«Оголена в капелюсі» - перший пострадянський еротичний детектив?

У СРСР, як відомо, сексу не було. Тому, коли людина з плямою на голові наказав всій країні шукати консенсус і перебудовуватися, радянські люди стали активно ... ні, не злучатися, з цим і раніше особливих проблем не було. Наші співвітчизники стали люто заповнювати прогалини в сексуальному освіті, часто не бачачи кордонів і не відчуваючи заходи.

Експансія була повсюдною. На полицях книжкових магазинів стали несміливо з'являтися раніше опальні романи і повісті, в газетних кіосках все частіше можна було прикупити не тільки «Правду» або «Труд», але і провокаційний «СНІД-Інфо». Відеосалони все сміливіше розширювали репертуар, заманюючи населення на вечірні сеанси, дбайливо помічені власниками «тільки для дорослих». На ще радянському, але вже стрімко мінливому просторі почалася чергова революція, не вимагала побудови барикад і гучних гасел.

Зрозуміло, в кіно тенденції були схожі. На екрани вітчизняних кінотеатрів потужним потоком ринули солодко-заборонені плоди буржуазної цивілізації, які збирали повні зали. Наші кіномитці, розуміючи, що змагатися на рівних ні з Едріаном Лайн («Дев'ять з половиною тижнів»), ні з Залманом Кінгом («Дика орхідея») не в змозі, всіляко намагалися напоумити аудиторію, продовжуючи творити в звичному жанрі соцреалізму. Ясно було одне: без оголеною фактури обійтися вже ніяк не можна, тому доводилося викручуватися. І якщо на екрані повинні були майнути сиськи головної героїні, то вже ніяк вона не могла бути пристойною дівчиною. Будь еротика прикривалася товстим шаром моралізаторства, викликаючи до життя «маленьких Вер» і «Інтердівчат».

Наважитися зняти ліричну і простецький стрічку з елементами обнаженки ніхто не наважувався, поки на екрани СРСР не вийшов фільм Олександра Полиннікова «Оголена в капелюсі».

... У редакції газети «Жіночий день» трапляється НП. Під покровом ночі невідомі викрадають з власної квартири фоторепортера Костю Телегіна (Андрій Смоляков), який повинен був днями здати викривальну статтю про сутенерів міста N. Костю містять в заміському будинку в нестерпних для радянської людини умовах (віскі, сервелат, красиві жінки, імпортні меблі ), пропонуючи укласти угоду з совістю і допомогти підпільним порнографії в їх нелегкій, але такій захоплюючій справі. Костя справно їсть і запиває, але співпрацювати відмовляється, мотивуючи свою відмову небажанням зв'язуватися з нелегальним бізнесом.

Поки Костю катують дефіцитними продуктами, його колеги в особі Ігоря Кошкіна (Олексій Серебряков), Зуєва (Олег Штефанко) і просто Наташі (Ганна Назарьева), а також друга-міліціонера Соломіна, намагаються визначити мотив викрадення і знайти співучасників. Головним доказом у їх дилетантському розслідуванні служить досить інтригуюче фото оголеної незнайомки в капелюсі з родимкою на правій сідниці. Враховуючи, що напередодні Костя збирався видати статейку про взаємозв'язок знаків зодіаку і особистісних характеристик народжених під ними дівчат, у справі рівно дванадцять підозрюваних громадянок. Однак хто саме зображений на фото, невідомо.

Висновок горе-слідчих простий: необхідно, не викликаючи підозр, знайти щасливу власницю родимки і через неї вийти на викрадачів. Враховуючи, що розташування прикмети носить інтимний характер, доведеться неабияк помучитися, щоб змусити потенційних співучасниць злочину оголитися добровільно і бажано повністю ...

Незважаючи на те, що сюжет у фільму Полиннікова був тієї самої «капелюхом», глядачі із задоволенням валили на сеанси, де їм вряди-годи не доводилося заради пари невиразних пікантних кадрів почуй драматичним подіям з життя занепалих жінок. Еротики в картині було стільки, що у деяких, особливо вразливих, захоплювало дух, в той час як старше покоління проголосило стрічку «апофеозом впливу загниваючого Заходу» і затаврувало авторів до ганебного стовпа. Що, звичайно ж, було не зовсім справедливо.

Ви не повірите, але у фільму навіть була літературна основа - однойменний детектив латвійської письменниці Далії Трускіновской. Правда, творці свідомо пожертвували саспенсом і інтригою книги, сконцентрувавши всі свої зусилля на демонстрації оголених частин тіла неабиякої кількості безіменних актрис. В результаті детектив трансформувався в комедію з легкими вкрапленнями криміналу і мелодрами. Тобто на виході вийшов абсолютно легкий і ненав'язливий фільм без всякого соціального підтексту. Що, власне, і стало запорукою успіху проекту у масового глядача.

Як це не дивно, при всій своїй примітивності, картина зовсім не вульгарна і на тлі сучасних комедій навіть багато в чому сором'язлива. Автори наважилися лише на легкий флірт з еротикою, пам'ятаючи про те, що стрічку в ті часи могли запросто засунути в дальній ящик.

Весь фільм знімався в Таллінні, де завжди пахло Європою сильніше, ніж в Рязані чи Москві. Звідси незрозумілі спочатку газети іноземною мовою і «Жигулі» з написом Politsei. На той момент в Естонії вже перейменували міліцію в поліцію.

Невідомо, чи були претензії до авторів за явно піратське використання мелодій і синглів популярної у той час групи Enigma. Гарні пісні з характерними придихами і млосним жіночим голосом, віщає на французькій мові, відмінно лягали на картинку, де приємні для ока молоді жінки хвалилися на весь Союз своїми підтягнутими тілами.

З акторами, до речі, теж склалося добре. Явно відчувається радянська школа, яка готувала грунтовно до будь-яких випробувань. Зовсім молодий Олексій Серебряков, нещодавно прославився на всю країну головною роллю в бойовику «Фанат», навіть встиг один раз продемонструвати навички рукопашного бою. Правда, його мішенню став не який-небудь негідник, а полку шафи в кабінеті головного редактора. Непогано виглядає і український виконавець Олег Штефанко, в середині вісімдесятих грав в багатосерійному фільмі Станіслава Говорухіна «У пошуках капітана Гранта». І навіть Ганна Назарьева («Кримінальний талант», «Приморський бульвар»), незважаючи на свою не сильно еротичну фактуру, непогано вписується в рамки головного «об'єкта бажання».

Великий кінематографічної цінністю «Оголена в капелюсі», само собою, не володіє. Викинувши з повісті все зайве, Полинніков насилу розтягнув своє творіння на 67 хвилин екранного часу, третина якого займають «картинки з виставки». Але з позиції дня сьогоднішнього стрічка виглядає дуже наївно і невинно, а місцями навіть радує око забутими деталями нашого радянського минулого. Полинніков ж, кращим фільмом якого і донині вважається романтичний опус «Приморський бульвар», згодом продовжив «творити» в легкому жанрі, щоправда, без особливого успіху.