Арно Бабаджанян.

«Вірменія увійшла до мене так глибоко, що я не уявляю собі, щоб я міг написати що-небудь далеке від вірменського мелосу. Дивна річ, десятиліттями живу в Москві, але за який звук ні візьмуся - встає Вірменія. Пам'ятаєте у Сент-Екзюпері: «Я родом з дитинства». Так і я »

Арно Бабаджанян.

;

Гротескові

-------------------;

Перші дослідники найдавніших печер були в чималому ступені здивовані абсолютно неймовірними розмірами зображених на стінах гротів тварин-петрогліфи Ляско і Альта-світи дійсно шокували археологів - порівняно з мікроскопічним людиною печерні ведмеді і шаблезубі тигри представлялися первісним художником такими собі Гулліверами. Та й самі людські пропорції здавалися неймовірними - величезні кисті рук, неправдоподібною величини ніс. Втім, спотворені зображення, просторове зміщення яких було обумовлено тіснотою самого майданчика, отримали своє наукове назва ще після знахідки Рафаелем і його учнями давньоримських підземних будівель - гротов- та ж неприродна химерність малюнків людських облич, тварин, птахів. І тим не менше, мистецтвознавці малість поспішили з терміном «гротеск» - історії все ж відомі рідкісні випадки народження воістину колосальних фігур, явно домінуючих у своєму співтоваристві. Причому мова не про літературні персонажах Рабле, Свіфта, Гофмана або Піранделло- зсув норм дійсності і сумісність контрастів - реального і фантастичного - має місце і в повсякденному житті. Відносно обраних людей, неймовірний талант яких формує об'єктивний контраст з навколишнім світом, таким же тісним, з точки зору колосального викиду творчої енергії, як і майданчик древніх катакомб. Саме таким гротесковим явищем у світі музики і був великий Арно.

Абсолютно неймовірний викид музичної енергії мав місце в січні 1921 року. У Ерівань ще не ввійшли більшовики, проте Вірменія вже була проголошена Радянською - класичне зсув норм дійсності! Суперечливий час, коли через відсутність реального гротеску в неправдоподібному кольорі - смішніші Гуллівера! - Зображувалися вожді Революції, надуманий літературний вигляд яких вступав у явний контраст з їх істинним обличчям. Штучне заміщення природного величі завжди загрожує потворними проявленіямі- саме тому настає період, коли гармати змушені стріляти ядрами дев'яти муз. Що пролунав в січні 1921 року постріл сповістить про народження антропоморфної іпостасі самої жизни- вона в дитинку вже била скрипковим ключем.

Народження настільки невластивого для епохи штучних заміщень первородного кристала безумовно не могло залишитися непоміченим. Навестивший один з еріваньскіх дитячих садків високий гість в чималому ступені був здивований

абсолютно неймовірними розмірами таланту чудесного хлопчика: у порівнянні з мікроскопічними однолітками він представлявся таким собі Гуллівером. Та й самі пропорції здавалися неймовірними - величезні кисті рук, неправдоподібною величини ніс. Втім, просторове зміщення пропорцій було обумовлено тіснотою самої кімнати. На відміну від Рафаеля, Арам Хачатурян не спровокувати народження нового терміна, однак, прослухавши шестирічного хлопчика, констатував: «Він обраний!» Пізніше геніальний Хачатурян буде з'являтися, як джин із пляшки, в найпотрібніший момент творчій біографії Арно Бабаджаняна.

Однак не тільки Арам Хачатурян - хоча, хто як не він, в першу чергу! - Побачив у Арно неймовірно могутню творчу силу, неправдоподібно живу особистість, від одного появи якої на деревах набрякали бруньки, на замерзлих річках наступав льодохід, а лютий буран раптом починав посміхатися в обличчя теплим гірничо-долинним феном. Арно дійсно був навесні вірменського музичного мистецтва, таким собі творчим нервом, Божою милістю кинутим на Землю з єдиною місією - творити. Дмитро Шостакович як скаже про молодого композитора: «Арно Бабаджанян вже найвизначніший музикант: і в сенсі композиції і як піаніст він вже зробив достатньо, щоб іменуватися наставником і навчати нове покоління». Оцінка, погодимося, цілком гротескна.

І все ж професійним піаністом він не стане - заряд творення, а не виконання, домінує в цьому феномені. «До великої радості піаністів, - відверто зізнається Еміль Гелельс. - Присвятивши себе виключно композиторського мистецтва, він тим самим зняв з порядку переживань найкращих у світі піаністів витікаючу від нього цілком об'єктивно «загрозу» конкуренції ».

Про видатного таланті Арно саме як піаніста (до речі, він геніально виконував Третій концерт Рахманінова - нечуваний випадок у біографії композиторів!) Говорили багато музикантів. «Я завжди шкодував, що він украй рідко гастролює як піаніст», - відзначить Родіон Щедрін. Поставлена в 1950 році «Героїчна балада» Бабаджаняна заявить про еожденіі нового майстра музичного мистецтва, а створене двома роками пізніше «Фортепіанне тріо» здивує самого Шостаковича. «Це чудова робота, і я повинен з великим задоволенням відзначити, що її виконували такі майстри, як Ойстрах і Кнушевицкого. Дивовижне «Тріо» Бабаджаняна гідно тільки такого виконання. Це шедевр. Але я повинен знову зауважити, що їм чудово акомпанував сам композитор. В черговий раз доводиться шкодувати, що він не виступає як піаніст. Світ втрачає абсолютно видатного виконавця ».

Звичайно, Арно був класиком. «Каприччіо», «Скрипкова соната», «Ноктюрн» - не зайве тому підтвердження, проте неоціненна його роль і в розвитку вірменської та радянської естрадної музики. Той же Вільям Сароян як скаже: «Він був першим, хто назвав мене вірменським визначенням Майстри-Варпет. Я йому відповів тим же, і ви знаєте, він анітрохи не здивувався і навіть не оспорив. І це прекрасно, що не заперечив, бо справжній Варпет завжди повинен знати собі ціну ». Як явище справді феноменальне, Арно володів магнітної привабливістю. Євген Євтушенко зізнається: «Він народився саме як музикант. Його талант не є сума копітких, щоденних зусиль типово неабиякого музичного обдарування. Він атипич, сама природа подбала про це ». Приблизно в тому ж руслі будуть відгукуватися про музиканта Андрій Вознесенський, Роберт Рождественський, Андрій Дементьєв.

Сам Арно завжди жив самої насиченою в світі життям і не переставав дивувати: від одного його появи на деревах набрякали бруньки, на замерзлих річках наступав льодохід, а лютий буран починав посміхатися. «У часи Шопена, Рахманінова було куди легше - зібрання не проводилися, в нарди і шахи не грали. І життя було менш цікавою. Сьогодні навіть не знаєш: писати музику або жити. Втім, не будь я композитором, грав би, напевно, на сцені, зображував би коміка. Думаю, він у мене вийшов би гротесковий »

*

З книги «100 найбільших вірмен XX століття».

2007 рік, Москва.