За що нагородили майстра по світлу? Не тільки за хороше освітлення!

Одного разу ми були випадковими свідками зйомок на натурі. Популярний актор і співак Кобі Оз знімав рекламний ролик якраз в тому місці, де ми зазвичай прогулюємося по суботах. Сцена включала в себе прохід головної дійової особи з його супутницею, довжина проходу - метрів 30. Під камеру поклали рейки. Команда - актор і його супутниця, пританцьовуючи і наспівуючи, йдуть на камеру, камера відповідно від'їжджає, а поряд з ними йде людина, в руках якого легкий складаний екран для підсвічування осіб знизу. Так ми вперше побачили шматочок роботи освітлювача. (Дублів було - не злічити, незгірш десяти, було дуже цікаво на все це дивитися!)

І ось я розмовляю з освітлювачем найвищого класу, володарем спеціального призу ізраїльської академії кіномистецтва «За внесок у розвиток ізраїльського кіномистецтва» Аві Лейбманом (у призу є власне ім'я - Офір, на честь знаменитого ізраїльського кіноактора зграєю Офира).

Аві - мій давній знайомий. У нього є маленький бізнес в нашому селищі - фотомагазин, в якому виявляють плівки і можна купити всякого роду речі для фотографа.

Працює він досить напружено, йому доводиться ділити свій час між кінозйомками і магазином. Нелегко: і вік уже далеко не молодий, і здоров'я дає про себе знати. А ще чомусь важко - за прийнятою в Ізраїлі схемою знімальний день триває не менше 12 годин. Хоч вдень, хоч вночі. Вдень це може бути з 8-9 ранку до 8-9 вечора, вночі - з 6 вечора до 6 ранку.

Але важко не тільки через тривалості робочого дня. Як правило, у освітлювача є кілька помічників, до півтора десятків людей в одній зміні. І якщо їх двоє чи троє - різко зростає фізичне навантаження. Треба розставити прожектори, вивірити освітленість, поставити екрани. І під час самої зйомки треба переміщати екрани і прожектори.

Чи треба говорити, що в готовому фільмі (будь то реклама або художня стрічка) повинно бути добре видно те, що повинно бути добре видно. У цьому - головна турбота майстри по світлу - так називається посада Аві.

І ось я розпитую його про все. Перше: як освітлювача залучають до зйомок? Так спочатку з'являється продюсер - людина, яка за все платить. Він вибирає сценарій і режисера. Режисер підбирає собі оператора. А ось уже оператор знаходить собі майстра по світлу (до речі, під час нашої бесіди з Аві йому зателефонували і запропонували участь в зйомках. Перше питання, яке задав Аві: «А хто оператор?»)

Отже, є пропозиція, є сценарій, є режисер, є оператор, є гроші (тобто - продюсер) - починається робота над фільмом. На самому першому етапі робота освітлювача полягає в розмовах: разом з оператором він обговорює, як і що він повинен висвітлити під час зйомки. Потім визначаються потреби майстра по світлу: вид і кількість апаратури і приладдя, склад бригади.

Тепер, коли освітлювач знає свої потреби, в справу вступає обмежувач з фінансів. Продюсер може сказати, що у нього на таку кількість апаратури і людей немає грошей. Тоді майстер по світлу діє по грошах. Природно, що нижче певного рівня він спуститися просто не може, інакше не вийде фільм.

Друге: що робиться під час зйомок? Один з головних моментів у виробництві фільмів - визначення носія: фотоплівка, магнітна стрічка або диск.

З чисто технічної точки зору великої різниці в зйомках немає, але магнітну стрічку або диск простіше обробляти. У фотоплівки є незаперечна і неперевершене досі перевага: краща роздільна здатність і передача кольору.

Зйомки з фотоплівкою обходяться дорожче, тому головний регулятор в цьому питанні - гроші. (Ігрові фільми прагнуть знімати на фотоплівку, це свого роду гарантія якості.) Коли основні питання організації зйомок вирішені (є режисер, оператор, майстер по світлу), починаються проби фотоплівки. Робляться кінопроби: як поводиться емульсія, наскільки вона чутлива, як передає колір ...

Ну а далі - звичайна робота, до кінця фільму.

Третє: де доводиться працювати? Аві знімав фільми в різних країнах: в Угорщині, в Польщі, в Росії ... Скрізь є якісь особливості в організації зйомок. Саме незвичайне було в Угорщині, в 1988 або 1989 році. І в Росії не обійшлося без пригод. Цитую розповідь Аві:

«Як я вже говорив, в Ізраїлі працюють 12-годинними змінами. В Угорщині не було такого порядку - 7 годин і все. Крім того, потрібно їх зібрати до початку робочого дня, а потім повернути їх в кінці дня. Відзначати робочі години треба було не на місці зйомки, а на студії. Після знімального дня вони всі сідали на автобус, їхали на студію, там відзначалися - і тільки потім поверталися додому. І це не тільки з ранку, це в будь-який час доби. І навіть якщо до місця зйомки від будинку ближче, ніж від студії, спочатку - позначка у студії, потім - додому. Коли почалися зйомки, було дико: всі йдуть, нікого не залишається, ні з ким працювати. Потім приходить інша зміна, але їм доводиться все знову пояснювати. Знадобилося 2-3 тижні, щоб пристосуватися. »

«У Росії знімали рекламний ролик для авіакомпанії« Ель-Аль ». Прилетіли з Ізраїлю в Москву, далі переліт в Ленінград. Треба відправляти все обладнання, знімальне, освітлювальне ... Дорого літаком. Я порадив адміністратору найняти вантажівку. Знайшли вантажівку. Треба занурити в машину обладнання - не можемо підвезти все, що вивантажили з літака. Ні візків. За візок треба заплатити (сміхотворна сума, півдолара), але заплатити рублями. Долари не беруть, а розміняти ніде: ніч, все закрито. Добре, що серед тих, хто прилетів з нами, знайшлася людина з рублями, він дав нам грошей, ми заплатили за візки і вивезли свій вантаж до фургона. Повантажили. Даю водієві 50 доларів: «Не зупинятися, не брати пасажирів, не відкривати ящики. Після прибуття отримаєш ще 50 доларів. »Поїхали.

Ми сідаємо в літак, летимо в Ленінград. День, другий, ми облазили і Ленінград, і студію «Ленфільм». Дивовижна студія, музей! Вантажівка не прийшов. Третій день, четвертий ... Я починаю хвилюватися: вантажу немає, а рада дала я! Я винен!

На п'ятий день прилягли вдень відпочити - стук у двері: «Внизу вас чекає вантажівку». Виходимо, дивимося - машина в багнюці по саму маківку. Водій розповідає: «У мене було вісім запасних коліс. Проколів було п'ятнадцять. Так адже з проколоті колесом треба дістатися до місця ремонту, а потім доставити його назад! »

Все пройшло благополучно, зйомки закінчилися. До речі, у зйомках брала участь тенісистка Аня Смашнова, тоді нова репатріантку. Їй тоді було, якщо не помиляюся, 15 років »

За довгі роки роботи в кіно і на телебаченні Аві не тільки добре ставив світло, але й навчав тих, хто з ним працював. Десятки фахівців по світлу ввібрали його знання. Саме це і сформульовано як «внесок у розвиток ізраїльського кіномистецтва».

На початку нашої розмови я почав розпитувати Аві, як все це робиться, і він запропонував: «Поїхали, подивишся на місці». Я відповів згодою і тепер чекаю слушного моменту. Для мене дуже цікаво - дізнатися цю роботу в деталях. Знадобиться! Відеомагнітофон вже випробуваний!