Як П'єр Рішар порно знімав? «Далі нікуди»
СРСР і французьке кіно завжди дуже ніжно любили один одного. І хоча в нашій країні нещадний цензурі піддавалося все, навіть найбільш безневинні комедії, французи примудрялися протягати на радянський екран більшу частину свого мейнстріму практично без купюр. П'єр Рішар, будучи в сімдесятих-вісімдесятих роках минулого століття провідним коміком Франції, в серцях радянської аудиторії оселився всерйоз і надовго. Втім, якраз фривольної комедії «Далі нікуди», незважаючи на весь сатиричний запал, пробратися на екрани СРСР не вдалося. Надто вже тема була незручною.
Франсуа Перрен (протягом двох десятиліть Рішар перебував то в ролі Перрена, то Пеньон) фотографує сир для реклами і мріє про кар'єру кінематографіста. Мрія ця практично стає дійсністю, коли його хороший друг Альдо (Жерар Шамбр) пропонує Франсуа поставити за його сценарієм «Дзеркало душі» художній фільм. Проблема в тому, що ні у Альдо, що працює на макаронній фабриці, ні у самого Франсуа навіть близько немає необхідної суми. За сим новоспечені кінодіячі звертаються до відомого продюсеру в жанрі порно Морлоку (Жан-П'єр Маріель).
Тут-то і починається комедія. Справа в тому, що Морлок навідріз відмовляється спонсорувати фільм в поточній редакції сценарію. Які терористи, яка любов-морковь? У картині дуже мало сексу, занадто мало того, що приносить прибуток. Альдо непохитний, Франсуа сумнівається. Морлок пропонує Франсуа спробувати «трошки» переписати сценарій, запросивши для цього свого вірного автора Плюменека (Жерар Жюньо). Лиха біда початок, тому як вже через пару днів «Дзеркало душі» перетворилося на «Вагінальну пристрасть», а Франсуа став справжнісіньким порнографом.
Угода з совістю вдалася на славу. Процес пішов, почався кастинг. Однак над самим Франсуа згущуються хмари. Його нічого не підозрюючи приятель і раніше свято впевнений, що вони збираються зняти душевний фільм, тому привертає на свій бік педантичних босів з макаронної фабрики. І навіть обіцяє їм прилаштувати на епізодичну роль їх не в міру сором'язливу доньку Клаудію (Сабін Азема). Йому невтямки, що в «новій» версії сценарію персонаж Клаудії, малятко Клер - збочена садомазохістськими.
Ще менше все, що відбувається подобається другій половинці Франсуа, Крістін (Міу-Міу). Бачачи, що її коханого мучить совість, вона всіляко намагається його відговорити від необачного кроку, адже ступивши на слизьку доріжку одного разу, потім звернути з неї буде нелегко. Франсуа вже й сам не радий, що дав згоду, але контракт зобов'язує бути поступливим. Тоді Крістін йде на відчайдушний крок і, щоб досадити починаючому діячеві порноіндустрії, вирішується сама взяти участь у прийдешньому проекті. Само собою, це вносить в сумбурні плани Франсуа додаткове сум'яття, і тепер він змушений вибирати - або продовжувати через силу знімати свій еротичний опус, чи все-таки залишитися самим собою ...
Для французького сценариста і режисера Франсіса Вебера співпрацю з П'єром Рішаром стало справжньою творчою удачею, «золотою жилою». Завдяки його «Високому блондину у чорному черевику» (1972) Рішар став справжньою зіркою і заручником образу зворушливого ідіота на багато років вперед. У 1976 Вебер попрацював з Рішаром двічі, спочатку на картині «Далі нікуди» як автор сценарію, а потім здійснив свій режисерський дебют чудовою стрічкою «Іграшка».
Як я вже сказав, на відміну від тієї ж «Іграшки», «Далі нікуди» в нашій країні маловідома. У першу чергу тому, що в радянський прокат стрічку не пустили. З цілком зрозумілих причин. Навіть, незважаючи на дуже скромне присутність у кадрі оголеної натури, сама фабула комедії Жоржа Лотнера була б занадто зухвалою для рядового радянського глядача.
Що дивно, сам Лотнер до цього жодного разу не працював у комедійному жанрі. Йому належали міцні кримінальні бойовики «Жив-був поліцейський» і «Крижана груди». Він же пізніше поставить «Професіонала» з Бельмондо. Причина, по якій Лотнер раптом набув бажання зняти комедію, не зовсім ясна. Може бути, саме тому підсумковий результат трохи не схожий на інші стрічки дуету Вебер-Рішар.
З одного боку, чистої комедії не вийшло. Безумовно, автори до цього і не прагнули, хоча в стрічці є пара типових, рішаровскіх, епізодів, особливо початкова сцена з сиром. Для мелодрами або драми персонажі та їх поведінка надто вже несерйозні. Сатиричні ж нотки фільму старанно згладжені, щоб не напружувати глядача зайвої розумової роботою.
П'єр Рішар, до якого тоді ще ярлик «милого, незграбного дурника» приклеївся не остаточне, старанно намагається відійти від цього образу. Чим, до речі, ризикує засмутити тих, хто подивиться цю стрічку після його викрутасів у «Високому блондина» і трилогії з Жераром Депардьє («Невдахи», «Папаши» і «Втікачі»).
Сумна комедія Лотнера в легкій, нічим не зобов'язує формі, ще раз нагадала французам, що ера нової хвилі проходить, поступаючись місцем мистецтву комерційному і масового. Багато реально існуючі режисери і сценаристи, намагаючись не відстати від нових віянь, перестали своїми фільмами щось доводити або аналізувати, пустившись навздогін за довгим рублем. Той же Франсіс Вебер, нібито дотримуючись долю головного героя «Далі нікуди», вже в другій половині вісімдесятих переїде в Голлівуд, де перезніме за американські гроші і з американськими акторами більшу частину своїх французьких шедеврів.
