Хто не лежить у своїй могилі?
Могильник, персонаж «Гамлета» - Один з найзнаменитіших героїв, коли-небудь з'являлися на сцені. Його чорний гумор, спів в могилі і зневажливе поводження з черепом бідного Йорика настільки міцно пов'язані з його образом, що мало хто замислюється над його більш ніж дивними промовами і діями, прихованими за блазня маскою.
Між тим він набагато цікавіше, ніж здається. Хоча б тому, що він - єдиний персонаж, який не тільки говорить з принцом на рівних, але навіть ставить його в глухий кут.
Придивімося ж до нього уважніше.
Коли ми бачимо його вперше, він співає пісеньку про комі землі, ожидающем прийдешнього гостя. Іноді він перериває спів, щоб обговорити з товаришем тонкі юридичні аспекти питання про статус самогубці, при цьому виявляючи знання як юриспруденції, так і латині.
Одна з його фраз дуже примітна - про те, що утоплениця вважається самогубцем, якщо тільки вона не втопилася «в стані самозахисту». Не надто зрозуміло, в чому саме тут гумор, якщо не вважати, що абсурдність подібного припущення смішна сама по собі.
Говорячи про те, скільки часу потрібно, щоб труп розклався, він згадує, що шкура шкіряника зберігається 8-9 років. Так написано в Першому кварто видання 1602. У 1603 році у Другому кварто ця цифра чомусь перетворилася на «десять років».
Коли з'являються Гамлет з Гораціо, могильник зустрічає їх тією ж піснею про шматок землі, приготованому для зустрічі гостя. Оскільки гість вже прибув, можна припустити, що земля призначена для нього.
Після цього між принцом і могильником зав'язується дивний діалог, в якому щосили використовується подвійний сенс слів «lie» і «quick»:
«Гамлет. Чия це могила, сер?
Могильник. Моя, сер (співає): «А ось і ще шматок землі для зустрічі нашого гостя».
Гамлет. Я думаю, вона справді твоя, бо ти liest in't (лежиш у ній - брешеш в ній).
Могильник. Ви lie (лежите-брешете) не в ній, сер, і тому вона не Ваша. Що до мене, я не lie (лежу, брешу) в ній, і все ж вона моя.
Гамлет. Ти lie (брешеш, лежиш) в ній, тому що ти знаходишся в ній і кажеш, що вона твоя - але вона для мертвих, а не для quick (живих, спритних), тому ти liest (брешеш, лежиш).
Могильник. Ця quick lie (спритна брехня, спритне лежання, жива брехня, лежання живцем) знову перейде від мене до вас ».
Остання фраза зовсім незрозуміла. Чому «шустра брехня», вона ж «лежання живцем» повинна перейти від могильника до Гамлета, та ще й «знову»?
Потім могильник розповідає Гамлету, що працює тут уже тридцять років - з того самого дня, коли Гамлет з'явився на світ.
Завівши мову про Йоріко, могильник згадує, як той колись вилив йому на голову пляшку шампанського. Значить, вони були знайомі? Але яким чином, якщо могильник весь цей час працював на кладовищі? І коли він встиг вивчити юриспруденцію і латинь?
Після діалогу з Гамлетом і появи інших персонажів могильник кудись зникає. Він не йде зі сцени - догляд кожного персонажа супроводжується ремаркою. Однак ремарки «Могильник йде» в тексті немає. Ні в одному виданні. Та й дивно було б, якби він пішов перш, ніж закопати Офелію. Він немов розчиняється - або стає невидимим для всіх, крім Гамлета і Гораціо.
Все це здається дивним і позбавленим сенсу. Ну, а якщо припустити, що сенс в поведінці могильника все-таки є?
Почнемо з «шкіряника». Марло був сином башмачника, і одне з його прізвиськ - «шкіряник». У 1602 році пройшло від 8 до 9 років з дня його «загибелі», а через рік, до виходу 2 видання, відповідно - 10.
Його «вбивця» був визнаний невинним, оскільки діяв «у стані самозахисту». Могильник говорить це на латині - офіційною мовою юриспруденції. Комічна безглуздість припущення, що можна «втопитися в стані самозахисту», покликана привернути особливу увагу до цих слів.
Повернемося до діалогу - особливо до останніх двох фразах. Могильник наполягає, що це його могила, хоча він в ній і не лежить (і при цьому не бреше, стверджуючи, що це його могила).
Принц погоджується, що могила хоч і призначена для могильника, але той ніколи не буде лежати в ній, тому що він занадто «живий» і «шустрий». Мається на увазі, що якби могильник був повільним тугодумом, то був би вже мертвий і похований.
На це могильник відповідає, що його «шустра брехня» (вона ж - «лежання живцем») перейде від нього до Гамлету. Іншими словами, він, подібно майстру дзен, ПЕРЕДАСТЬ Гамлету майстерність «живий, спритною брехні» і «лежання живцем».
Так хто ж він - той, хто одночасно лежить і не лежить в могилі і може навчити цьому Гамлета? Той, чий розум настільки ж гострий? Той, хто невидимий ні для кого, крім Гамлета і його alter-ego? Той, хто залишається на сцені - і зникає з неї?
Він каже, що почав роботу хлопчиськом близько тридцяти років тому. Якщо припустити, що йому було в той час 8-10 років, то зараз йому близько 40.
Марло «загинув», коли йому було близько 30. У момент появи «Гамлета» він був на 8-9 років старше.
Argal, як міг би сказати могильник, він являє собою замаскованого старшого Марло - справжнього автора п'єси - письменника, який повинен лежати в своїй могилі, але не лежить. Принц, у свою чергу, являє собою молодого Марло в момент його наближення до «смерті» і вибору між буттям і небуттям.
Бесіду в цій сцені можна розглядати як внутрішній монолог між Марло - автором «Гамлета» - і самим собою на десять років молодше - тим, хто послужив прототипом для Гамлета. Ця сцена - розрив у тканини розповіді, діалектична словесна гра, самоусвідомлення, зведене в н-ую ступінь. Подібно мудрому могильнику, вся п'єса витягує минуле з-під землі, освітлюючи деякі події життя і «смерті» справжнього автора.
Може бути, саме це створює атмосферу подвійності, загадковості і якоїсь примарності: начебто Гамлет - портрет автора, а начебто і не зовсім. Якщо це портрет автора в минулому, описаний з майбутнього, в якому він бачив усе вже зовсім інакше - більш зріло, більш мудро, більш глибоко - то саме це переключення і створює ні з чим незрівнянну атмосферу реальності-ігри-таємниці.
