Червоний фарфор - не диво?
Фарфор здавна був раритетом, прикрашали побут заможних людей, і об'єктом захопленого колекціонування. Порцелянові вироби дбайливо зберігалися, передавалися у спадок і становили гордість їхніх власників.
У 17-му столітті фарфор був настільки рідкісний і так високо цінувався, що російські керамісти і промисловці багаторазово намагалися відкрити таємницю його виготовлення, вперше розгадану китайцями. Сталося це тільки в середині століття, і спочатку все порцелянові вироби були дійсно рукотворними. Художники того часу надзвичайно дбайливо ставилися до матеріалу, і створений незабаром Імператорський порцеляновий завод виконував тільки замовлення царствующей сім'ї та виробляв унікальні твори для потреб двору.
На жаль, кілька століть вдосконалення порцеляни дають нам приклади не тільки високої художнього смаку та майстерності ... Поширення порцеляни йшло дуже швидко, відбиваючи при цьому різні смаки і уявлення про прекрасне, бо в будь-якому колі він залишався символом дорогої речі і хорошого тону. Тому винуватець нашого короткого оповідання іноді втрачав свої колишні естетичні достоїнства, стаючи утилітарним і доступним. З'явилося навіть поняття «трактирний фарфор» - найбільш ходовий і недорогий. Він відрізнявся яскравістю і чистотою фарб, великим малюнком, однак при цьому часто був надто строкатим, перенасиченим декоративними деталями. Форми його відрізнялися недосконалістю, виконання сюжетів - наївністю і обобщенностью.
Інший шлях був пов'язаний з наслідуванням європейським зразкам, з прагненням до надзвичайної розкішності і величності виробів. При цьому художників вже ніби мало цікавив фарфор як таковой- особливе, притаманне лише йому чарівність вже не зберігалося майже або зовсім. Наприклад, застосовувалося суцільне золочення - в наслідування позолоченій бронзе- суцільна заливка фону, що гублять красу самого матеріалу-механічне копіювання орнаментів та іноземних зразків- змішання елементів різних стилів ...
Але ми не будемо говорити про історію та сучасний бутті білого фарфору скільки-небудь докладно. Про це написано безліч книг, прочитати які може будь-хто ... Наша розповідь сьогодні - про інше скарб - поки рідкісному і сховищі, але наскільки ж багатообіцяючому і багатому! ..
«... Чудо це є« червоний фарфор »...»
Лише дуже небагато знають, що існує матеріал, близький за своїми характеристиками до білого фарфору, але володіє іншими, притаманними тільки йому (проте - не менш привабливими) властивостями.
Спочатку - спроба короткого визначення. «Червоний фарфор» - це красножгущейся глиняна маса, приготовлена по особливою рецептурою. Добавки, які в ній містяться (які саме і скільки - виробник тримає в секреті), дозволяють виробам витримувати «Фарфоровий» випал - До 1300 С. Це так званий «високий» випал, при якому черепок набуває надзвичайну твердість і водонепроникність, спека до «кам'яної маси», тому й колір виходить при цьому кераміки стає особливим (але про це - трохи пізніше).
Зрозуміло, сама глиняна маса - ще не гарантія того, що з неї буде «створений» чудовий судину. Це всього лише можливість відкрити Заповітну Дверцята ... Та й хто з нас не знає, що з однієї і тієї ж муки дві господині спечуть зовсім різні пироги.
Адже виробів, виготовлених з красножгущейся глини (у тому числі з тієї, про яку наша розповідь) існує безліч. Але лише мала їх частина виконана у відповідності з тими принципами, які відповідають роботі з порцеляною:
- Витончені, елегантні, добре «виточені» форми судин-
- Тонка скульптурна робота, увага до деталям-
- Багата палітра розпису, що виконується в різних техніках і на високому рівні майстерності.
Цінність таких робіт визначається не тільки тим, що вони украй рідкісні. «Червоний фарфор» дуже вимогливий до гончаря і художнику- керамісту- його легко «погубити» і до, і під час випалювання ... Якщо технологія виробництва білого фарфору відточена століттями, але, тим не менше, і в ній нерідко відбуваються збої, то що можна говорити про «червоному порцеляні», в роботі з яким керамісти найчастіше просуваються «на дотик», інтуїтивно- шляхом тривалих пошуків і проб? ..
Схоже, «червоний фарфор» ще надовго залишиться «дорогоцінної рідкістю», доступною лише небагатьом. І справа тут, мабуть, не в його вартості (остання, до речі сказати, зовсім невисока в порівнянні з білим фарфором відомих торгових марок). Просто диво «червоного порцеляни» потаенно- воно відкривається далеко не кожному і далеко не відразу ... Згадуються рядки Арсенія Тарковського:
«... І я розсунув жар березовий,
Як заповідав Данило,
Благословив загартування свій рожевий
І як пророк заговорив.
Скупий, вохряної, неприкаяної
Я довго був землею ... А ви
Впали мені на груди ненавмисно
З дзьобів птахів, з очей трави ... »
Однак очей тонкого, істинного цінителя (Навіть звик до розкоші белораспісного фарфору) незмінно повертається до непомітною, але глибинної, близької душі красі порцеляни червоного.
Білизна порцеляни має холодний голубуватий (іноді навіть сірий) відтінок. Це - сяюче царство Снігової Королеви-
Відстороненість, піднесеність, туманність, блиск білошкірої дами, виряджених для світського балу ...
У його глазурі цінується рівність і гладкість, вона народжує відчуття скла, перламутру, льоду ...
щось сяюче, але ковзне і зникаюче ...
«Червоний фарфор» має безліч відтінків кольори - від майже чорного до медового: вохряного, рудий, мідний, теракотовий, пурпурний, ... Це дозволяє працювати з кольором самого черепка (а не тільки розпису). Залежно від температури випалу та вмісту в глині різних хімічних елементів (наприклад, заліза), різні частини судини або скульптури можуть придбати різні кольори: «м'які» або «розжарені», «гіркий шоколад» або «стигла вишня», «піщана дюна» або «молоде вино» ...
Такий черепок (тобто, глина в обпеченому стані) приймає і допускає для розпису, мабуть, тільки «барви осені», «гамму листопада» - але як же нескінченна для милування принадність їх змішання і поєднання!
... А ще ця глина любить яскраво-білий колір - як несподіваний, теплий, ранній сніг ...
«Червоний фарфор» не виносить суцільного глазурования, тоді він відразу «гине», перетворюючись на малоцікавий утилітарний глиняний горщик. Не любить він і зайвої «сухості», стаючи при цьому невиразним і нудним (і куди відразу зникає його загадкова, мерехтлива «манкость»? ...). Істинно удавшаяся річ притягує особливим поєднанням того й іншого.
Давайте подумки «помандруємо» по ній ... Ось залитий глазур'ю бочок судини, сяючий чорнотою нічного озера ... Потім - поступовий перехід до приглушеного, розсипчастому блиску, подібного краплях дрібного дощу на осінньому листі ..., а тут вони потроху зникають і поступаються місцем бархатистому для погляду і шовковистому на дотик шматочку глиняного «замші» всіляких відтінків. Такі частини роботи найчастіше ще й поліруються, шліфуються вручну: тоді проявляється, проступає глибинний рельєф черепка, що породжує відчуття далекої старовини, з її мудрим гідністю, що належить Вічності ...
... А ось це місце залишено недоторканим, і воно ніби повертає нас до вихідного - Землі, «скупий, вохряної, неприкаяної ...». І знову в неї вдихнули життя, з'явилися іскорки вологи ... Все це може існувати в одному виробі, одній посудині - і розташовується по ньому індивідуально і неповторно: згідно задуму художника, формі роботи, сюжетом розпису.
Перш ніж ми попрощаємося з вами, давайте ще раз представимо це і відчутний ...
Білий фарфор - це свято, світське життя і блиск коштовностей, кокетливість і флірт, обіцянку і зрада, невинність і спокуса, Гендель і Моцарт, вальс і полонез ...
Червоний фарфор - це затишок палаючого вогнища, спів цвіркуна, хміль і терпкість вина ... сонячність стиглої жита і аромат розломленими, тільки випеченого хліба ... мерехтливий костерок в ночі ... смак меду і запах вулика ... обпалені заходом хмари. .. прощання опадаючих листя - Мудрість, Вірність, Тепло і Спокій ...
