Євген Вахтангов

Євген Багртіоновіч Вахтангов (1 (13) лютого 1883, Владикавказ - 29 травня 1922, Москва) - найбільший режисер, розробник формули «фантастичного реалізму», за допомогою якої прагнув розсунути межі побутового і психологічного авдоподобія на сцені

*

Посмертну маску.

----------------------------;

Костянтин Станіславський називав його єдиним спадкоємцем, надією російського театру і майбутнім керівником сценічної школи Росії. На те у видатного Реформатора, ймовірно, були всі підстави - його кращий учень встиг здійснити не тільки ряд новаторських постановок і виховати ціле покоління акторів і режисерів, а й вивести власну формулу театрального мистецтва - «формулу фантастичного реалізму» - безсумнівно, він був найбільш видатним з плеяди завоювали на початку століття російську сцену вірмен. І тим не менше, Станіславський помилявся: 31 травня 1922 він сам буде ховати надію. Це був той рідкісний у світовій історії випадок, коли надія вмирає першою. Втім, дивуватися не доводиться, явище Вахтангова театру не менш унікальне.

В останніх числах лютого 1922 року в Третьої студії МХТ - основа майбутнього театру - він представить на суд театральної Москви свою постановку «Принцеси Турандот». Сам режисер при цьому фізично відсутній. Великий новатор, знеможений і блідий, лежить в обіймах пружинистої койки і за поданням спостерігає в інтерактивному режимі: декламує п'єсу Гоцці в унісон розгортається на сцені действам- всі останні репетиції проводилися навколо «пружини» - режисер вмирав. Після першого акту - він це вирахує точно - інтерактивний режим дистанційного спостереження буде перерваний несподіваним телефонним дзвінком, хворий підстрибне, як здорова пружина. Костянтин Станіславський небагатослівний: «Ти геній!»

Два останніх лютневих дня 1922 Євген Вахтангов на вершині театрального Евересту: вісім тисяч вісімсот сорок вісім захоплених відгуків, кожен довжиною в метр. На жаль, на цих висотах зазвичай не затримуються - брак кисню, ураганні вітри, серцева недостатність ... З Евересту тільки два шляхи: або вниз - до людей, або вгору - до Бога! Вахтангов пішов униз. Увечері 27 лютого лікуючий його лікар сумно помітить Костянтину Станіславському: «Як шкода, що він помер не сьогодні. Починається його жахлива мука ».

Багратіон Вахтангов - власник фабрики з випуску цигарок у Владикавказі - був новатором у виробництві, це властивість потім перейде до сина. Пан, здається першим в Росії, став використовувати працю сліпих: сидячи біля конвеєра, вони одним спритним рухом руки схоплювали рівно двадцять п'ять цигарок - ні на одну менше або більше - і настільки ж швидко складали їх в спеціальну коробку- зрячий персонал не володів такою ж точністю і швидкістю. «Моя фабрика - справжній театр, - говорив батько синові. - Надіти на всіх маски і неможливо буде здогадатися, хто є хто! »

Найбільший лялькар великої сцени, автор формули «фантастичного реалізму», Євген Багратіоновіч все своє недовге життя буде експериментувати ... Він то зриває, то надягає маски на чудових акторів, сліпо, як кошенята, які довіряють коханому режисерові: у вересні 1918 року Вахтангов поставить « Чудо Святого Антонія »М. Метерлінка в строкатих, колоритних і насичених тонах- соціальна маса має ювелірний вага - Масс карат! У січні 1921 новатор уже змиє всі колишні переливи і залишить лише два кольори: білий і чорний, голуб і ворон. Карр - Карнавал!

Перед лютневої прем'єрою «Принцеси Турандот» Ю. Завадський зачитає послання Євгена Вахтангова- знеможений і блідий, він лежить в обіймах пружинистої койки і за поданням спостерігає в інтерактивному режимі. «Вчителі наші старші та молодші! Ви повинні повірити нам, що форма сьогоднішнього спектаклю - єдино можлива. Ми ще тільки починаємо і не маємо права пропонувати увазі глядачів виставу у виконанні чудових акторів. У нас поки що не склалися такі актори ... »Найбільший лялькар« фантастичного реалізму », він завжди знаходиться в пошуках. З перших же рухів і слів «масок» стає очевидно, що 0. Глазунов, Б. Щукін, Р. Симонов та інші видатні кошенята - це не стільки Бригелла, Тарталья або Панталоне, скільки жартівливе зображення самих комедіантів. Евгеніальная гра в театр.

Часом до нього поверталося свідомість, і тоді він дізнавався своїх апостолов- учні не покидали пастиря ні на хвилину і мовчки спостерігали останню репетицію. Підсумкове уявлення Новатора стане справді геніальним действом- після подібних прем'єр режисери зазвичай вмирають ... Увечері 29 травня 1922 Вахтангова не стане: театральна Москва, зібралася на панахиду, зверне увагу на фотографію Реформатора російської сцени: «Дорогому, коханому Євгену Вахтангову від вдячного Станіславського. Милому, дорогому другу, улюбленому учневі, талановитому співробітнику, єдиному наступнику, натхненнику багатьох колективів, талановитому режисеру і артисту, надії російського мистецтва, майбутньому керівнику російського театру ». Фотографія була подарована «на довгу пам'ять». Після похорону Станіславський попросить залишити його одного біля могили і буде сидіти там допізна.

У маренні режисер уявляв себе чиновником, вислуховувати рапорт підлеглих про стан справ у Петрограді. І чомусь чекав Льва Толстого ... Монологи його були вже не зовсім членороздільними, але присутні, звичайно, розуміли сенс звуків. І раптом зовсім заумне - папі, папі ... Всіх заспокоїть Симонов: папі - це по-вірменськи дідусь.

Сергій Абрамович Вахтангов якось усамітнитися у своїй кімнаті у Владикавказі і вже звідти не вийде: він заріже складаним ножом- рана нанесена в живіт нижче ребер, і смерть буде повільною і болісною. Після кончини дружини старий так і не знайде себе, хоча в цих пошуках і змушений буде покинути Тифліс разом з осиротілими дітьми. На відміну від сестер і спився батька, Баграт стане більш відомою фігурою - його ще називали паном. Втім, старому все одно не по собі: одруження сина на російській та особливо підміна звучання імені на русифіковане Багратіон зачіпають його національну гідність. Єдиним другом старого буде Женя - син пана, якого теж дуже тягне до «папі»: у п'яного діда в кишені завжди є льодяник для улюбленого онука.

У маренні він чекав Толстого і брав рапорти про пожежу. Відчуженим поглядом свердлив високий стеля-очі дивилися вгору, але ймовірно нічого конкретного не бачили - так абстрактно вміють спостерігати тільки сліпці. Папі ... розгубилася трупі здалося, що Майстру хочеться цигарки і він просто не вимовляє слово-двадцять п'ять рук протягнули йому по сигарети. Всіх заспокоїть Рубен Симонов ...

«Вибирайте талановитих, з них-інтелігентних, потім працюйте, працюйте і працюйте», - такий був головний принцип режисерської майстерності Євгена Вахтангова. Геніальний постановник, він разом з Костянтином Станіславським розробляв і перевіряв на практиці новий акторський метод, незабаром названий «системою Станіславського». Кращою (і останній) постановкою Вахтангова стала казка «Принцеса Турандот». До цих пір в театрі ім. Вахтангова цей легендарний спектакль проходить з ангшлагом.

;

З книги «100 найбільших вірмен XX століття».

2007 рік, Москва.