Сучасне кіно: що таке хромакей?

Ви любите сучасні фільми? Ні, я не про серіали і скетчах для домогосподарок, я про повнометражному якісному кіно (бажано голлівудського виробництва). Ми можемо довго розмірковувати про правдоподібності і якості сценарію, багато що тут складно оцінити об'єктивно, на смак і колір, як говориться.

Але давайте поговоримо про те, що оцінити може кожен з нас - про те, що ми бачимо на екрані. Про картинці.

Сучасне кіно давно перестало зніматися в живих декораціях або «на натурі». На зміну дорогому декораційного оформлення прийшла витончена і недорога технологія «хромакей» (англ. Chromakey, буквально «колірної ключ»).

Видовищність в даний час - чи не вирішальний фактор при визначенні «хорошого» кіно, хоча це не замінить хороший цікавий сценарій, а з цим якраз все більше і більше проблем. Згадайте масштабні сцени битви з «300 спартанців» Зака Снайдера, прекрасні панорами у фільмі «Володар кілець» П. Джексона, психоделічний грибний ліс в «Алісі в Країні Чудес» Тіма Бертона. Все це - яскраві приклади суперпрофесійного роботи з використанням технології хромакей.

Початок

Почалося це в кінці 1980-х років, і першопрохідцями стали, звичайно ж, американці. Американська студія Stargate Studio запатентувала програму Virtual Backlot ^тм, яка дозволяє акторам і режисерам в реальному часі спостерігати за тим, що відбуватиметься навколо них після остаточного постпродакшену. Це значно полегшило життя творцям видовищних кіносцен.

Спочатку технологія хромакей використовувалася тільки для перекриття заднього фону. Наприклад, актори п'ють чай на веранді особняка на березі океану. У студії ставилося стіл, реквізит переднього плану, а ззаду натягували рир-екран. При монтажі на фон накладалося потрібне зображення (океан, прибій). Однак картинка виходила неглибокою. Для вирішення завдання стали використовувати «хромакейние павільйони», які за розміром деколи могли повністю з трьох сторін закрити тисячеметровий знімальний зал.

Як же працює хромакей?

Під час зйомок об'єкт поміщається на однотонний кольоровий фон (рир-екран). При суміщенні в кадрі об'єкта з фоном під час запису сцени або при монтажі замість фону можна помістити інше зображення. Це - основний принцип, а далі - фантазія режисера, помножена на професіоналізм художників і монтажерів занурює нас в чарівні, нереальні, але такі реалістичні світи.

Найпоширенішими квітами, що використовуються при рир-проектуванні, є зелений і синій (блакитний), але теоретично (і практично) може використовуватися будь-який колір, в тому числі білий і чорний. Найпопулярніший колір фону для комбінованих зйомок в кіновиробництві - зелений (що дало назву технології «Green screen»), для телевізійних програм частіше застосовується синій фон («Blue screen»), хоча колір рир-екрану залежить від поставленої режисером творчого завдання і характеристик обладнання , на якому проводиться рир-проектування. Наприклад, для дуже затемнених сцен, типу підземних печер, використовують яскраво помаранчевий колір в якості ключового.

Де ще використовують хромакей?

Не дивно, коли хромакей використовують для якогось фантастичного міста, для створення в кадрі ілюзії навколишнього середовища, яку з якихось причин неможливо зняти натурою або відтворити за допомогою матеріальних декорацій. Однак, як виявилося, хромакей використовують в кіно для зняття взагалі будь-яких фонів - звичайній міській вулиці, або навіть окремої будівлі. Це простіше, ніж виїжджати на справжнє місто, обгороджувати вулицю і підлаштовуватися під погоду.

Це не дорого і при належному вмінні досить ефективно. У кіно цей прийом використовується навіть частіше, ніж ми думаємо. У темному кінозалі, коли ми бачимо картинку як відбитий від екрану світло, хромакей практично непомітний, а от удома на якісному телевізорі це поєднання набагато більше впадає в очі.

Рір-тканина

Для рир-екрану використовується спеціальна, що поглинає світлові промені, щільна тканина отруйно-зеленого або яскраво-блакитного (рідше оранжевого) кольору. Але для дрібних зйомок можна використовувати і звичайну матову плащевку відповідного кольору.

Рір-тканина також використовується для реквізиту: обошьешь такою тканиною, наприклад, звичайну палицю - і на монтажі можна отримати світловий меч.

Перш ніж приступити до роботи в хромакейном павільйоні, слід ретельно зафіксувати тканину, щоб будь-які коливання були виключені, інакше зображення так само почне «коливатися». Так само важливо освітлення, адже воно має бути максимально реалістичним і поєднуватися з тим, що буде проектуватися на рир-екран при монтажі.

Хромакей на телебаченні

Хромакей використовується і на телебаченні. Найпростіший приклад - прогноз погоди. Диктор стоїть в павільйоні на синьому тлі. За допомогою хромакея синій колір забирається, а на його місце підставляється карта руху повітряних потоків, фотографії, отримані з супутника, або карта розподілу температур в містах. Ви напевно, помічали, коли диктор показує на певний фрагмент карти у нього за спиною, він дивиться не на саму карту, а кудись убік. Щоб диктор орієнтувався (адже він стоїть на синьому тлі) збоку від нього встановлено монітор, на якому показується «майстер» (готовий результат), тобто те, що ми бачимо на екрані свого телевізора. По монітору диктор орієнтується, коли показує на ділянки карти, заздалегідь підготовленої на комп'ютері.

Плюси і мінуси хромакей. Декорації проти хромакей

Хромакей поступається декораціям за трьома основними пунктами: наочності, реальності й обсягом.

Наочність. Будь-яка «жива» декорація, побудована у знімальному павільйоні, виглядає як декорація, а не як намальована в тривимірному просторі картинка.

Реальність. На декорацію можна спертися або поставити склянку, якщо цього вимагає сценарій, а при хромакейе можна.

Об'єм. У павільйоні можна поставити туристичну палатку, сісти всередину і розповідати, приміром, про туризм. Хромакей цього не дозволяє. При зйомках можна надягати будь-який одяг або використовувати аксесуари будь-якого кольору. При зйомках на Хромакейе не можна використовувати в одязі синию тканину і близькі відтінки.

В іншому Хромакей перевершує декорації. Судіть самі:

Економія. Не треба брати в штат вантажників і складальників декорацій. Самі декорації дороги через матеріалів, фурнітури, роботи художників і дизайнерів. В середньому, за одну нескладну декорацію доведеться викласти не менше 500 доларів. Але в кіно такі декорації практично не зустрічаються.

Зберігання. Величезна економія місця в павільйоні. Декорації дуже громіздкі за розмірами і вагою. Віртуальні же декорації записані в комп'ютер і займають кілька Мб.

Виготовлення. Намалювати можна що завгодно. Головне фантазія, смак і почуття стилю, навіть те, що не можна зробити за допомогою декорацій. Можна, наприклад, «вести передачу» нібито з будь-якої точки світу, з глибин океану або на тлі будиночка в селі, або з космічного корабля, або на звичайному кольоровому тлі з барвистими переливами. Все залежить від фантазії.

Час. Економія часу на розбирання і установку декорацій для різних передач. У середньому проміжок між зйомками різних сцен - від 30 до 60 хвилин, а за цей час треба прибрати стару і поставити нову декорацію, розмістити реквізит, що майже нереально: за цей час ще треба поміняти акторів, костюми і налаштувати апаратуру. Для того, щоб змінити задній фон хромакейя, йде менше хвилини. Ось вона, економія часу!