Як Ендрю Ллойд Веббер знайшов свого «Ангела Музики»? До дня народження композитора
У 1980-х роках ім'я Ендрю Ллойда Уеббера в рекламі вже не потребувало. За його плечима вже була блискуча рок-опера «Ісус Христос Суперзірка»(1970), мюзикл« Евіта »про дружину аргентинського диктатора Еве Перон (1976) і мюзикл« Кішки »(1980) за мотивами віршів Т.С. Еліота (маскарадні останнього відгукнеться в радянському мюзиклі «Мама»).
Здавалося б, більшого досягти й не можна. Але композитора чекав ще один з найпотужніших проривів в історії музичного театру. Ім'я йому «Привид опери» (The Phantom of the Opera).
Відразу обмовлюся, що не є ні великим шанувальником мюзиклів, ні глибоким знавцем класичної опери. Зате я завжди довіряв таланту Веббера. І саме «Привид опери» став для мене вабить дверима, яка дозволила з цікавістю зазирнути за лаштунки цих двох великих жанрів.
Ангел музики
А н д р е і Ф і р м е н:
Хоче знову співачка
В нашу трупу влитися,
А хористкою - геть!
З нею спить її патрон.
Рауль і ця міс
В дует любові сплелися.
(Пер. А. Бутузова)
Причина, яка змусила Уеббера втілити на сцені історію знівеченого музичного генія, закоханого в молоду невідому співачку, була більш ніж особистою. Все почалося тоді, коли прославлений композитор зустрів на життєвому шляху юну Сару Брайтман.
Сара з дитинства була талановитою дівчинкою, але спочатку батьки пророкували їй балетну кар'єру, і лише в 12 років помітили її чудовий голос. Однак відбір в трупу Королівського театру вона не пройшла і якийсь час танцювала в девочковая групі PAN'S PEOPLE, встигаючи також зніматися для журналу Vogue та косметичної компанії Biba. У 1980 р Сара вперше потрапляє у світ Уеббера, граючи в постановці «Котів» другорядну роль однієї з кицьок. Коли ж в 1982 році вона з великим успіхом виступає в чужому мюзиклі «Соловей», Веббер несподівано помічає, наскільки чарівна і талановита співачка була у нього під самим носом. Висока сопрано і приємна зовнішність виявилися тією гримучою сумішшю, яка змусила немолодого вже композитора безоглядно закохатися в Сару.
І Сара, і Ендрю на той час обидва були невільні. Тому, коли композитор захотів, щоб Сара виконала на проведеному їм фестивалі в Сідмонтоне його пісню «Married Man» - «Одружений чоловік», друзі резонно відмовили його від цього ризикованого вчинку. Згодом мелодія «Одруженого чоловіки» перетвориться на одну з найзнаменитіших пісень «Примари ...» - арію «Музика в ночі»:
«Загострює ніч все ощущенья ...
Пробуджує морок воображенье ...
Почуття непомітно
Скасують всі заборони.
Ніч постане тихо, неминуче.
Постався до неї трепетно і ніжно!
Думки утаі
Від денного світла і
Від холодної та байдужої свічки
І слухай цю музику в ночі! .. »
(Пер. А. Бутузова)
Але скандальні плітки не припинилися і після того, як коханці розірвали свої шлюби і одружилися в березні 1984 Більшість «стріл», безумовно, були спрямовані на Сару - мовляв, охмурили маститого композитора, щоб стати знаменитою, він її всюди проштовхує, а голос у неї не ахти і т.д., і т.п.
Уебберу було все одно, і він дійсно з усіх сил намагався створити для голосу Сари щось особливе. Саме для неї був написаний «Реквієм», присвячений жертвам англо-ірландських конфліктів. Але композитору хотілося чогось більш масштабного, щоб його молода дружина заблищала на великій сцені. І ідея підвернулася як би сама.
Книга
Треба відразу зазначити, що, хоча словосполучення «Привид опери»(Далі - ПЗ) нині неминуче відсилає до мюзиклу Уеббера, тоді воно було відоме в інших втіленнях. Оригіналом завжди служила книга французького письменника Гастона Леру, випущена аж в 1910 році і неодноразово екранізована. У 1984 році на цей же сюжет Кен Хілл вирішив поставити спектакль, в якому б використовувалася музика класичних композиторів, а головну роль грала Сара Брайтман. До Хиллу тут же підкотив Веббер з пропозицією стати співпродюсером і доповнити спектакль своєю музикою. Поступово Хиллу стало ясно, що співпродюсер тягне ковдру у свій бік, а Уебберу - що Хілл йому, загалом-то, і не потрібний.
Своїми ідеями поставити «Примари» Ендрю поділився з продюсером Кемероном Макінтошем (який до цього продюсував «Котів»). Той згадував, що якраз приймав ванну, коли подзвонив Веббер і, що навіть запропонуй йому композитор «патентований засіб від тарганів», він би все одно відповів «так».
Спершу Веббер і Макінтош хотіли зберегти первісну ідею - побудувати мюзикл на різних класичних оперних аріях з невеликим вкрапленням власного матеріалу. І навіть оголосили в превью 1984, що «мюзикл« ПО »буде включати в себе як вже існуючу, так і оригінальну музику».
Однак наприкінці року вони зустріли режисера Джима Шарман, який свого часу ставив у Лондоні «Ісуса Христа Суперзірку». Веббер запропонував Шарману стати режисером «ВО», а той у свою чергу порадив композитору не "брати чуже», а краще перечитати книгу і накидати власний сюжет і власну партитуру.
Веббер дуже довго не міг знайти книжку Леру, а коли випадково виявив старий екземпляр в нью-йоркській букіністичної лавці, визнав це даром згори. Самого Гастона Леру на роман надихнуло відвідування нижніх рівнів будівлі Паризької Гранд-опери, де панувала напівтемрява лабіринту підвалів і коридорів, а крізь грати в підлозі виднілося чорне підземне озеро.
Хел Прінс, постановник «ПО»:
«Самим незабутнім і драматичним для мене була поїздка в Париж, під час якої я відвідав знамените озеро в надрах Опери (п'ятьма поверхами нижче рівня сцени) і мав можливість піднятися на дах театру (п'ятьма поверхами вище рівня), де і відбувається фінальна сцена першого акту мюзиклу. Наверх не веде дорога, немає поручнів, за які можна було б триматися, ви просто прямуєте за моторно пересуваються інженером опери- дме вітер, ви не дивіться вниз, а коли досягаєте верхньої точки, площею лише кілька футів, ви можете бачити людей на вершині Ейфелевої Вежі».
Саме в підземеллі Гранд-опери Гастон Леру поселив свого героя - геніального музиканта і архітектора Еріка. Народжений з потворністю, Ерік з дитинства виступав в паноптикум, був блазнем при дворі перського шаха і брав участь у будівництві Гранд-опери. Відбився в книзі і реальний випадок 1896, коли в зал впав один з противаг люстри.
Грунтуючись на книзі, Веббер намагався перетворити цей напівдетективний сюжет у високу романтичну історію, де любов і мистецтво були б нероздільні. У 1985 р сюжет і перша версія мюзиклу були написані Уеббером в Австралії. У загальних рисах, сюжет виглядав так.
Коли через скандал з падінням задником оперний театр покидає примадонна Карлотта, її несподівано успішно заміняє юна танцівниця кордебалету Христина Дае. Чудесним вчителем і покровителем Христина вважає невидимого «Ангела Музики», якого обіцяв послати їй батько перед смертю. З'ясовується, що цим «Ангелом» є таємничий Привид з понівеченим обличчям і в масці, про якого давно ходять в театрі зловісні чутки. Привид закоханий в Христину і ревнує дівчину до її друга дитинства і коханому - Раулю, віконту де Шаньі. Він розсилає дирекції опери листи з вимогою, щоб провідні партії в театрі виконувала Христина. Дирекція не почула його загрозам, повернула примадонну Карлотту, але під час представлення вона починає огидно квакати, працівник сцени виявляється задушений, а на довершення вниз обрушується важка люстра.
Через півроку Привид з'являється на Маскараді і вимагає, щоб Христина на цей раз виконала на сцені його власну оперу «Тріумф Дон Жуана». Рауль пропонує погодиться на цю вимогу, щоб зловити Примари в пастку. Але під час представлення Привид замінює на сцені актора Дон Жуана і викрадає Христину, забравши її в своє лігво під землею. Він пропонує їй стати його нареченою. Рауль знаходить їх, але Привид ловить його за допомогою Пенджабської зашморгу і пропонує Христині вибір - або смерть Рауля, або роль нареченої. Христина в підсумку пристрасно цілує Примари і той відпускає їх обох. Коли натовп вривається в його лігво, то знаходить там лише його маску.
Але, хоча загальні риси сюжету були ясні, був потрібний той, хто міг би злити його з музикою, той, хто напише лібрето. Знайти таку людину виявилося не так просто ... Але про це наступного разу.
