Кримінальна комедія «Замужем за мафією». Як отримати розлучення і дівоче прізвище?

Абсолютна більшість кіноманів асоціює прізвище Джонатана Демме з блискучим, винахідливим і атмосферних трилером «Мовчання ягнят», з тріумфом прокотилися по екранах світу в 1991 році. Настільки ж великий резонанс викликала і його подальша робота, соціальна драма про гомосексуалістів «Філадельфія», за яку свого першого Оскара отримав Том Хенкс. Питається, а чому Демме промишляв до початку 90-х?

Що ж, за відповіддю далеко ходити не треба. Більш того, багато глядачів напевно знайомі з його ранніми роботами, бо частина з них вільно і майже без цензури пробралася на екрани радянських кінотеатрів в кінці 80-х років. Це і цілком безневинна мелодрама «Мелвін і Говард», нагороджена в 1982 Оскаром за кращий сценарій. І більш хуліганська стрічка «Дика штучка», що об'єднала на екрані скромного Джеффа Деніелса і відв'язну блондинку Мелані Гріффіт. І, зрозуміло, один з хітів радянського прокату, кримінальна комедія «Замужем за мафією» з несподівано брюнетістой Мішель Пфайффер у головній ролі.

... Як відомо, не так важко бути гангстером, як його вірною половиною, що прикриває тили у домашнього вогнища. Життя мафіозі - романтика: замочив клієнта, кутнул, сів. Вийшов - і заново. А дружина-бідолаха його чекай, дітей його численних уму-розуму вчи, щоб по татовій доріжці ні ногою. Але іноді буває й гірше. Чекати нікого і немає звідки, бо кримінальний бізнес - Не розважальна прогулянка, а досить небезпечне підприємство.

З Френком Де Марко на прізвисько «Огірок», перспективним малим на службі у боса Лонг-Айленда Тоні Руссо на прізвисько «Тигр», трапилася неприємність. Френк прийшов зі своїм «огірком» в чужій салат. І не просто чужий, а вже уподобаний своїм шефом. Тоні (недарма він «Тигр») такого нахабства не стерпів і замочив Френка на місці перелюбу, залишивши його дружину Анжелу і сина без годувальника. Втім, святе місце порожнім не буває. І незабаром бос вже щосили клеїться до вдови, ніж моторошно злить свою дружину-мегеру Конні і страшно заінтриговує ФБР.

Тим часом Анжела аж ніяк не сумує за чоловіком, чия безглузда смерть нарешті розв'язала їй руки. Жінка поспішає покинути ненависну кримінальну тусовку, кидаючи напризволяще все награбоване її чоловіком майно на користь убогої квартири в міському гетто. Тут, далеко від настирливих мафіозних женушек, їх розв'язних дітей і докучань Тоні Руссо, Анжела сподівається почати нове життя. Але сховатися від мафії так само складно, як і від цікавих агентів ФБР, і нове життя, якщо і почнеться, то зовсім не так, як собі уявляла втікачка ...

Перші намітки майбутнього сценарію Марк Р. Бернс зробив у віці десяти років, коли в ході поліцейського рейду на їх приміський будинок в Лонг-Айленді з'ясувалося, що татусь полягає в зв'язках з мафією. Хлопчик виріс і свою ідею втілив у життя. Сценарій, якийсь час зневажати по студіям, потрапив в руки Демме, який буквально тільки що закінчив роботу над схожою по стилю стрічкою «Дика штучка». Остання наочно демонструвала американцям, що всі побутові розборки в основі своїй мають дуже коротку спідницю або надто сильну пристрасть по п'янці.

Мішель Пфайффер завжди вдавалося виглядати на екрані сексуально без зайвих загравань з цензурою, тому вона ідеально підходила на роль Анжели Де Марко. За тим лише винятком, що Пфайффер - блондинка, а дружина італо-американського гангстера стереотипно повинна бути брюнеткою. Актриса перефарбувалася в потрібний колір і заслужено отримала номінацію на Золотий глобус, де цілком закономірно поступилася все тієї ж Мелані Гріффіт, перевтілитися з розв'язною «Дикої штучки» в амбітну «Ділову дівчину».

За два десятиліття, починаючи з прем'єри «Хрещеного батька», Голлівуд порядком втомився від серйозних гангстерських фільмів. Романтизація бандитської естетики і способу життя загрожувала стати візитною карткою «Фабрики мрій», та й глядачеві вже набридло вникати в епічні саги італійської, ірландської або єврейської мафії, якими б філігранними і естетськими вони не були. Ось тут-то Демме припав до часу зі своєю легкій, невимушеній сатирою і пародією на улюблені штампи гангстерського кіно. Не те щоб Демме зовсім вже фривольно обійшовся з темою, але в його картині геть відсутня пафос і пієтет до мафіозі.

Ідея обстібати кліше гангстерських стрічок настільки захопила авторів фільму, що матеріалу було відзнято майже на два фільми. Слава Богу, Демме не став розтягувати картину до нестравною хронометражу, а лише похвалився особливо вдалими, але не ввійшли в остаточну версію фільму, кадрами під завісу фінальних титрів. Акторам задумка теж припала до смаку. І якщо Алек Болдуїн (Френк «Огірок») в силу недовгого життя його персонажа не вдалося пробути на знімальному майданчику довго, то ветеран кінематографа Дін Стоквелл (Тоні Руссо) вважав за краще не виходити з образу протягом усіх зйомок. І то правда, коли ще доведеться походити в білих гетрах і білосніжному пальто.

У «Замужем за мафією» взагалі на рідкість вдалий підбір акторів. Це і «король епізоду» Чарльз Напьєр, пізніше знявся (теж на другому плані) в «Мовчання ягнят», і сестриця Джона Кьюсака Джоан, і лауреатка Оскара за «Король-рибалка» Мерседес Рул. Не кажучи вже про «зіркової парочки» агентів ФБР, ролі яких виконали блискучі характерні актори Олівер Плетт і Меттью Модайн.

Здавалося б, стільки дифірамбів. На жаль, «Замужем за мафією»Можна сміливо вважати однією з найбільш недооцінених картин кінця 80-х років. Принизливо низький рейтинг IMDb (6.0) і слабкі касові збори хоч і не є показниками якості, але все ж виявляються тієї самої ложкою дьогтю. Чи то глядач не оцінив іронії, чи то автори «Не дотиснули» пародійний аспект, але стрічка в самій Америці прокотилася набагато гірше, ніж у решті світу. У тому числі і на території колишнього СРСР. Меттью Модайн, побіжно переглянувши сценарій, взагалі не порахував стрічку смішний, хоча його персонаж, агент ФБР, романтично закохався в мафіозну вдову - найкумедніший. До речі, ця роль могла дістатися і Тому Крузу, заради якого текст коректувався авторами шість разів. Але Круз дуже далекоглядно вибрав роль в мелодрамі «Коктейль».

Загравання з мафіозною тематикою не стала для Демме проривом у кар'єрі. Можливо, саме тому режисер перестав згодом знімати пародійні стрічки, а цілком і повністю поринув у серйозний жанр. Але ці ранні досліди тим і цінні, що більше ніколи не повторилися.