує, що портрет Лукомський ніяк не давали йому. Він був незадоволений начерками. Виходило щось солодко-нудотний, салонне. А художник бачив у жінці зовсім інше. Задумливо-тривожне, майже потойбічне, наче вона шукає відповіді на питання зовсім в іншому світі. Тільки через кілька сеансів Сєрову вдалося зловити щось невловиме, що він шукав.
Їхня зустріч відбулася в Петербурзі, в будинку Зінаїди Володимирівни Ратькова-Рожнова, сестри Дмитра Філософова, великого державного діяча Російської імперії, куди Лукомська приїхала з Києва. Тут же і писався її портрет.
Але це була їхня не перша зустріч. У 1889 році Валентин Сєров вже писав портрет вісімнадцятирічної Софії Михайлівни, тоді ще Драгомирової. У той час вже знаменитий художник Рєпін працював над портретом дівчини в колоритному малоросійською костюмі. І ось одного разу шляху Софії Михайлівни і Сєрова перетнулися. У цьому немає нічого дивного - адже Сєров був учнем Рєпіна.
Ось як вона сама згадує про це.
«Пам'ятаю, що, приїхавши одного разу в жовтні 1889 на сеанс до Рєпіна ... я застала там невідомого пана, з яким мене познайомив Рєпін. Побродивши навколо мене і подивившись на мене спідлоба, він сказав щось Рєпіну. Останній звернувся до мене і попросив дозволу Сєрову теж писати з мене портрет. Він працював над ним весь час, поки залишався в Петербурзі. ... Валентин Олександрович поїхав до Москви, не закінчивши мого портрета, і передаючи його мені, Рєпін зробив кілька мазків на костюмі та аксесуарах, не чіпаючи обличчя. Думаю їх легко впізнати, але, наскільки пам'ятаю, їм була дописана тільки сорочка ».
Це втручання обурило Сєрова, і він направив учителю різкого листа, на деякий час затьмарило їхні стосунки.
Ні, що не кажи, але в цій жінці є щось таке, що змушувало художників братися за пензля. Рєпін, Сєров ... А через роки, в 1947 році, писала портрет Софії Михайлівни і художниця Зінаїда Серебрякова. На її портреті вже немолода, посивілий жінка. І знову в чорному. І знову на губах та ж загадкова усмішка. А погляд спрямований у далеке.
