Як голландці ставляться до своєї історії та культурі?
Голландія - маленька країна, що володіє величезними художніми багатствами. У наші дні це країна високо розвинутої промисловості та інтенсивного сільського господарства. Нерухомі крила вітряних млинів, знайомих нам по незліченних картинам старих майстрів. Млини перетворилися на мальовничу деталь рівнинного пейзажу з боків сучасної автостради.
Для голландців характерно прагнення не тільки зберегти старовину, але і використовувати її. Тут вміють влаштуватися з сучасним комфортом в будинку XVII століття, а їх чимало. Деякі міста (наприклад, Гарлем, Лейден, Делфт) можна було б перетворити на музеї старої архітектури, проте цього не відбувається. Їх бережуть, цінують, підтримують і продовжують в них жити.
Минуле не втрачається в примарною дали століть, а служить частиною сучасної практичної життя. Урядові установи країни розташовуються в переробленій для цієї мети 300 років тому середньовічної резиденції графів голландських в Гаазі. Амстердамський палац для урочистих прийомів - це будівля міської ратуші, вибудуване в середині XVII століття знаменитим архітектором ван Кампеном.
У поданні іноземців Голландія - країна каналів, тюльпанів і Рембрандта. Творчість Рембрандта - явище виняткове, багато в чому протистоїть потоку творів його голландських сучасників. І все ж воно становить лише вершину, гребінь надзвичайно широкої хвилі. Мабуть, ніде і ніколи живопис не отримувала такого поширення, як у Голландії XVII століття. У всіх музеях світу, присвячених західноєвропейському мистецтву, голландський розділ - один з найбагатших. Ця маленька країна виплеснула на світовий мистецький ринок десятки тисяч картин, але і вдома їх все ще залишається безліч.
Аж до наших днів Амстердам є одним з міжнародних центрів антикварної торгівлі. Протягом 350 років тут проходили розпродажі величезних художніх цінностей, створювалися і знову розпадалися чудові колекції. Однак голландські музеї з їх чудовими зборами виникли тільки в XIX столітті. Причини цього слід шукати в історії країн і в своєрідному «побутовому» ставлення до старовини і мистецтва.
Якщо в інших європейських країнах картини були, насамперед, приналежністю королівського або князівського палацу, то в Голландії XVII століття найтонші, високо професійні живописні твори знаходили собі дорогу в будинку не тільки багатих бюргерів, але і ремісників і навіть селян. Вони служили частиною повсякденного побуту і способом приміщення капіталу: помирав власник і спадкоємці могли розпродати їх. Постійно перебуваючи в голландських будинках, картини виховували очей і смак людей, формували їх ставлення до мистецтва.
Спостерігаючи відвідувачів музею в Гаазі або Роттердамі, незабаром помічаєш, що група яскраво одягнених людей похилого американок обов'язково слухає екскурсовода- французи чи італійці, кидаючи навколо розсіяні погляди, в душі глибоко переконані, що немає на світі нічого кращого їх власного французької або італійського мистецтва. Серйозні молоді німці-студенти заздалегідь вивчили наукову літературу і тепер шукають ілюстрації до своїх пізнань.
А ось до картини підходить голландець, ведучи за руку хлопчика років десяти. Вони довго мовчки стоять перед сріблястим натюрмортом Віллема Хеди і потім тихо йдуть. Їм не потрібен екскурсовод. Їм взагалі не потрібні слова, вони звикли не слухати про живопис, а бачити живопис. Мабуть, це вміння поширене в Голландії ширше, ніж в інших країнах. Тут воно становить рису культури, пов'язану з особливостями національного характеру.
Не доводиться сумніватися в тому, що існує глибокий взаємозв'язок між художнім сприйняттям і традиційним в Голландії розумінням поезії домашнього побуту, непомітною краси простих речей. І те й інше - породження історії голландського народу з її своєрідним переплетенням героїзму і бюргерської обмеженості. Її етапи визначають і шляхи художнього колекціонерства, і складання громадських художніх колекцій - музеїв. Голландці люблять свою історію і цінують свою культуру.
