Радянський детектив «Вхід у лабіринт». Чому не вдалася остання екранізація Вайнеров?
Коли в 1987 році на екрани телевізорів СРСР вийшов багатосерійний детективний фільм «Візит до мінотавра», у побуті глядачів термін «телерейтингу» ще відсутній. Телевізійники ж прекрасно розуміли, що П'ятисерійний екранізація однойменного роману братів Вайнерів воістину стала хітом осіннього сезону.
До слова, до 1987-го Вайнеров екранізували не один раз, але особливого успіху ці стрічки не домагалися. Той же «Візит до мінотавра» ще в 1974 році взяли на озброєння грузинські кінематографісти - фільм називався «Нічний візит». А відому повість «Ліки проти страху» перетворили на художній фільм на Свердловській кіностудії в 1978-му, але теж не надто вдало. Коли ж виник несподіваний сплеск інтересу до творчості братів-письменників, на радянському телебаченні було вирішено книжку переосмислити, сценарій довести до розуму і спробувати увійти в цю річку двічі.
... Прокинувшись на ліжку витверезника, капітан міліції Поздняков швидко зметикував, що вечір перестав бути томним. Смутно пригадуючи двох незнайомців і недопиту пляшку пива, він повідомив начальству, що загубив довірені йому народом символи влади - червоні скоринки і табельну зброю. Заплямовану честь офіцерського мундира доручили очистити досвідченому слідчому уголовкі Муромцеву, якому зовсім не хочеться карати своїх, нехай і по совісті.
Однак Муромцеву пощастило: хімічна експертиза пробки, знайденої в кишені пограбованого Позднякова, встановила, що міліціонера отруїли сильнодіючим транквілізатором. Причому таким, якого і в природі не існує. Експериментальне «ліки від страху» під назвою метапроптизол знаходиться на стадії розробки і офіційно вважається «артефактом».
Тим часом, посвідчення капітана спливає в кримінальній хроніці. Двоє «піджаків», представившись працівниками ОБХСС і пред'явивши фальшивий ордер на обшук, акуратно вилучають у громадянки матеріальних цінностей на дику на ті часи суму - п'ятдесят тисяч рублів. Муромцев розуміє, що проста манікюрниця з санаторію не може дозволити собі норкову шубу і такий запас готівки в ощадній касі. Грабіжники прекрасно знали, де і що погано лежить, а сама мадам виявилася коханкою шахрая, який відбуває тривалий термін в місцях не таких віддалених.
Таким чином, слідчий змушений шукати двох бандитів, під виглядом представників закону грабують своїх колишніх спільників, а також розібратися - звідки у них на руках з'явився загадковий препарат, пошуком якого безуспішно займаються провідні інститути країни ...
Як і слід було очікувати, в гонитві за рейтингом постраждала якість матеріалу. Не будемо забувати, що телефільм вийшов на тлі повномасштабної кризи в СРСР, на зламі перебудовного процесу. У повнометражному кіно повним ходом йшла революція, а немічна цензура тихо попискувала зі сторінок изживающих себе радянських журналів про кіномистецтво. По екранах країни крокували «маленькі віри», «інтердівчинки» і «Аварії, дочки ментів». А тому політкоректну повість довелося терміново «переписувати» на злобу дня.
І все ж Вайнери посоромилися кардинально перелопачувати сценарій. Проте перша екранізація їх книги (1978 рік, режисер Альберт С. Мкртчян, співавтор «Землі Саннікова») виглядала куди більш стерильною і прорежимной. Будучи обмежена півтора годинами хронометражу, вона фокусувалася на центральній детективної сюжетної лінії, а часу на опрацювання характерів просто не залишилося. Новий формат, що повторював багатосерійного «Візиту до мінотавра», дозволяв розговітися і перенести на екран більшу частину другорядних деталей, здатних доповнити картину і надати їй цілісності. Однак замість цього автори примкнули до табору опозиції - викривальний підтекст був змальований з реальності грубо, але точно. У кадрі з'явилися «герої свого часу»: корумповані міліціонери, що випускають злочинців по дзвінку вищестоящого керівництва і знайомих-вчені-шарлатани, готові заради слави піти на зраду, фальсифікацію та воровство- злі сусіди-клеветнікі- дармоїди, фарцовщики, спекулянти. Ну хіба що обійшлися без модних повій, наркоманів і злодіїв у законі.
Формат міні-серіалу зіграв з авторами злий жарт: посторінковий перенесення літературного оригіналу знищив і без того відсутню динаміку оповіді. «Візит до мінотавра» теж не відрізнявся ураганним екшном, але там ситуацію рятували чудові актори - Сергій Шакуров, Валентин Гафт, Михайло Пуговкін, Олександр Філіппенко і Ростислав Плятт (для великого актора ця постановка стала останньою в житті). «Вхід у лабіринт» в плані кастингу зовсім не вражає. Кращий актор 1986 року по опитуванню журналу «Радянський екран», Ігор Костолевський, на тлі Шакурова виглядає як хлопчик для биття. Він гранично професійний і автентичний для слідчого тієї епохи, але чомусь поваги не викликає. Ні методами роботи, ні людськими якостями. Костолевський відверто нудьгував в цьому образі і навіть не робив спроби зобразити на обличчі щось більше, ніж важкі будні карного розшуку.
Впевненою режисерської руки в картині не відчувається. Валерій Кремнев, для якого ця робота стала останньою в кар'єрі (він живий-здоровий, просто відійшов від справ), судячи з усього, не знав, з якого боку підійти до проекту. Позначилося і відсутність профільного досвіду, адже Кремньов раніше в детективному жанрі помічений не був. Все більше драми, типу «Господині дитячого будинку» з Гундарєвої або взагалі «Єралаш». Була скромна кримінальна стрічка «Очна ставка» за участю Олени Сафонової і Караченцова, але хто її бачив у всесоюзному масштабі? Тому «Вхід у лабіринт» в'язне в діалогах, великих планах, паузах і пустотах. Куди більше саспенсу наводить музична тема композитора Едуарда Артем'єва, якого якраз запозичили з «Візиту до мінотавра». Похмурим акордам на заголовних титрах так і зовсім може позаздрити будь-який фільм жахів.
Подібно до свого попередника, оповідання «Входу в лабіринт» (до речі, про прихований сенсі назви залишається тільки здогадуватися) також розбито на дві тимчасові епохи. Тільки, на відміну від вельми цікавою та пізнавальною історії сходження скрипкового майстра Антоніо Страдіварі, тягомотное життєпис поневірянь і митарств середньовічного лікаря Парацельса остаточно вбиває усілякий інтерес до подій на екрані. Естонський актор Микк Міківер, хоч і зовні слабо схожий з прототипом, зіграв гідно. Проте довгі, що займають до половини кожної з п'яти серій, історичні вставки, стомлюють і зводять нанівець будь-які спроби творців хоч якось пожвавити дію. Як звичайно, найбільш напруженою вийшла фінальна частина, але до неї ще треба дотерпіти.
Закінчилися вісімдесяті, а разом з ними закінчилося і останнє десятиліття існування Радянського Союзу. У новому, тепер уже російському кінематографі, почалася своя перебудова, і багато раніше затребувані кінодіячі, режисери, сценаристи та актори опинилися на узбіччі. Вайнеров теж призабули - «Вхід у лабіринт» став останньою екранізацією їх спільної праці. Шляхи-дороги братів-літераторів розійшлися. Аркадій залишився в Москві, а його брат Георгій переїхав до Нью-Йорк. Обидва до наших днів не дожили: Аркадій Вайнер помер у 2005 році і похований у Москві, а його молодший брат помер у 2009-му і покоїться на кладовищі Маунт-Моріа в Фейрвью (Нью-Джерсі).
