Фільм-нуар «Секрети Лос-Анджелеса». Класичний стиль з австралійським відтінком?
Ех, якби не «Титанік». Ні, не сперечаюся, всі ми, і ваш покірний слуга в тому числі, з трепетом поглядали, як мільярдне полотно Джеймса Кемерона планомірно завойовує цілком заслужені «Оскари». Нагадаю, що блокбастеру не вдалося перевершити досягнення стрічки Уайлера «Бен Гур» (1959), яка півстоліття тому з 12 номінацій отримала 11 нагород. Лише повторити.
Не дарма були пролиті дівочі сльози під сопливе шмигання Кейт Уінслет «Джек? Джек? .. »Але досить про переможців. Поговоримо про програвших.
Вийди картина Кертіса Хенсона роком раніше чи пізніше, і ні «Англійський пацієнт», ні тим більше невиразний «Закоханий Шекспір» не змогли б на рівних змагатися з блискучою екранізацією роману Джеймса Еллроя. Хенсон просто не пощастило: 9 номінацій і всього 2 статуетки, одну з яких (краща жіноча роль другого плану - Кім Бесінгер) кіномани оскаржують досі. Сумний підсумок для режисера, кар'єра якого різко пішла на спад, і письменника, твори якого хоч і як і раніше екранізуються, але вже з набагато меншим успіхом.
Справедливості заради зазначимо, що згідно з даними американського сайту IMDb «Секрети Лос-Анджелеса» знаходяться на 70-му місці списку кращих фільмів усіх часів і народів, тоді як опус Кемерона туди навіть не потрапив (сумарний рейтинг вираховується за кількістю голосів і балів). Вітчизняний «Кинопоиск» ратує, що серед росіян «Титанік» набагато популярніше (42-е місце проти 181-го). Результат, до речі, дивний, бо універсальний за змістом блокбастер про катастрофу сумнозвісного судна настільки ж близький нам, як і історія про двох каліфорнійських поліцейських середини 50-х. Але Бог з ним, кожному своє, а ми перейдемо до сюжету цього чудового детектива.
... Офіцера Бада Уайта (Рассел Кроу) і детектива-лейтенанта Еда Екслі (Гай Пірс) об'єднує спільна проблема - загострене почуття справедливості. Уайт - хамуватий, бидловатий, але дуже крутий коп. Його кредо - «Спочатку хук, потім питання». Внаслідок важкого дитинства, Бад ненавидить селюків, що б'ють жінок, і є виконавчим, але тупуватий співробітником. Його антипод Екслі - молодий кар'єрист, син копа, який загинув при виконанні. Кволість не заважає Екслі в просуванні по службових сходах. Він проникливий, хитрий і терпіти не може корупцію в органах. Екслі швидше закладе товариша по зброї, ніж дасть тому обійти закон.
Лос-Анджелес 50-х. Відомий гангстер Міккі Коен потрапляє за грати через несплату податків. Його подільники, не встигнувши прочухатися і поділити місто між собою, стають об'єктом полювання з боку невідомих. Гори трупів, героїну і шокуючі заголовки в пресі. Жорсткий і нещадний капітан поліції Дадлі Сміт (Джеймс Кромвелл) вносить посильну лепту в очищення батьківщини, насильно примушуючи приїжджих маргіналів забиратися геть. Його методи не подобаються нікому, але поки вони працюють, все звично закривають очі.
Ситуація ускладнюється, коли в результаті кривавої бійні в закладі «Нічна сова» гине колишній напарник Бада, дебелий і невихований коп Дік Стенс. Справа швидко розкривають по гарячих слідах, списавши жорстоке вбивство на негрів-наркоманів, яких згодом пускають у витрату. Але і Уайт, і Екслі впевнені, що Стенс загинув не випадково. Хтось прибрав його цілеспрямовано, замітаючи сліди. Поодинці детективи починають власне розслідування, ще не припускаючи, що в результаті їм доведеться працювати спільно, незважаючи на минулі і прийдешні образи, бо ворог сильний, небезпечний і полонених не бере ...
Хенсон наочно продемонстрував, що жанр «нуар» живий і як і раніше в ціні. Не маючи під рукою Хамфрі Богарта, американець запросив у свій проект двох маловідомих в Голлівуді австралійських виконавців: Рассела Кроу і Гая Пірса. Обидва актори вже протягом кількох років «животіли» на Фабриці зірок. Кроу перебивався ролями у другосортних бойовиках і трилерах, на кшталт «Віртуозності» або «Швидкого і мертвого», тоді як Пірс більше тяжів до мелодрамам («Їх поміняли тілами») і комедіям («Пригоди Прісцилли, королеви пустелі»).
Зрозуміло, продюсери були не в захваті від бажання Хенсона зробити ставку на тандем невідомих австралійців. Проект і без цього обіцяв стати скалкою в п'яті. Хронометраж - майже дві з половиною години. 80 ролей з текстом. Величезні вкладення у відтворення на екрані епохи 50-х, починаючи від декорацій і закінчуючи костюмами. Пару раз студія намагалася «випнут» екранізацію на телебачення, але в результаті було вирішено підсадити в кадр пару-трійку справжніх зірок. Серед останніх - Кевін Спейсі, що вже встиг прославитися у трилері «Сім» та судової драмі «Час убивати». А також секс-символ 80-х Кім Бесінгер, якої в свої 44 роки запропонували роль тридцятирічної елітної повії, і балагур Денні ДеВіто, якому після Зловісного Пінгвіна в сіквелі «Бетмена» було рішуче все одно.
Фільм, як і книга Еллроя, будучи белетристикою, мешкає в світі реальних фактів і подій. Знаменитий наступник Багсі Сігела Міккі Коен- корумповані поліцейські, які влаштували «Криваве різдво» у власному участке- спецзагін копів, що влаштовував прочухана всім приїжджим злочинцям. Все це було насправді. Нитки реальному житті вплетені в вигаданий сюжет, що надає картині Хенсона ще більшу переконливість.
Найбільше суперечок і пересудів викликало бажання режисера запросити на ключову жіночу роль трохи вийшла в тираж Кім Бесінгер. Часи, коли актриса палила напалмом з екрану, вже пройшли, вона потихеньку перекваліфікувалася на менш провокаційні стрічки, в основному трилери і бойовики з легким еротичним ухилом («Остаточний аналіз», «Втеча»). Студійні боси були категорично налаштовані проти її кандидатури, тим більше що була присутня різниця у віці. І не на користь Бесінгер. Але Хенсон наполіг на своєму і забезпечив тодішньої дружині Алека Болдуїна перший і швидше за все останній Оскар в її кар'єрі. Дехто й донині вважає, що нагорода сія незаслужено, а на місці Кім повинна була виявитися або Джуліанна Мур («Ночі в стилі бугі»), або Мінні Драйвер («Розумниця Уілл Хантінг»). Але одна лише сцена з плаче під дощем Кім засовує всіх критиканів у відоме місце.
Головне достоїнство «Секретів Лос-Анджелеса» в тому, що вони вдихнули життя в класичний жанр американської кіноіндустрії. Нинішньому поколінню глядачів Голлівуд представляє нагромадженням ремейков і сіквелів, мішаниною з латексних супергероїв, що гримлять залізом роботів, романтичних сопель і пафосних промов. Але ж був «Мальтійський сокіл». «Втрачений уїк-енд». «Листоноша дзвонить двічі». «Китайський квартал», нарешті. Епоха Чандлера, Хеммета, Вулріча. Цілком зрозуміло, що за океаном картину Хенсона взяли прохолодніше, ніж на батьківщині. При всій популярності «нуара» в Європі, цей стиль був винайдений американцями, а своє, як кажуть, не пахне.
Твори Джеймса Еллроя продовжують надихати кінематографістів. За його розповідями зняті жорсткі кримінальні стрічки «Проклятий сезон» (2002) з Куртом Расселом і «Королі вулиць» (2008) з Кіану Рівзом. Лише одного разу Голлівуд спробував увійти в ту саму річку, взявши за основу перший роман з «лос-анджелеського квартету» письменника - «Чорна жоржина». Але, на жаль, незважаючи на міцний професіоналізм Брайана де Пальми, стрічка 2006 року «Чорна орхідея» (і не питайте, чому так перевели) за участю Джоша Хартнетта і Скарлетт Йоханссон стала сущим розчаруванням. І якби не «Місто гріхів» Роберта Родрігеса, то «нуар» знову б зачах в забутті. Але це вже зовсім інша історія.
