Любіть радянські детективи? «Візит до мінотавра»

Багатосерійний телевізійний фільм - жанр в СРСР шанований і поважаний. Великобюджетний - «У пошуках капітана Гранта». Культовий - «Місце зустрічі змінити не можна». Культовий, навіть якщо дитячий - «Гостя з майбутнього». І не треба плутати з сучасними російськими мильними оргіями на телебаченні, розмазують безинтересно історії на десятки і сотні серій. Багатосерійний радянський телефільм - явище не оригінальне (згадайте хоча б італійський «Спрут»), але особливе і улюблене. І один з кращих теледетектівов - «Візит до мінотавра» за однойменним романом братів Вайнерів, тому наочне підтвердження.

... З квартири Льва Йосиповича Полякова (Лаймонас Норейка), прославленого радянського скрипаля, вкрали найцінніше - музичний інструмент. Знамениту скрипку Страдіварі під назвою «Санта Марія». Скрипку з неповторним, унікальним голосом. Другий такий немає і не може бути. «Санта Марія», як і всі інструменти італійських майстрів Аматі, Страдіварі і Гварнері, безцінна.

Так як скрипка - річ державна, розслідування проводиться під чуйним керівництвом Прокуратури. Слідчий з особливо важливих справ Станіслав Тихонов (Сергій Шакуров) володіє необхідним чуттям і хваткою, але доказів і свідків відчайдушно мало. Підозра падає то на сусіда-алкоголіка (за сумісництвом слюсаря) Обольнікова (Лев Борисов), то на заклятого друга Полякова, не відбувся генія і скрипаля Павла Іконнікова (Валентин Гафт). Перший занадто дурний і жадібний для подібної операції, другий - занадто витончений і безкорисливий.

Часу у Тихонова практично немає. Абсолютно ясно, що скрипку викрали не з метою продажу на ринку або таємного милування на кухні. Дуже скоро її спробують вивезти за кордон, за межі юрисдикції радянських сищиків. Озброївшись інтуїцією і дедукцією, заручившись підтримкою свого начальника (Володимир Самойлов) і співробітниці Олени (Ганна Каменкова), Тихонов повільно, болісно, але вірно, розплутує справу, в якій кожна дрібниця, кожна деталь неймовірно важлива ...

Все так і було. Я не про справу з викраденням Страдіварі, я про самого Страдіварі, якому, між іншим, в п'ятисерійного фільмі Ельдора Уразбаєва приділено пристойну кількість екранного часу. Учень Ніколо Аматі, Антоніо Страдіварі став одним з найвідоміших творців струнних музичних інструментів. Не тільки в Італії вісімнадцятого століття, але у світі і назавжди.

Ті, хто дивився «Візит до мінотавра», прекрасно пам'ятають, що вся структура розповіді фільму розділена на дві складові - велика частина відбувається в наш час і присвячена процесу пошуку викрадачів скрипки, менша - історичного екскурсу в глиб століть. Безумовно, вся інтрига і напруга припадають на сучасність, вся мораль і ліричність - на історію майже трьохсотлітньої давності.

Не знаю, наскільки точно і грамотно творцям, до яких я відношу і авторів сценарію, братів Вайнерів, вдалося дотримати всі історичні факти, але, судячи з усього, якщо вони і прибрехали, то зовсім трошки. Принаймні, всі основні персонажі і їхні вчинки відповідають прийнятій історичної дійсності. Ніколо Аматі і справді був учителем Страдіварі, який, у свою чергу, поимел від першої дружини чотирьох синів, жоден з яких так і не став продовжувачем його справи. Джузеппе Гварнері, він же Дель Джезу, також реально існував і доводився онуком Андреа Гварнері, невдалого скрипкового майстра і учня все того ж Ніколо Аматі.

Що ж відрізняє «Візит до мінотавра» від десятків інших радянських детективних кінострічок, в тому числі і від творів самих Вайнеров, які, нагадаю, також мають безпосереднє відношення до таких картин, як «Місце зустрічі змінити не можна», «Місто прийняв», «Гонки по вертикалі» і «Вхід у лабіринт»? Почнемо з головного. Актори.

Взагалі, «Візит до мінотавра» можна вважати особистим бенефісом Сергія Шакурова. Особливо, враховуючи, що йому в картині дісталися відразу два центральних персонажа - слідчий Тихонов і Антоніо Страдіварі. Сищик з Шакурова вийшов розсудливий і іронічний, але не бойовитої. Подібно радянському Шерлоку Холмсу, Тихонов вступає в контакт зі злочинцями тільки при крайній необхідності. А ось Страдіварі - це, незважаючи на омолоджуючий грим в перших серіях (з 45-річного актора робили двадцятирічного юнака), просто блиск. Італійський майстер з Шакурова вийшов самий що ні на є натуральний, хоча мені, якщо чесно, порівняти ні з ким.

Другим, не по силі характеру, але за сюжетом, у фільмі є Ростислав Плятт. Великий актор. Дуже знаменно, хоча я не вірю в збіги, те, що роль Ніколо Аматі стала в кар'єрі і житті Плятта останньою роллю в кіно. Це дуже символічно, особливо враховуючи його діалоги і монологи в картині. Плятт пішов від нас у червні 1989, через два роки після виходу стрічки на телеекрани, і можливо, він сам порахував, що цей персонаж найкраще окреслить невидиму грань в його творчості.

На цьому список чудових акторських робіт у фільмі аж ніяк не закінчується. Я перерахую тільки імена - Володимир Самойлов, Лаймонас Норейка, Михайло Пуговкін, Валентин Гафт, Олександр Філіппенко, Лев Борисов. Валентин Смирнитський, Валентин Нікулін, Юрій Катін-Ярцев. Багатьох з них вже давно з нами немає. Пішов Самойлов. Норейка. Пуговкін. Трагічно загинула в 40 років Марина Левтова, яка виконала в стрічці роль першої дружини Страдіварі.

Гафт у фільмі фактично грає самого себе, бо відомо, що його в акторському середовищі далеко не всі люблять за гостроту розуму і особливо за гостроту мови. Пуговкін виступив у незвичній для себе ролі різко негативного персонажа. Як правило, раніше він грав нехай і пройдисвітів, але чарівних. Прекрасний і сліпучий Олександр Філіппенко. Його монолог про «автобусного контролера» - це міні-шедевр. Неповторно. Порадував крихітний епізод зі Смирнитський. Здавалося б, 7 хвилин в кадрі, а скільки шарму і чарівності. І персонаж-то паскудненький, а все одно подобається.

Закінчивши звеличувати акторів, а вони того варті, згадаймо і про сценарій та інших нюансах. Не можна сказати, що «Візит до мінотавра» відрізняється аж надто закрученою інтригою. Так, правильні припущення на рахунок особи викрадачів можуть відвідати розум пересічного глядача вже десь в середині фільму, в серії третьою. Тим не менш, детектив до самого останнього моменту залишається детективом, і це вигідно відрізняє картину Уразбаєва від нинішніх виробів, які то детектив, то бойовик, то мелодрама, то еротика, то танці з бубном, боронь їх, Господи.

Спецефекти. Ні, вам смішно, а уявіть собі, скільки рублів пішло на відтворення, нехай і скупе, в рамках ризьких вулиць і інтер'єрів, епохи кінця 17 - початку 18 століття? Костюми, декорації, предмети інтер'єру ... Втім, тоді бюджети в пресі не друкувалися, ними НЕ хизувалися і не кидали ефектно в повітря - «Я на свій фільм 30 мільйонів витратив». Тим більше на телебаченні.

Фіналізують. Ностальгія в чистому вигляді. Один з кращих телевізійних детективів вісімдесятих. Прекрасні актори, відпрацьовується гонорар, але викладають на повну котушку. Якісний сценарій від кращих авторів кримінального жанру. Чарівна, старомодна, легка музика Едуарда Артем'єва.

Ліцензійний диск з усіма п'ятьма серіями вийшов у травні минулого року. Поспішайте дивитися і радіти.