Дурний гангстер при розумній дружині? «Честь сім'ї Пріцци»
Боронь вас Бог прийняти все за чисту монету! Передостанній фільм знаменитого американського режисера Джона Х'юстона з перших хвилин намагається видати себе за те, чим зовсім не є. І якщо глядач попався непідготовлений, він буде розчарований, бо «Честь сім'ї Пріцци» - це сама справжня «чорна комедія», причому в кращих традиціях самого Х'юстона.
Режисер, який почав свою блискучу кінокар'єру в Голлівуді стрічкою «Мальтійський сокіл» (1941) з Хамфрі Богартом, залишився вірний собі. Нам лише залишається насолоджуватися філігранної акторською грою в їдкою сатири на настільки популярний в Америці жанр гангстерського фільму.
Сім'я Пріцци - один з наймогутніших мафіозних кланів Нью-Йорка. Знайомтеся, розсипається на очах глава сім'ї Коррадо Пріцци (Вільям Хіккі) і його діти - Домінік, діючий бос клану (Лі Річардсон) і Едуардо, консільєрі (Роберт Лоджа). А також близький друг і радник Анджело Партанна (Джон Рендольф), чий єдиний син Чарлі (Джек Ніколсон) є хрещеником самого Корадо і головною дійовою особою всіх майбутніх подій.
Чарлі - бабій. Не такий бабій, як Сонні Корлеоне («Хрещений батько»), але теж не проти разлечься в найнесподіваніших місцях. У той же час, Чарлі - права рука боса. Рука, яка не тільки винагороджує за відданість, але й періодично жорстоко карає за порушення омерти. Під час одного з сімейних торжеств доля-лиходійка зводить найманого вбивцю клану Пріцци з чарівною блондинкою Айрін, яка за сумісництвом теж є кілером. Тільки в рамках приватного підприємництва.
Як співається у пісні, «любов ненавмисно наскочить». Вона і нагрянула, змітаючи всі межі штатів, всі розумні доводи і всі рамки пристойності. Не встигнувши толком пізнати один одного, а дізнаватися було що, повірте, Чарлі і Айрін рвонули в Мексику і вступили в законний шлюб, щоб «жити щасливо і померти в один день». Дуже дурний і поспішний вчинок, бо якою повинна бути типова дружина мафіозі? По-перше, це жінка, яка не втручається у справи сім'ї. По-друге, хороша кухарка і прекрасна мати. І, само собою, італійка. І вже точно не світловолоса полька, яка заробляє на життя вбивствами і чий колишній чоловік Маркса Хеллер нагрів сім'ю Пріцци на 720 тисяч доларів. Причому не без допомоги дружини.
І все б нічого, пройшли б роки, характери притерлися, і хто знає, можливо, цей шлюб став би щасливим винятком. На жаль, цьому перешкоджає як мінімум дві обставини. З одного боку, у Домініка Пріцци, боса сім'ї, є рідна дочка Мейроуз (Анжеліка Х'юстон). Точніше, була рідна дочка, бо чотири роки тому татко відлучив Мейроуз від сімейного вогнища за неналежну поведінку, причиною якому був все той же всюдисущий Чарлі Партанна, жених. Мейроуз і Чарлі залишилися друзями, але кинута всіма дівиця потай ненавидить свого батька і колишнього коханого і при наявності можливості легко всадить їм ніж у спину.
Друга причина - це сама Айрін, якій не посміхається відразу стати куховаркою. Будучи жінкою кмітливою та творчої у питаннях усунення непотрібних осіб, вона вирішує взяти найактивнішу участь у справах родини. За іронією долі, на першому ж спільному завданні Айрін вбиває випадкову свідка, що виявилася дружиною капітана поліції. Тепер у мафії вже не залишається вибору, і Чарлі, незважаючи на всю пристрасть до молодої дружини, повинен згадати свою клятву - «Честь сім'ї - понад усе». Або, як казав інший відомий персонаж: «Це всього лише бізнес, нічого особистого».
У 1986 році «Честь сім'ї Пріцци» отримала 8 номінацій на Оскара, в тому числі був номінований сам фільм, режисер, Джек Ніколсон, Вільям Хіккі і сценарій. У підсумку картина отримала всього лише одну статуетку. Її володаркою стала рідна дочка Джона Х'юстона Анжеліка, яка втілила на екрані образ підступної і одночасно нещасної Мейроуз Пріцци. Кіностудія 20th Century Fox, плануючи прокат, злякалася, що «неформатний» жанр стрічки не дозволить їй заробити великі гроші в кінотеатрах, тому запланувала досить швидке видання фільму на відео. Однак «Честь сім'ї Пріцци» несподівано для всіх виявилася «темною конячкою» кінопрокату, ставши довгограючим кінохітом і зібравши в підсумку більше 26 млн. Доларів.
Забавно, але кастинг на роль Чарлі, Айрін і Мейроуз був неймовірним навіть для бувалого Голлівуду. Легше перерахувати зірок, яким не пропонували цю роль. У списках можливих претендентів були і Том Хенкс, і Дастін Хоффман, і навіть Сталлоне з Аль Пачіно. Сталлоне згодом використав свій шанс в гангстерської комедії «Оскар», а Пачіно відмовився, бо дивно виглядав би в пародії на самого себе. Жіночі ролі користувалися ще більшою популярністю, тут у списку кандидаток значилися: Меріл Стріп, Шер, Гленн Клоуз, Мелані Гріффіт, Деріл Ханна, Голді Хоун (!), Мег Райан і Демі Мур. А також ще пара десятків зірок першої величини, імена яких я не наводжу в зв'язку з економією місця і часу.
Якщо запитаєте мене, то Кетлін Тернер стала ідеальною актрисою на ролі Айрін Уокер, особливо враховуючи її могутню статуру і трошки хриплуватий голос. А от вибір Ніколсона на роль мафіозі і раніше представляється мені якщо не помилковим, то явно неоднозначним. Здавалося, що старина Джек відчуває себе не в своїй тарілці, змушений робити аж надто серйозне обличчя. Подейкують, що на знімальному майданчику Джон Х'юстон перед кожним дублем нагадував Николсону: «Пам'ятай, твій персонаж туп як пробка». Видно, що актор намагається стримуватися, але його внутрішній потенціал так і рветься назовні. Ніколсон відірвався через два роки, виконавши роль самого Диявола в картині австралійця Джорджа Міллера «Іствікські відьми».
Оскар Анжеліки Х'юстон раніше є єдиною нагородою актриси, чия вельми специфічна зовнішність визначила її подальшу долю в кіно. Згодом вона часто з'являлася в образах підступних, містичних жінок в таких фільмах, як «Відьми» або знаменитої «Сімейка Адамс». Роль Мейроуз можна, слідуючи за чутками, назвати останнім подарунком батька дочки, хоча таланту Анжеліки це не збавляє.
Жанр чорної пародії потрібно відчувати, інакше в процесі можна легко збитися або в бік відвертого наслідування, або піти у нетрі нескінченного цитування і зайвої серйозності. Джон Х'юстон дуже тонко балансує між «чистим жанром» і «комедією на тему», гранично відмовляючи своїм персонажам в романтичному ореолі класичних шедеврів Копполи і Скорсезе.
