Класика Голлівуду? «Американський перевертень в Лондоні»

Якщо розглядати тематику трансформацій людини в монстра як піджанр фільмів жахів, то в цій ніші стрічки про перевертнів або людини-вовка займають друге місце за популярністю після теми вампіризму.

За кількістю однозначно. Що стосується якості, то серед картин про вампірів дуже часто зустрічаються відверті дешевки, тоді як перевертні в кіно, як правило, завжди виходили на порядок вище за стилем виконання і опрацювання характерів.

Крім фільму, про який піде мова нижче, відомими представниками даного напрямку можна вважати «Вой» (1981) Джо Данте (що став родоначальником довгограючою франшизи довгою в 7 частин остання частина вийшла відразу на відео в 1995), «Срібну кулю» (1985) Деніела Еттіаса (за повістю Стівена Кінга «Цикл перевертня») і «Вовка» (1994) Майка Ніколса з Джеком Ніколсоном в головній ролі.

Також в лютому 2010 на екрани вийшов «Людина-вовк» Джо Джонстона, однак ця стрічка за участю Бенісіо Дель Торо і Ентоні Хопкінса явно поступається за стилем і напруженням пристрастей своїм попередникам.

«Американський перевертень в Лондоні» відомого голлівудського комедіографа Джона Лендіса по праву носить звання класики жанру, хоча і до нього, і після до цієї теми зверталися не раз. Історія розвивається за стандартними канонами - два молодих американця, Девід Кесслер і Джек Гудман, вирушають підкорювати Старий Світ.

Взагалі-то їх кінцевою метою повинна стати Італія, де Джек мріє нарешті укласти в ліжко свою колишню однокласницю. Яким чином хлопців занесло на Туманний Альбіон, залишається загадкою. Але факт залишається фактом, на самому початку оповіді хлопці подорожують без нічого по сільській Англії, чиї безрадісні пейзажі відверто нагадують російському глядачеві «Собаку Баскервілів» Ігоря Масленникова. Втім, і самі герої не в захваті від навколишнього оточення і поспішають скоріше знайти притулок на ніч.

У своєму прагненні погрітися і повечеряти вони забрідають в перший-ліпший (і, швидше за все, єдиний в цих місцях) паб під «мілейшім» назвою «Зарізаний ягня». При чому тут ягня, ворожать хлопці, роздивляючись закривавлену вовчу голову на вивісці пабу? Але робити нічого, вибір невеликий, і хлопці опиняються всередині.

Там би їм і залишатися до світанку, але місцеві жителі аж ніяк не блищать гостинністю стосовно чужинців. Втім, якби дружище Джек не хотів стати чемпіоном гри «хочу все знати», молоді люди могли б уникнути своєї долі. Однак Джек не затикали, і задавав надто багато незручних питань. Відчуваючи, що напруга в закладі скоро може вилитися в конфлікт, Девід і Джек спішно ретируються. І це сама Велика помилка, яку вони зробили в той день. Заблукавши в пустельній і темної глушині, вони натикаються на перевертня, який нападає на них, вбиває Джека, а перед смертю («жалісливі» постояльці пабу все-таки вирішили не кидати хлопців напризволяще) встигає покусати Девіда, якому тепер судилося стати таким же монстром ...

Цікаво, що настільки похмуру і драматичну стрічку, постійно балансує на стику жанрів трилера і фільму жахів, зняв Джон Лендіс, один з провідних комедійних режисерів Голлівуду вісімдесятих. За ним числяться такі стрічки, як шедевральні «Брати Блюз», непогані комедії «Помінятися місцями» і «Поїздка в Америку» з Едді Мерфі на вершині слави і дуже посередні «Шпигуни як ми» і «Три амігос!». На жаль, з часів ремейка «Оскара» за участю Сильвестра Сталлоне за Лендісом не значиться пристойних робіт, тому глядачам залишається лише переглядати його минулі успіхи.

Що в картині дійсно чіпляє? По-перше, цілком міцний і добре пророблений сценарій, де немає місця довгим наданими розмовам, як в недавньому «Людині-вовку». Дія фільму відбувається в Лондоні протягом буквально одного місяця, з якого три тижні Девід провалявся в забутті на лікарняному ліжку. Герої поводяться адекватно ситуації: бідолаха Девід ніяк не може прийти в себе і усвідомити, що легка прогулянка закінчилася кошмаром і жахливою смертю його найкращого друга. Більше того, коли його вже мертвий приятель Джек, чиє тіло за всіма законами логіки повинно перебувати у фамільному склепі на батьківщині, раптом заявляється до нього в палату, Девід серйозно починає побоюватися за свій розум. Однак повністю відчути «на власній шкурі», що він тепер не просто американський турист, а американський перевертень в Лондоні, наш герой зможе тільки тоді, коли на нічному небі зійде повний місяць.

По-друге, безумовно, спецефекти Ріка Бейкера, одного з кращих (якщо не самого кращого) фахівця по гриму. Завдяки Бейкеру, перетворення Девіда в вовка, та й взагалі всі візуальні кошмари фільму виглядають дуже реалістично і дадуть фору будь-яким спецефектів, намальованим за допомогою комп'ютера. Не дивно, що саме йому вручили за «Американського перевертня» Оскар за грим. Втім, Ріка Бейкера номінували на Оскара одинадцять разів, і шість статуеток йому вдалося відвезти додому.

По-третє, дуже впевнена акторська гра при повній відсутності відомих імен. Дивно, але Лендіс, який рік тому пізнав перший тріумф з прекрасним мюзиклом «Брати Блюз», де від зірок кіно і музики просто проходу не було, в свій наступний фільм не взяв жодної справжньої голлівудської зірки. Головну роль виконує маловідомий американський актор Девід Нафтон, який ні до, ні після цього фільму нічим особливим не запам'ятався. Роль його друга Джека виконав Гріффін Данн, чиї найкращі акторські образи в картинах «Після роботи» і «Хто це дівчисько?» Теж залишилися в 80-х роках минулого століття-в нульових Данн впритул зайнявся режисурою («Випадковий чоловік» з Умою Турман » та ін.). Нарешті, головна жіноча роль дісталася Дженні Агаттер, чия кар'єра теж не рясніє великими успіхами, точніше, їх там немає зовсім. Єдиним знайомим обличчям можна вважати камео іншого відомого комедіографа і хорошого друга Лендіса, Френка Оза, який з'явився в образі представника посольства США.

Забавно, але знаменитий «Триллер» Майкла Джексона, що вважається до цих неперевершеним зразком жанру музичних кліпів і теж знятий Джоном Лендісом, з'явився на світ багато в чому завдяки «Американському перевертня в Лондоні». Джексону так сподобався фільм, що він переконав продюсерів взяти на роботу всіх його творців.

Через цілих шістнадцять років якийсь Ентоні Уоллер, за сценарієм, співавтором якого виступив все той же Лендіс, випустив сиквел під нехитрою назвою «Американський перевертень у Парижі». Це продовження - яскравий приклад того, чому не потрібно робити продовження, якщо на те немає вагомої причини. Картина вийшла жалюгідною, вимученої, вторинної та абсолютно нікчемною в усіх відношеннях. В порівнянні з оригіналом - повний нуль. З мінусом.

Тим не менш, досвід Голлівуду нічому не вчить і наступного року на фабриці мрій збираються запустити у виробництво рімейки, причому відразу обох фільмів.

Що з цього вийде, я приблизно уявляю, але сподіватися на краще хочеться завжди.